2008-06-02 23:05:35聖女貞德
監控與去英雄：《跟蹤》
要從商業片中看出趣味，該如何入手？或曰：觀看箇中的政治諷喻；或曰：從細節考察作品，檢視其中是否提供著某種獨特視角，能夠對社會、文化有全新的了解。《跟蹤》顯然是屬於後者，這確實有別於其他銀河映像（電影公司）的作品（例如，《黑社會》系列或《放‧逐》具有明顯的政治影射對像）乍眼看來，《跟蹤》似乎只是一個單純的官兵抓強盜的故事；但是，導演游乃海多次將原本清晰不過的影像轉換成仿監視器畫面，同時出現畫面中的角色（不論是警員或是搶匪）莫不努力變得不被看見──仿佛不斷提示著資訊社會的生存處境：在監控資訊無處不在的社會當中，去除英雄氣質才是致勝的關鍵。
畢竟還是出自銀河映像，《跟蹤》一如旗下其他警匪片，在街頭巷道中的「消失／現身」、「在場／不在場」、「身份／去身份」之間的緊張關係，依舊是重要主題之一（詳見筆者在《破報》其他有關杜琪峰作品的影評）。《跟蹤》雷同《大事件》，著墨展示警方──暴力國家機器──權力施展的必要條件：必須壟斷城市空間的監視權，才得以實現。不過，對比上述兩部影片，也發現了游乃海將不會是杜琪峰的翻版──《大事件》的故事佈局，過半是循著反英雄角色陳一元（任賢齊飾）的視角延伸，觀影過程中不斷期待陳一元如何能突破警方監控；但是，在沒有任何搶眼的英雄或反英雄之下，《跟蹤》展示的是一種「去英雄」趣味。
去除英雄氣質，對觀眾來說，可能不容易咀嚼箇中「趣味」。不論警方跟監小組沙展（編者按：香港編制，相當於台灣的班長）「狗頭」（任達華飾）還是新進隊員「豬女」（徐子珊飾），甚至是搶劫集團的頭目「山哥」，在故事裡頭都極盡低調之能事；故事的主線由三個低調角色來支撐，對觀眾來說，肯定會是一段獨特的觀影經驗。或許，這樣說會對游乃海比較公平：以三個低調人物為主線的影片，本來就難拍。
對照故事的主題──監控資訊的無處不在，本來不就是為了要消滅城市生活中的任何高潮迭起的可能性嗎？《跟蹤》雖然是警匪片，但導演處理得更像是一部講述同事情誼的城市生活小品──或許，這才是最合適不過吧。
（按：上文為本人以筆名「大圈仔」發表於《破報》復刊第469期之影評文章修改而成。）