2001年9月11日，紐約市的氣溫特別澳熱，紐約市港務警局警員威爾荷曼諾很想休一天假，去從事他熱愛的弓箭狩獵運動，但是他還是決定照常工作。約翰麥克拉克林巡佐是紐約市港務警局受人尊重的資深警員，他和同事一大早就起床，進行一個半小時的步行巡邏，對他們來說，這一天跟以前沒什麼不同，但是這一天卻是驚天動地的一天。一組港務警局警員率先趕到位於曼哈頓中城的世貿中心。這個五人小組包括約翰麥克拉克林和威爾荷曼諾，他們奮不顧身進入世貿中心救人，當雙塔倒塌時，他們也被困在瓦礫中。但是麥克拉克林和吉曼諾卻奇蹟似地沒被壓死，不過他們卻被困在堆滿鋼筋水泥和瓦礫殘骸的20英呎底下。雖然他們看不到對方，但是卻聽見對方都活著，而接下來的12小時，他們互相打氣，讓對方活下去。他們談到他們的家人，從事警務的生活，以及他們對人生的希望和失望。

奧立佛史東執導的新片【世貿中心】不但是這兩位救難英雄的生存故事，也是他們的妻子唐娜麥克拉克林和艾莉森荷曼諾，以及他們的家人的感人故事。電影描述他們在失去心愛的親人的消息之後，受到痛苦的煎熬，也描述了決心救人的海軍陸戰隊員，協同數百名消防隊員、警員和急救人員，是如何全力以赴搶救911事件的受難者。







曾以【前進高棉】、【尼克森－白宮風暴】和【誰殺了甘迺迪】等耀眼鉅作刺激觀眾對於美國政治歷史之視野的奧利佛史東，向來都不是一個可以輕鬆「看」待的導演，他的作品總是揹負著某種辛辣而嚴肅的議題，於平坦的螢光布幕上重新攤展或揭發現實政治和社會事件的另一種層面，更不用提【閃靈殺手】中大量龐雜的、瞬息萬變的mv式炫目影像構圖，光是在觀影過程中就使人感覺視神經幾乎要爆炸。

但這一次不同以往地，他拍了一部讓觀眾可以安穩地把椅子坐暖的溫情電影。【世貿中心】的故事描述尼可拉斯凱吉飾演的約翰麥克拉克林與麥可貝那飾演的威爾荷曼諾兩名員警在九一一恐怖攻擊事件當天，於世貿中心救人的過程中，因雙塔瞬間倒而被埋困在鋼筋水泥和瓦礫殘骸的深處，影片大部分的時間都在拍攝他們的家人如何在外焦慮擔憂，以及兩人如何在救援到來以前漫長等待的黑夜中相互鼓舞交談，以免於昏迷死亡的迫近。世貿中心不管在敘事結構或畫面佈局上都很樸素，沒有花俏的編排，於議題上也不像過去幾部史東代表作那樣挾帶著強勁犀利的對於暴力、戰爭或政治陰謀的歷史式詰問，相反地，它把焦點凝聚在人性之良善與愛的本質之上，透過這種高度純化的正面力量去撫慰與療癒那些遭遇九一一災創的人心。

它並不企圖觸及美帝主義與回教恐怖組織間的仇恨對立或是非辨證，關於這些它只是透過一串尼可拉斯凱吉對天神的禱告，祈求他們(美方)曾犯的錯與別人(恐怖組織)曾犯的錯都被原諒與饒恕，便簡單地化解帶過了。很巧地【世貿中心】與另一部企圖重現九一一劫機真實過程的【聯航九三】對於九一一事件所能帶出的，關於美國陷入國際勢力間的糾葛與戰爭的全面性檢視、反思或檢討，都同樣地採取了迴避的姿態。【聯航九三】裡的回教恐怖份子與其他尋常人看上去並無二致，他們甚至與被害者同樣害怕、驚慌，其他人因死亡與別離的恐懼而喃喃傾訴生命最後的情感之時，這些背負著恐怖任務的人就攤開雙手對他們信仰的主阿拉不斷唸禱，似乎這裡不共戴天的兩方人馬是在一種莫名所以的情境下被迫要致對方於死卻又缺乏了真正的血海深仇，缺乏憎恨的力量，故事到了最後，只是訴說了飛機上的平凡人如何在生命的盡頭貢獻他們僅有的勇氣，扼止了一樁恐怖計畫。【世貿中心】裡雖然完全沒有恐怖份子入鏡，但恐怖行動卻轉化成其他不可穿透、不可預知的形式而存在，在奧利佛史東精采的電影語言之下，恐怖是摩天大樓樓面突然籠罩掠過的航機巨影，是瞬間嘎然而止的街道雜聲，是一陣又一陣無預警開始又無預警結束的樓崩塔潰的轟隆炸響，是困住生命的無邊黑暗，在黑暗裡邊那些一次次突如其來的對生命的猛烈侵襲與震耳欲聾的撞擊聲音，進入了在黑漆漆影院裡屏氣凝神的我的耳裡，真正聽見的卻像是受到震撼而加重的心跳，恐怖，於是成為了自己的事，再無關那些在鏡頭之外無法目睹無法觸知的恐怖計畫。

是以影片裡呈現出的戰爭並非美回間武力攻擊的交鋒，而是一種內在於個人精神的拉扯，真正的戰爭，就在自己的心中，對於那兩名命在旦夕的員警來說，真正會將他們推向死亡的並不是遠在他國的恐怖份子，而是他們自己的意志與情感，唯有對於家人與同袍的愛才能拯救他們(所有的人包括救人被救的)歷劫歸來，換句話說，這場戰爭的意義是極度個人的，它是對自我之生命與愛的重新領悟，是面對恐懼與脫出恐懼的啟蒙蛻變。【世貿中心】面對恐懼的方式是讓人感受一切的距離都在消彌，原先英勇救人的港務警員剎那間變成受困塔底的脆弱待救的民眾，幾秒鐘以前仍平安活躍的同仁現在卻壓死在幾步之內，素來不曾熟絡的長官麥克拉克林(恰好是白人)與警員荷曼諾(恰好是黑人)在進入黑暗的瞬間也同時進入了生死相契的命運關連，光線不足沙塵瀰漫的空間裡，大量的他們兩人的臉部特寫，慘叫的、哭泣的、娓娓傾訴的、真誠鼓勵的各種表情成為全片最吸引人的要素，鏡頭近距離拍攝他們的臉、他們交談，幾乎給人一種錯覺，彷彿他們就在彼此隔壁，雖然他們事實上是壓在相隔二十公尺的不同樓層。因此，雖然塔里塔外黑暗光明的兩界，即是生死的兩界，原本使人恐懼的黑暗卻也除去了身分的距離、生死的距離，以及情感的距離，【世貿中心】選擇從這樣柔性的視角重新觀看九一一，約莫也是希望能夠消除人們心中的哀傷，消除人們對痛苦的抗拒，正如臺詞是那樣說的：「痛，使你感覺你還活著，」而唯有淚水，能為那泥沙覆蓋的乾燥如漠的臉龐，帶來滋潤。

日本科學家橋本良晴(江口洋介 飾)率領關西大學反重力小組，低調進行一項特殊的研究，研究成員除了橋本外，還包括了蘇原(徐熙媛 飾)、守仁(陳柏霖 飾)、和美(張鈞甯 飾)共四人，他們研究靈魂存在的可能性並試圖捕捉靈魂。橋本找來了擁有天賦般特殊觀察力的警探葉起東(張震 飾)加入研究，起東從一開始拒絕到後來答應協助，在研究鬼魂的過程中，起東漸漸發現這些研究並非如想像中那麼單純，背後似乎有著非比尋常的陰謀，這群研究團隊越深入地進行研究，事情卻開始漸漸失控，一發不可收拾…。

由中環娛樂集團斥資二億新台幣拍攝的驚悚鉅片【詭絲】，是台灣影史上花費最大的電影，由【雙瞳】【三更】才子編劇蘇照彬執導，找來亞洲一線巨星演員組合，包括了張震、江口洋介、林嘉欣、徐熙媛(大S)、陳柏霖、張鈞甯等攜手主演，幕後人員更是陣容堅強，曾獲得金馬獎和香港金像獎最佳攝影的黃岳泰【雙瞳】、【紫雨風暴】、【追殺比爾】的美術設計種田陽平(Yohei Taneda)、【旺角黑夜】的知名剪輯師張嘉輝、甫獲柏林影展銀熊獎最佳電影音樂的【伊莎貝拉】金培達、還加上【駭客任務】系列的化妝設計大師保羅凱特(Paul Katte)和尼克尼可洛(Nick Nicolaou)等，一流的幕後團隊攜手打造這部傑出鉅作，成功入選本屆坎城影展「官方正式觀摩影片-Official Selection Feature Films Out of Competition」，成為坎城影展自1939年創辦至今唯一獲得大會官方提名的，來自台灣的科幻驚悚電影，加上眾星齊力的加持下，打造出這部影史上最超凡的科幻驚悚片，絕對值得期待！








【雙瞳】證明了台灣導演也能導好商業片，【宅變】為我們示範了如何包裝行銷一部電影（把國片票房不賣，全怪罪到片子不好的人尤其該看），那麼【詭絲】呢？身為台灣人，我很光榮也很興奮地說，不論是影片的品質或行銷，都在水準之上，這絕對是台灣商業電影一個全面性的里程碑！

在台灣，恐怖驚悚片一直有著固定的觀眾，不論日片洋片，從【七夜怪談】、【鬼來電】到【恐怖蠟像館】…等等賣座影片的票房，可看出這塊市場的確有潛力。而自從【宅變】票房告捷，證明國片一樣能有賺錢作品後，我就一直期待著第二部商業恐怖片的出現。終於，我等到了，而且它的確沒讓人失望，那就是【詭絲】。

為了介紹男主角的讀唇語技能，在片初所刻意安排的警匪對峙戲碼，雖然立意老套、長度也只有短短幾分鐘，卻可看出導演蘇照彬敘事功力不凡。一邊是拿著狙擊槍的主角葉起東，另一邊是隨時準備破門而入的警察攻堅部隊，導演運用剪接技巧來回遊走兩邊，成功地塑造緊張氣氛，不但緊緊抓住全場觀眾的心，同時也為主角葉起東建立起可信的警探形象。此外，將鬼假設成一種能量、發明一種能攔截電磁波的【孟傑海綿】捕鬼、用充滿【孟傑海綿】分子的噴劑噴在眼上便能【見鬼】…諸如此類大膽卻不失合理的假設，讓【詭絲】這部片走出不一樣的格局。

在媒體的採訪過程中，蘇導演提到他不想寫一般的鬼片劇本，而是一個比較懸疑、驚悚、推理，且以感情為主軸的作品；在主線劇情的描述上，此片流暢且引人入勝是毋庸置疑的，然而可惜的是，蘇導在企圖跳脫類型片的窠臼同時，卻掉進了另一個貪多嚼不爛的陷阱。綜觀全片，包含了三對人物的情感糾葛：警探葉起東與母親，鬼小孩與媽媽，警探跟女友家維。起東面對病情幾無希望的母親，一直在內疚與不忍間徘徊，無法做出是否放棄治療的決定；鬼小孩與媽媽，則代表了弱勢族群在社會歧視下的悲劇；家維與起東之間，則是一種想愛卻不能廝守的無奈。【詭絲】為每個角色安排了如此深度的情感，的確突破了傳統恐怖類型片裡，角色呆板無感情，單純只是出場殺人或被殺的可笑安排。然而，不知是否因片長限制，導演似乎無法兼顧劇情主線及人物情感鋪陳，於是捨棄鋪陳橋段，只保留重要的情感轉折戲份，但這種安排卻讓劇中人物的情感世界顯得支離破碎，反而更不自然。這也導致了片尾的文以載道，就像【雙瞳】結尾在螢幕上打出【真愛不死】四個大字，一樣的僵硬、八股。

至於演員部分，我想是令人滿意的。跟【宅變】比起來，【詭絲】實在好得太多。在以推理懸疑為主軸的片子裡，主角們的演技若無法說服觀眾，整部電影氣氛便很難營造，觀眾的集中力就容易渙散，甚至劇情也會遭到破壞。我很慶幸【詭絲】是由江口洋介與張震主演，而不是由國內其他新生代帥哥擔綱，否則難保最後男女主角真情流露的關鍵戲，不會像【宅變】一樣，落得一個畫虎不成反類犬的慘況。

走出電影院後，我個人認為【詭絲】就像韓國電影史上著名的【魚】一樣（該片於1999年上映，時值韓國電影界的【光頭運動】之後。這部商業片師法好萊塢，結果創下韓國國片票房記錄，也超越了【鐵達尼號】在韓國的票房成績），雖然劇情及某些特效部份有待加強，但論影片品質、演員、乃至配樂，絕對可跟好萊塢作品媲美，也證明了台灣人的確有能力製作出一流水準的商業片。

繼【惡靈古堡】、【沉默之丘】後，風靡全球的暢銷格鬥電玩遊戲「生死格鬥」將正式搬上大銀幕，這款由TECMO出品的動作格鬥電玩，自推出以來深受許多電玩迷的熱愛，目前總共推出了四代遊戲，均創下驚人的銷量佳績，獨占電玩遊戲格鬥動作遊戲的龍頭寶座，遊戲中多位火辣姣好的爆乳辣妹，個個身懷絕技與獨特武術，以進軍世界格鬥大會為目標。

電影版【生死格鬥】將完整重現電玩原著遊戲，由香港知名武術導演元奎執導，將帶給電影迷最嘆為觀止的精采武術動作，此外更找來接連在【萬惡城市】、【玩命關頭】中表現出色的日美混血美少女戴文青木來擔綱女主角霞，這款風靡所有青少年的格鬥電玩，首次搬上大銀幕絕對令人驚艷！