崑曲《集成曲譜》聲集卷一及卷二錯腔校正（五臺/女彈/孫詐/荊釵記上14齣）

按：《集成曲譜》聲集卷一收入北雜劇《昊天塔》的《五臺》齣，《貨郎旦》的《女彈》齣，及《馬陵道》的《孫詐》齣；而卷二收入南戲《荊釵記》上部的十四齣：《眉壽》、《議親》、《繡房》、《別祠》、《送親》、《迎請》、《回門》、《赴試》、《閨思》、《參相》、《改書》、《前拆》、《別任》、《大逼》；其中：《眉壽》、《赴試》、《閨思》罕演唱，於《天祿閣曲譜》正集未收，今暫不論之外，另《參相》齣直接依崑曲聲腔格律訂譜，比較《集成曲譜》此齣與正確唱腔譜《天祿閣曲譜》所收此齣之間的差異處，即《集成曲譜》錯腔之處而外，餘十三齣今校正之如下．

而，正確校正後之此《五臺》、《女彈》、《孫詐》之正確唱腔譜則請參見《天祿閣曲譜》正集卷一；
正確校正後之此《荊釵記》的如前述之校正各齣之正確唱腔譜則請參見《天祿閣曲譜》正集卷一；
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（有時不一定校集成，因集成多抄自納書楹曲譜等，故亦常直接校納書楹等，惟讀者比對《集成曲譜》與正確唱腔譜《天祿閣曲譜》不合之處，或依以下校注文義比對之下，亦可知《集成曲譜》之錯處．）
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《昊天塔》的《五臺》齣：

本齣劇本以清乾隆中後期的崑曲折子戲劇本集的《綴白裘》為底本，曲譜則以清乾隆末年清客唱工的葉堂依曲師本隨心自改的《納書楹曲譜》（簡稱葉譜）所收者為校正用的底本，並以九宮大成南北詞宮譜此一聲腔格律譜（簡稱聲律譜，或劉有恒於《九宮大成南詞腔譜稿》（1996）內謂之腔譜，或劉富樑於集成曲譜內謂之聲譜）對北曲所規定的本腔線及各句句末音的接龍圖序，及連同清康熙末的聲律譜《南詞定律》裡對於每隻南曲曲牌裡的每一個字的基腔及各腔格的格律規定，以校正葉譜的錯誤處，並於此處一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜（以抄葉譜為主），及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處‧而王季烈單獨改腔處，凡葉譜正確者，原則上不單校集成，因由不明格律者亂改以錯偽腔的偽譜實無校之必要，建議今之唱曲者，不應使用被不明格律的文字助理王季烈亂予改纂主編劉富樑原訂譜初稿後出版的《集成曲譜》，束之高閣供學者糾謬揭偽之用可也，二譜俱誤處，乃葉譜先錯，王季烈照抄遂亦誤所致‧而於特需比較或說明者，則亦採《侯玉山崑曲譜》為說，又末曲的【清江引】‧以葉譜未收，因《綴白裘》與後世的，如：寶立崑弋社所編《崑腔曲譜》及《侯玉山崑曲譜》的曲辭為相近，在劉富樑主編集成曲譜裡，擔任整理劇本者的王季烈（見於集成曲譜末的劉富樑的跋文所記）所編的曲辭，又離戲場本太遠不可取，故取近世北崑尚演出的《侯玉山崑曲譜》曲辭為校正底本，今校本齣於下；
●北曲【新水令】，葉譜只有第四句的句末字『精』以52為結，但2依其譜意，乃為經過音，過渡到下一句首的第一個 3，故若確實以5為結，則符合末句音接龍圖律，如此，則葉譜各句句末音皆合律；今校此齣不合本腔處如下：『但撞』葉譜作5,6，不合本腔，應改3, 3，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『乾』葉譜作2123的2非本腔的音，應刪，而王季烈作213亦1音非本腔音，應刪；『老』葉譜作3不合本腔，王季烈再添上經過音5作35，仍皆不合本腔，應改合本腔的3；『樹』葉譜作61的1非本腔的音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『不是潭』的『不』葉譜17的7非本腔音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『毒』葉譜作325的2非本腔音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『龍』葉譜作6217656應改如6176始合本腔，劉富樑只作6亦合本腔；『精』句末字，如前述，葉譜作52的經過音2應刪，而劉富樑只作5收，是也；『他待要』葉譜作3, 54,3，應改6, 17, 6以合本腔；『則俺』的『俺』葉譜作21的1非本腔音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；又按葉堂末句末三字『神欽敬』作1, 23, 176，其結音6可用，但如用6為結的本腔線，則本句的很多葉腔都必須改掉，為最少的更動之下，應使用另一條可用的本腔線，係以1為結，則此句更動唱腔之處少，末三字應改如3, 5, 321（王季烈照葉譜抄），若一定要用以6為結，則句末『則俺這道高的鬼神欽敬』的唱腔應改為合其結音本腔的如3, 3, 5, 6, 6, 3, 2, 3, 3, 176；
●北曲【駐馬聽】葉譜第一句句末字『哽』作3結，應改正以5結始合句末音接龍圖律，除了第三句句末字『僧』也在正確的結音2後再加一個下句首字6音前的先現音的5，亦應刪外，其餘各句句末音皆合律，今校此隻於下；第一個『則』及第一個『得』葉譜作5，應改6以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第二個『咽』葉譜作56的5應刪，作6始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第一句句末的『哽哽』葉譜作54, 3而以3結，前述乃不合律，應改以5為結的本腔線，故而此二字應改6, 5始合以5為結的本腔線，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第二個『則』及第二個『得』葉譜作5，應改6以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤； 『攪的』的『的』葉譜作54不合本腔，應改3，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『無』葉譜作2，不合本腔，劉富樑改為3，是也； 『非』葉譜作32的2不合本腔，應刪，劉富樑作3，是也；『廊』葉譜作13合本腔，王季烈亂改成15的5反而非本腔上的音，應刪；『他越』葉譜作1, 61，應改1, 1以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『哭的』的『的』葉譜作325，其中依南曲的上聲字的2腔，不合本腔，應刪，劉富樑作35，無此不合本腔的音2，是也；『莫不』的『不』葉譜作21的1不合本腔，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『靠』葉譜作3512的512，應只作3，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『定』葉譜作1653的1不是本腔的音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『聳』葉譜作3212的1不是本腔的音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『抵』葉譜作21的1不是本腔的音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；末句的『似』葉譜作1不合本腔，應改5以合本腔，第二個『沸』作156的56非本腔音，應刪，此倒數第二句葉譜以3為結，合於句末音接龍圖律，而劉富樑在集成曲譜內句辭有些異，而以1為結，亦可，因亦屬可合句末音接龍圖律下的選擇，以其『叫的俺沸沸騰騰』配1, 61, 5, 6, 656, 1,1，應改1, 6, 5,6, 6,1,1以全合本腔；『可甚麼綠陰滿地禪房靜』葉譜配3, 54, 3 6, 5, 35, 65，及王季烈改3, 54, 3, 654, 3, 21,3皆應改如6, 1, 1, 3, 3, 23, 6以合本腔（又《侯玉山崑曲譜》以1作結，亦可，但句中有些腔不合本腔）；
●北曲【步步驕】葉譜各句句末音皆合句末音接龍圖律，而本曲牌應正不合本腔處有：第一個『莫不是』葉譜作6,54, 6應改5, 3, 5以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『屈』葉譜作56，其中5不合本腔，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『啣』葉譜作54，其中4不合本腔，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『寃也合』葉譜作3, 3, 23，應改5, 5, 6以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『莫不是遠來探你的』葉譜作3, 21, 3,2, 3, 5, 21, 3，應改如6, 6, 1, 1, 3, 3, 1, 2以合本腔，集成的唱腔有較葉譜出入，但亦應改正如上，始合本腔；『莫不是犯法』葉譜作6, 54, 6, 1, 56，應改2, 1, 3, 3, 3以合本腔，王季烈照葉譜抄，故誤處相同；『莫不是打擔』葉譜作1, 6, 5, 16, 2172 ，應改3, 3, 3, 3, 5以合本腔，劉富樑把『打擔』改更低腔的3, 35可也，因合於本腔，只是低八度可也，但王季烈『莫不是』三字腔同葉譜而誤，亦應改1, 6, 5始合本腔；『賊』葉譜作56的5不合本腔，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『這裡』葉譜作6, 5應改5, 5以合本腔，但亦非最佳的佈腔法，因『裡』為上聲字，若有低而合本腔的腔，儘量於佈腔時佈於低腔，故此時應佈如5, 3以合本腔（王季烈照葉譜抄，故亦誤同）；『你那』的『你』不論葉譜作65或劉富樑作5皆合本腔上；『有』葉譜作23的2不合本腔，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；
●北曲第一隻【雁兒落】的『罵了』葉譜作35, 12，應改3, 3以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『誰』葉譜作56的5不合本腔，應刪，『應』句末字葉譜作656的5不合本腔，應刪；第二個『俺這』葉譜作23, 54，應改為2, 3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『便』葉譜作2，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『打了』的『了』葉譜作352，應改為3始合本腔；『無』句末字葉譜作36533212，應改36532以合本腔；第三個『這』葉譜作2，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『刼了』的『了』葉譜作12，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『沒個』葉譜作16, 5，應改為1, 1始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第四個『俺這裡』葉譜作6, 2, 1，應改為2, 3, 3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『殺了人也』葉譜作32, 12, 3, 3，應改為3, 1, 1, 1始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；
●北曲【水仙子】八句，其中第一、五、六、七、八句的句末結音全錯誤，除第一句外但其腔線仍多合正確本腔線，可知是結音給『落了腔』了，即，雖用的是雖有錯誤，但條原則上正確的本腔線，但却不是收至應該的結音（煞音，或殺聲等），今校本曲牌之：第一句『現如今火燒人肉噴鼻腥』葉譜作1, 6, 6, 3, 5, 3, 5, 61, 5435, 6，大都不合本腔，應改如1, 2, 1, 1, 1, 6, 5, 35, 61, 65，這反而與《侯玉山崑曲譜》此句（雖辭略有差異）的本腔3, 5, 6, 3,1, 1, 6, 5, 35, 61, 565皆合，且《侯玉山崑曲譜》的句末音5也合於北曲格律裡的句末音接龍圖律；第二句裡的『幾』葉譜作21，應刪不在本腔上的1始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『惜』葉譜作2，應改為5始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『蛾紗』葉譜作23,5，應改為32, 12始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤，又按《侯玉山崑曲譜》的腔比葉譜更合於本腔，只有末字作121的2要刪除外，其餘的『哪裡管惜飛蛾紗罩』作3, 2, 3, 5, 3, 32, 12, 16全合本腔（按北曲即如曲辭四聲不同，但崑曲裡的北曲不是依聲既不同，工尺自異的方式在訂腔的，故實無影響訂腔，如《侯玉山崑曲譜》頭三字『俺幾曾』作『哪裡管』，亦理論上不影響配腔）；第三句的『殺』』葉譜作21，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『麼』葉譜作23，應只作3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第四句的『便』葉譜作35，應改為2始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『念』葉譜作5，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤;『度』葉譜作76，應改為5始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第五句『對客官細說個分明』的句末字『明』葉譜作6，以6為句結音，不合北曲句末音的接龍圖律，而應以3結的本腔線，王季烈照葉譜抄，故亦誤，但《侯玉山崑曲譜》則本句句末字作12，以2結亦為合律，但其譜即須大加改正唱腔了；第五句的『對客』葉譜作61, 65，應改為3, 3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『分明』為第五句句末二字，如上述，應結以5，故葉譜原作1 65,6，應改為合於以5為結音的本腔線上的176, 5；第六句『俺也曾殺的那番軍怕』的句末字『怕』，葉譜配32，以2結，應改以3結的本腔線，改為3，始合律，而此句裡的『也』葉譜作21的1，不在以3為結音的本腔線上，應刪，『的』葉譜作2應改3以合以3為結音的本腔線，而本句王季烈照葉譜抄，故亦同誤；第七句『幾曾有信士請』的句末字『請』，葉譜配1，以1結，應改以5結的本腔線，改為3，始合律，而此句裡的『有』葉譜作23，其中的3，不在以5為結音的本腔線上，應刪，『信』葉譜作5應改2以合以5為結音的本腔線，而本句王季烈照葉譜抄，故亦同誤；第八句（末句）的句末字『僧』，葉譜配5，以5結，應改以1結的本腔線，改為1，始合律，因為，此【水仙子】曲牌，牌末的結音即必應以1結，如依傳統講法，必為宮調曲‧而此句裡的『髮』葉譜作61，其中的1，不在以1為結音的本腔線上，應刪，『為』葉譜作616應改3212以合以1為結音的本腔線，而本句王季烈照葉譜抄，故亦同誤；
●北曲第二隻【雁兒落】的四句句末音全合於北曲格律的句末音接龍圖律，而本隻內應正之處有：『有一個』葉譜作6,54,3，應改為3,3, 3始合本腔；『刀楊令』葉譜作65, 3, 51，，應改為6, 6, 6始合本腔；『他家』的『他』葉譜作5，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『佘』葉譜作15，應改為13始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『無邪佞』葉譜作5, 5, 6，應改為2, 17, 6始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；
●北曲【得勝令】的各句末音全合於北曲格律的句末音接龍圖律，而本隻內應正之腔，有：『又為』葉譜作1, 76應改為12,32始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『一』葉譜作2應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『合』葉譜作23的2不在本腔上，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『傷』葉譜作3521的5不在本腔上，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；第二個『虜』葉譜作76的7不在本腔上，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤；
●北曲【川撥棹】除第二句的句末字『鄧』葉譜作3應改為合律的3外，其餘的各句末音全合於北曲格律的句末音接龍圖律，而本隻內應正之腔，綜論之，有：『撥』葉譜作21，其中1不是本腔上該有之音，應刪，王季烈照葉譜抄，故亦誤； 『明火不鄧鄧』為第二句句末五字，葉譜作3, 23, 5435, 65, 3，而結以3，誤，應以1結始合律，一如前述，改為以1為結音的本腔線，則此五字亦應作5, 53, 35, 2, 1以合本腔，王季烈照葉譜抄，故誤同；『待』葉譜作35，應改為3始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『巢』葉譜作32，應改為1始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『打』葉譜作5，應改為以合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『合闘』葉譜作32, 162，應改為3, 52始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；
●北曲【七弟兄】各句句末音，有三處與北曲句末音接龍圖律不合者，今併應改正者綜述於下：『怪』葉譜作35應改為5始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『出』葉譜作21應改為2，即，刪1始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『有』葉譜作3應改為5始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『性』為句末字，葉譜作6532，以2收，應改為6始合接龍圖律，即，本字配腔應只作6，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『怒轟轟』句的句末字的『轟』葉譜作5，以5結，應改為以3結，始合接龍圖律，而三字的配腔，應改正為5, 3, 3，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『惡』葉譜作3應改為5始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；『償還俺』2, 3,2句的句末字『俺』葉譜作2，以2結，不合接龍圖律，應以3結，三字配腔只『俺』應3改2而己，2, 3, 3可合此句本腔；『公』葉譜作2應改為6始合本腔，王季烈照葉譜抄，故亦誤；
●北曲【清江引】，如前述，校《侯玉山崑曲譜》（簡稱侯譜）：只有倒數第二句的句末音作1結，不合律，應改正為以正確的3結之外，各句句末音皆合律；『逃』侯譜作21的2不是本腔的音，應刪；『中』為第二句的句末字，如前述，應以3為結，原作651應改配543則可合本腔；『得』作1應改6以合本腔‧（劉有恒）

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《貨郎旦》的《女彈》齣：

本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期九宮大成南北詞宮譜內所收入的《女彈》全譜，九宮大成是聲腔格律之譜，供曲師訂譜之精準正確的崑腔原汁原味，而所採用於本折內的劇本及說白等，係以原《貨郎旦雜劇》為準（此劇各曲譜只有納書楹，及後世只有多襲自納書楹的集成有收，而集成並連同劇本．但劇本係王季烈自編，本譜內則不採之，還原用元雜劇原劇本為率，但修改部份後世梨園己不用的元代用語），以完整體現乾隆盛世當時的崑曲正聲演唱及演出的完整面貎；納書楹曲譜及大舉抄自納書楹的集成曲譜內所收的《女彈》和九宮大成的正確曲譜比對，大有出入之處，即是葉堂自行隨興，沒有章法大加擅改，變成葉堂自度之新曲，不成其崑曲之腔之處，今不為之一一糾誤．（劉有恒）

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《馬陵道》的《孫詐》齣：

本齣劇本依元雜劇《馬陵道》原劇本為依歸，而曲譜則校清初崑曲愛好者葉堂據戲場曲師之譜隨心所好，自予改腔成的崑歌集《納書楹曲譜》所收此齣曲譜，其中的【步步嬌】【沉醉東風】【攪爭琶】【殿前歡】，九宮大成南北詞宮譜有收入正確唱腔譜，曲辭及曲譜今從之，由於該譜是聲腔格律之譜，每個訂出的工尺配腔，都是做為曲師配腔造譜時的配腔的範例教材，故曲牌裡每一個字的配腔俱係十分精準正確的崑曲聲腔，故凡此九宮大成有收錄者，比對其他各譜，足以正後出各譜違反崑曲聲腔格律之失；現校訂其餘各隻曲牌之腔於下：
●【新水令】，納譜不合本腔的有：『畫』納譜作615，本腔為61，末1為葉譜自加小腔應刪，以合九宮大成所恪守之北曲原味腔；『俺』納譜作6，本腔為3；『本』納譜作54，本腔為5，葉堂多一小腔4應刪；；『出』納譜作546，本腔應為32；『別』納譜作35，本腔為3，葉堂多一小腔5應刪；『人剪折』納譜作6,  16,  35，本腔應為5,  1,  1；『雙』納譜作2123，本腔應為23，葉堂多一小腔1應刪；第一個『我』納譜作21，本腔應為2，葉堂多一小腔1應刪；『短』為該句末字，納譜作56，本腔應為561，此處不可減音，葉堂擅作減音處理，誤，應正；第二個『我』納譜作1，本腔應為6；『好』納譜作21，本腔應為3；『中』納譜作5325，本腔應為535，葉堂多加一小腔2，不在本腔上，應刪；『淚』納譜作3521，本腔應為321，葉堂多加小腔2，不在本腔上，應刪；
●【雁兒落】，納譜不合本腔的有：『只』納譜作3，本腔應為2；第一個『我』納譜作21，本腔應為2，葉堂多加一不在本腔上的小腔1，應刪；『腹』納譜作54，本腔應為3；『好』納譜作21，本腔應為2，葉堂多加一不在本腔上的小腔1，應刪；『曾』納譜作5432`12，本腔應為54321，葉堂多加一不在本腔上的小腔2，應刪；『滋』納譜作232，本腔應為2，3為不在本腔上，而為葉堂擅加的不合本腔格律的小腔，應刪；『我這腳』納譜作21,  3,  12，本腔應為3,  5,  5；『兒有』納譜作232,  16，本腔應為2,  12；『病』納譜作23176，本腔應為3176，葉堂擅加一不屬於本腔的2應刪；『則我這肚』納譜作1,  6,  5,  6165，本腔應為3,  3,  5,  5；『無』納譜作653212，本腔應為65321，葉堂擅加一不屬於本腔的2應刪；又按，此曲牌葉譜於『好茶飯何曾嘗着些滋味』及『則我這肚皮裏無閒氣』這兩句，都用了只有出自九宮大成所引《千金記》裡的罕用的本腔線，因此，其佈腔的可伸縮變化程度就沒有變通的可能，必須完全依九宮大成的《千金記》的範例的本腔的腔格，何減但不可擅加任何非此範例本腔旋律音群以外的音．●【得勝令】，納譜不合本腔的有：『因此上』納譜作5,  35,  321，本腔應為6,  5,  6；『糕』納譜作1656，本腔應為16，葉堂末尾擅加二不屬於本腔的56應刪；『糜』納譜作543，本腔應為收至5，並無在末尾再加音、添音43，作543者，故納譜不正確應改正；『他見俺喫一口』納譜作12,  17,  656,  12,16,  54，這每一個字或溢出本腔外，或被葉堂加了不屬於本腔旋律線內的小腔，屬於本腔內的正確腔各應為1,  1,  6,  5,  5；『如』納譜作56532，本腔應為32；『自』納譜作5，本腔應為3；第二個『我』納譜作21，本腔應為2，葉堂擅加一不屬於本腔的小腔1應刪；『假』納譜作56，本腔應為6；『瘋』納譜作56，本腔應為5，葉堂擅加一不屬於本腔的小腔6應刪；『漢』納譜作35212，本腔應為3212，葉堂擅加一不屬於本腔的小腔5應刪；『受了些腌臢』納譜作21,  6,  12,  354,  32，本腔應為3,  2,  2,  2,  2而已，因本腔線在此句後方各字已大部被葉堂佈光，此幾個字只剩3,  2可佈；『那氣』納譜作35,  23176，本腔應為3,  3176；『正』納譜作21，本腔應為1；『中』納譜作12，本腔應為1，葉堂擅加一不屬於本腔的小腔2應刪；『拖』納譜作56，本腔應為5，葉堂擅加一不屬於本腔的小腔6應刪；『計』納譜作353212321，本腔應為3212，葉堂擅加不屬於本腔的腔，且把此屬末字的尾腔加音321，但此處查九宮大成實不允有加音、添音，故應刪；『我可也明』納譜作5,  6,  543,  543521，本腔應為6,  6,  1,  321；第一句『又是恁那龐賊使來的見』納譜作2,  2,  1,  2,  565,  232,  16,  3,  5,  23176，本腔應為3,  3,  3,  3,  3,  3,  2,  2,  1,  176；『龐賊使來的』納譜作365,  232,   16,  3,  5，本腔應為2,  2,  1,  1,  1；
●【掛玉鉤】，納譜不合本腔的有：第一個『這　』納譜作35，本腔應為3，葉堂多加一不在本腔上的小腔5，應刪；『伊』這一屬句末字，納譜配作35，本腔應為3而已，葉堂擅自於此句末添音，不可，因九宮大成沒有可在此添音之例；『大夫恁恁』納譜作65,  61,  653,  56，本腔應為6,  6,  6,  6，因此處只有此一個音，在於本腔音群排序此處時是為可以用的音；『路』納譜作35，本腔應為2；『上』納譜作212，本腔應為21，葉堂多加一不在本腔上的小腔2，應刪；『行』納譜作35，本腔應為3，葉堂多加一不在本腔上的小腔5，應刪；『人』納譜作216，本腔應為21，葉堂多加一不在本腔上的小腔6，應刪；『碑』為句末音，納譜作35，本腔應為3而已，葉堂擅自於此句末添音5，不可，因九宮大成沒有此種可在此添音之例；『大夫恁』納譜作65,  616,  6535，本腔應為6,  6,  6，因為此處只有此一個音，在於本腔音群排序此處時可以用的音；『但能勾』納譜作5,  3,  51，本腔應為1,  1,  1，因為此處只有此一個音，在於本腔音群排序此處時是為可以用的音；『了魏國』納譜作35,  321,  23，本腔應為3,  32,  35；『地』為句末之字，納譜作35216，本腔應為321，葉堂擅自於此句末添音6，不可，因九宮大成沒有此種可在此添音之例；
●【煞尾】，納譜不合本腔的有：『仗』納譜作5，本腔應為3；『立』納譜作21，本腔應為2 ，葉堂多加一不在本腔上的小腔1，應刪；『一』納譜作56，本腔應為5，葉堂多加一不在本腔上的小腔6，應刪；『個刴』納譜作61,  65，本腔應為1,  5；『刖』納譜作61，本腔應為6 ，葉堂多加一不在本腔上的小腔1，應刪；『了』納譜作3，本腔應為5；『恥』納譜作1213，本腔應為123，葉堂多加一中間不在本腔上的小腔1，應刪．（劉有恒）

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《荊釵記》：
《議親》

本劇身段標示依清道光年間出版的崑曲身段譜的《審音鑑古錄》，曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，而【滿庭芳】是取自《講書》齣的，這是因為此一戲場劇本以此齣為戲場上演出的《荊釵記》的首齣，故把此劇首隻曲牌置於此齣之首，並交得劇情原始．故【滿庭芳】依本曲譜《講書》齣．今並校清唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），其中殷譜的【引】，實即原作的【遶池遊】的聲腔格律，雖有小錯，故今逕以【遶池遊】正名之；又本齣內的【黃鶑兒】及【簇御林】的合頭至末句的『奮鵬程．名題雁塔，白屋顯公卿．』（殷譜缺『公卿』，誤），於九宮大成內收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之；餘以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜參考其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之，皆以殷譜為準；
●【遶池遊】葉譜未收．『暮』陽去聲字，應自基腔3出腔作平出去收的陽去聲腔格，而殷譜作21以基腔作1的陰去聲腔而誤，王季烈照抄亦誤；『事』陽去聲字，殷譜自基腔2下方出腔誤也，應作3以合聲律譜；
●【簇御林】的『冰』基腔5，故葉譜作5是也，而殷譜作6誤也；『泣竹』基腔1，三譜俱配56, 5，乃以基腔移5而誤，應改正為12, 1；『地』基腔3，故殷譜此陽去聲出腔於基腔3，作3532的陽去聲的平出去收腔格，是也，而葉譜及抄葉譜的王季烈作56532，乃自5出腔的錯誤腔格；
●第一隻【桂枝香】的『年華』兩陽平聲字，其格依聲律譜應配如35, 56，三譜作3, 36可，但不合範格，今從範格；『邁』陽去聲字，其格依聲律譜應配如61653，三譜作51653可，但不合範格，今從範格；『私』陰平聲字，基腔6，葉譜配65是也，而殷譜配56則以基腔作5而誤（因『家私』兩字基腔應一致，用5或6或1皆可）；『小』基腔5，殷譜作平出上收的上聲腔格，作532，以接下一個基腔亦5的陽平聲字（出腔腔位在基腔5下一個音的3），反而唱來有如陰平聲腔，顯不出是上聲腔，不若依葉譜作32的低唱的上聲腔腔格，出腔於基腔下方3的上聲腔域；『高』基腔5，故應配5出腔，而三譜皆作3或353；第一個『擺』三譜作356可，而聲律譜之格為56，但上聲字再低還是上聲腔，故三譜比5更低的3出腔，亦為上聲腔，今從範格；第二個『擺』三譜作356可，而聲律譜之格為56，但上聲字再低還是上聲腔，故三譜比5更低的3出腔，亦為上聲腔，今從範格；『只愁』基腔5，三譜作3, 232 ，以基腔作3而誤，應改配如5, 356532；
●第二隻【桂枝香】的『耐』陽去聲字，其格依聲律譜應配如61653，三譜作51653可，但不合範格，今從範格；『年』句末陽平聲字，三譜作121，而以末音1作連綴下一句首字『惟』的65之間的連綴音，誤，應刪，應崑曲各句讀斷句處，亦必須斷清楚，不可前後句混同不清；『寒窗』基腔序列可以是5, 5或5, 3，故『寒』葉譜作3是也，而殷譜作2則配腔太低，陽平聲字唱成上聲腔，而『窗』不論葉譜作565321或殷譜作321皆正確；『運』陽去聲字，三譜配21配成陰去聲腔而誤，應改正為陽去聲腔的13；『造』殷譜作565321收於1合於聲律譜，而葉譜作51656321216收於6而不合；而『不可』的基腔是配合『銀』字，應前『銀』字的基腔為5，此三字必須基腔3，故殷譜配2, 23乃正確，而葉譜作3, 3則不合律；『作』基腔5，故葉譜作56是也，而殷譜作1乃誤，而末字『財』則依葉譜作1653216；
●第三隻【桂枝香】的『禮』上聲字，基腔在5，葉譜作32較佳的低唱腔格，而殷譜作532則作平出上收腔格，於此處不佳，若刪532的2亦尚可，否則有唱如陰平聲腔嫌；『熱』基腔5，三譜配腔成2，乃配陽入聲字於基腔下方兩個音的2，唱成上聲腔而誤；第二個『放』基腔1，殷譜配6532，配於基腔下方一個音，有如陽平聲腔而誤，應改如葉譜3216；第二個『懷』基腔6，殷譜配356，配於基腔下方二個音，有如唱上聲腔而誤，應改如葉譜56；『得』陰入聲字雖為襯字無基腔，但三譜配61，乃與前一襯字『顯』6出腔皆相同，己唱如北曲入作上聲腔而誤；『聘』殷譜作165321216不合於聲律譜，應刪末之216而收於1；『強如』基腔應5，應配如3, 3565321，三譜配13, 2321乃以基腔作3而誤．（劉有恒）

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《繡房》

本譜之配腔係採自清皇室乾隆時期的聲腔格律譜的九宮大成南北詞宮譜內所收入的《繡房》相關曲譜，，而其曲詞完全依九宮大成所據者．由於該譜是聲腔格律之譜，每個訂出的工尺配腔，都是做為曲師配腔造譜時的配腔的範例教材，故曲牌裡每一個字的配腔俱係十分精準正確的崑曲聲腔，故凡此九宮大成有收錄者，比對其他各譜，足以正後出葉堂納書楹譜自己改腔及王季烈不懂聲腔格律而亂改劉富樑集成曲譜原作造假主腔及違反崑曲聲腔格律之失，亦可正戲場之譜因傳世久遠造成傳唱之誤．另本齣採用於本折內的劇本及說白等，係以清末民國初年的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》的劇場演出本為準，而其中【青歌兒】及【尾聲】不見收於九宮大成，亦不見收於另一部聲腔格律譜的南詞定律，今以《荊釵記曲譜》為底本，有不合九宮大成及南詞定律所訂基腔的格律之處加以修正之．（劉有恒）

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《別祠》
本譜納書楹曲譜並無收錄，今以清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》所收劇本及曲譜為底本校訂之，其中第一隻【憶多嬌】康熙末年另一聲腔格律譜《南詞定律》內有收入正確唱腔譜；第一隻【鬪黑麻】於九宮大成有收入正確唱腔譜，今併從之（含第二隻的合頭）．其餘皆以九宮大成的基腔腔格及行腔妥切與否校訂之：
●【齊破陣】的【黛】從九宮大成即已明示基腔在Mi，殷譜誤為Do，今正；『蛾』『還』殷譜行腔太低，今正；『絲蘿雖有依喬』殷譜基腔與九宮大成所訂者不合，今胥正之；『偷』九宮大成基腔在Mi，殷譜作Do ，誤，今正；『珠』九宮大成訂基腔在Re，殷譜作Do誤，今正；
●第一隻【玉嬌枝】的『音容』查九宮大成即知基腔在Sol，殷譜誤低音La，今正；『甫』上聲字，殷譜訂成去聲字，今正；『娘』殷譜配3616 ，查九宮大成知末音6非格也應刪；『瞑』殷譜行腔太低，今正，而上一字『怎』之腔亦併需調整之；第二個『繼母』之腔太低，也許譜者的初意是當成襯字，但仍以做正字行其所當行的基腔，一如九宮大成所示者始當，今正；
●第二隻【玉嬌枝】的『實』『奴』『無』『肉』『痕』，殷譜配腔太低，有移動基腔之實，故正之；『嘆』陰去聲腔，殷譜作陽去聲，配在基腔1上起音出腔，今正；『受』陽去聲，殷譜作陰去聲，高於基腔5配腔，今正，於基腔上起音出腔；
●第二隻【憶多嬌】的兩個『你』及『惹』字，殷譜配腔太高，似去聲，今正；『嫁』為陰去聲字，殷譜配陽去聲腔，出腔起音於基腔Do，今正，上一字『喜』的腔亦需一併調整之；
●第二隻【鬪黑麻】的『同』陽平聲，殷譜配成陽去聲腔，今正；『兒今』從九宮大成可看出基腔在Mi，殷譜作Re，今正；『妳努』都是上聲字，殷譜配太高，如去聲或陰平，今正；『餐』依九宮大成基腔在Sol，殷譜誤作Mi，今正，上一字『加』的腔亦需一併調整之；
●第一隻【臨江仙】的『出』基腔Do，殷譜誤作低音La，今正；『母』上聲字，殷譜行腔如陰平聲，今正；『末』陽去聲，殷譜訂成陰去聲腔格，訂腔高於基腔5的6音起音，今正；
●第二隻【臨江仙】的句末字『影』上聲字，其收腔應為2123，今正；『淚』陽去聲，殷譜誤作陰去聲配腔，今正；『點』上聲字，殷譜配在基腔Do上，唱如陰平聲腔，今正之，使之下行，呈上聲字16腔格．（劉有恒）
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本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清代唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），而於清乾隆初年的崑曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》裡收有第一隻【降黃龍】、第一隻【黃龍袞】、第一隻【臨江仙】（除末句外）及第二隻【臨江仙】的末句的正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之．而後世戲場演出所加少許襯字，今亦校其行腔之格維持之；又齣末連於第二隻【臨江仙】末的兩句『流淚眼觀流淚眼．斷腸人送斷腸人』為後世戲場演出時所加，王季烈逕命名【哭相思】，其實多有未合者，故不足取，於此表出之，而維持戲場演出殷譜的唱腔之．餘各曲牌以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜抄其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔細節有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之．若各譜曲辭有不同處，則只校殷譜，除非另有說明，一以殷譜曲辭為準；
●【疎影】葉譜未收，『韶光』殷譜2, 3或劉富樑1,2皆合律，『茌苒』殷譜616,56應依劉富樑改正13, 2123；『愁』及『迎』殷譜6應改如劉富樑1出腔；『相』殷譜6應改依劉富樑作2165；『為念』二譜6, 65兩陽去聲字皆唱如陰去聲腔，應改3, 365；『歸』殷譜1應改如劉富樑作2；『別院』二譜12,3基腔誤，應改正為6165,616；『盡』殷譜21是也，集成改1321雖可，但不必，因皆合律；『回』二譜35，基腔誤，應改正作12165；『惜居怕若憎嫌』及『凶吉難占』集成曲辭更動，不校，而殷譜二整句基腔全錯，今依聲律譜的格正之；
●第二隻【降黃龍】（換頭）殷譜有贈，集成無贈，作一板三眼，今從戲場演出本的殷譜，且只校葉譜及殷譜．『諳通』（殷譜作『暗』為錯字）基腔6，應配61, 6532，而殷譜襲葉譜，基腔誤2而配成23, 216而誤；『經』基腔2，應如葉譜作232，殷譜作121乃基腔作1而誤；『博』陰入聲字，殷譜配2321的基腔2是對的，但應依聲律譜腔作23532更佳，而葉譜配3532則基腔移3而誤；『覽』句末上聲字，應依葉譜作1232合聲律譜，雖殷譜作6121亦可；『事拘牽』基腔應序列3, 6, 6，故應配如353216,616, 56，而殷譜襲葉譜配616165, 3532,12，把基腔移往6, 3, 2，基腔不合，即造成旋律不正確；
●第二隻【黃龍袞】的第二個『萱親免』基腔5，應配5, 5, 3，三譜皆誤配6,6, 5即以基腔移6而誤；『憶』陰入聲字，殷譜誤配北曲入作上聲腔12，應依葉譜配於基腔2上，唱成陰入聲腔格；『念』陽去聲字，三譜誤321收於1，應作3；『記取叮嚀』三譜皆誤1, 6, 16, 56，應改正為6, 53, 65,35，因基腔序列為5, 5, 6, 5；『客邸當勤儉』葉譜配3, 5, 3, 35, 6，先不論基腔，一見即知『客』陰入聲字可能被葉堂配成北曲入作上聲腔而誤，殷譜襲之而誤，而集成改作5，要改正為陰入聲腔格，但因襲葉堂的錯誤基腔，故雖腔調整作5, 3, 5, 35, 6，但基腔序列應為2, 2, ,2 2, 2，故應配2, 1, 2, 1, 1；『此行只願』葉譜作53, 3, 5, 6，基腔序列乃5, 5, 5, 5，對，但『此』上聲字配在基腔上，唱如陰平聲腔而誤，殷譜則作2, 1, 2, 3，基腔移3而誤，王季烈照殷譜抄，亦誤；『若得』兩句首襯字，但三譜陰入聲『得』配與陽入聲字『若』同為1，顯把『得』唱成北曲入作上聲腔而誤；『門』三譜把陽平聲字配在基腔作61而誤；
●【尾聲】的第一個『慮』葉譜配基腔5上是也，而殷譜作3非，王季烈照殷譜抄，誤；『琴』基腔1，三譜配陽平聲字於基腔上，作12，乃唱成陰平聲腔而誤；『缺』基腔5，應配5，三譜作6而誤；
●第二隻【臨江仙】，葉譜未收，『奉』陽去聲字，殷譜作陰去聲腔65，王季烈照抄亦誤；『在』陽去聲字，殷譜作陰去聲腔2，王季烈照抄亦誤；『我』上聲字，殷譜配於基腔1唱成陰平聲腔，王季烈照抄亦誤‧（劉有恒）

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《送親》

編訂者後註：本譜納書楹曲譜並無收入，今以清末民初曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》所收劇本及曲譜為底本校訂之，其中第一隻【瑣窗寒】九宮大成有錄正確唱腔譜，【惜奴嬌】【錦衣香】【漿水令】於康熙末年另一聲腔格律譜《南詞定律》內有收入正確唱腔譜，今併從之．其餘：
●第二隻【瑣窗寒】的『謾』依陽去聲字，殷譜訂成陰去聲腔，今正之，使起腔出於基腔1上，呈陽去聲腔格；『豪』殷譜行腔訂太低，今正；『潔』為陰入聲，殷譜訂成陽入聲，今正；『巧』上聲字，殷譜訂在基腔上，未下行呈上聲腔格，今正；『這』陰去聲，殷譜訂成陽去聲腔格的自基腔1出音起腔，今正；『姑』『因』從九宮大成就可以看出，基腔訂在Do才為正確，但此處殷譜訂成Re，『此』為上聲字，殷譜訂在基腔Do上，並未下行呈上聲腔格，今正；『上』陽去聲，殷譜訂成陰去聲腔格，今正；『臉』上聲字，殷譜訂在基腔Mi上，並未下行呈上聲腔格，今正；『此』上聲字，殷譜訂在基腔低音Sol上，並未下行呈上聲腔格，今正；
●【尾聲】，從九宮大成就可以比對出，殷譜完全訂的不是應有的尾聲之腔，今重訂之．（劉有恒）

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《迎請》

本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清代唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），但葉譜除只收三隻【宜春令】外，其餘皆未收．而集成曲譜又未收【出隊子】及兩隻【好姐姐】，故只併校有收入的曲譜．而【掛真兒】，殷譜作【引】，但其聲腔，仍是依【掛真兒】的基腔在配，只是有錯腔而已，今恢復引子曲牌名；又第二隻的【好姐姐】及第二隻的【宜春令】，殷譜表示演出時常刪去不唱，故今以斜體表示之；若單演此折時可唱全，而若串本或全本戲時則省去之，或是不錯的作法．各曲牌以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜參考其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔細節有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之，以清綱目．若各譜曲辭有不同處，則只校殷譜，除非另有說明，一以殷譜曲辭為準；
●【出隊子】只殷譜收入，『如』陽平聲字唱成上聲腔5；『理』上聲字唱如陰平聲腔1；『亂』陽去聲字唱成陰去聲腔21；『頗』上聲字唱成陰平聲腔5；『有家』基腔3，應配12, 3，殷譜作1,2而誤；『奈年高』基腔1，故應配若2, 6, 1，殷譜配6, 5, 6而誤；『不』陰入聲字，殷譜配成北曲入作上聲腔6而誤；
●第一隻【好姐姐】只殷譜收入，『那』陽去聲字殷譜誤配上聲腔3；『秀』及陰去聲字，殷譜誤配陽去聲腔5；『要』陰去聲字殷譜誤配上聲腔3；『舉』句末上聲字，應依聲律譜的格作61，殷譜配若唱去聲腔2；『去』及陰去聲字，殷譜誤配陽去聲腔1；『必定』基腔5，應配5, 5，殷譜基腔作1而配1, 1而誤；『空』陰平聲字，殷譜配陰去聲腔65；『楚』句末上聲字，應依聲律譜的格作61，殷譜配若唱陽去聲腔1；『愈』殷譜配上聲腔6，按雖崑曲聲韻作陰入或去聲腔，但古韻有作上聲者，故殷譜亦不為非；
●第二隻【好姐姐】只殷譜收入，『分』基腔3，應配3，殷譜配5而誤，上一字『免』殷譜3可用，但配合下一『分』陰平聲字訂腔3，改為更低的上聲腔23更佳；『侶』句末上聲字，應依聲律譜的格作56，殷譜只配5；『守』句末上聲字，應依聲律譜的格作6，殷譜配1唱若陰平聲腔而誤；第一個『滿』上聲字，基腔5，殷譜配565猶如陰平聲腔，應作365始當；『請』及『彼』殷譜配於基腔1，上聲字唱如陰平聲腔；『心』基腔2，應配陰平聲腔字2，殷譜配1而誤；第二個『滿』上聲字，基腔1，殷譜配121猶如陰平聲腔，應作621始當；
●【掛真兒】只殷譜及集成有收，『矣』殷譜作6，不合律，句末上聲字應收成6123而收於3，王季烈照抄亦誤；『婦』雖殷譜作16亦可合陽去聲格，但以從劉富樑作13為佳；『似』陽去聲字，殷譜誤陰去聲腔216，王季烈照抄亦誤；『妻』殷譜配錯成陽平聲腔6，劉富樑改正為陰平聲的配腔，配於基腔1上，是也；
●第一隻【宜春令】的『上』基腔1，殷譜作21乃訂如陰去聲腔，葉譜作621唱上聲腔是也；『出』陰入聲字，各譜作13不佳，有如唱陽去聲聲腔，雖本意是讓成為下一字『路』216的2的先現的倚音，但應刪以免唱不準『出』字；『待』陽去聲字，殷譜作21陰去聲腔，王季烈照抄皆誤，應同葉譜作1321的陽去聲腔格；『男』各譜作36乃唱如上聲腔，陽平聲字應配於基腔6下一音的5出腔始為陽平聲腔格，除非該處有聲律譜的範例有可作上聲腔配唱的範例始可用；
●第二隻【宜春令】，集成唱成一板三眼，今從戲場的一板一眼，『愛』句末陰去聲字，應收至6，作216始佳，而殷譜作16唱成陽去聲腔，葉譜唱5太高，而出而未收回6，王季烈抄葉譜亦誤；『為』基腔6，應作如葉譜61，殷譜作13實己唱成陰去聲腔了；『屬』不論葉譜56或殷譜作6皆合律的上聲句末尾腔；『這恩德深銘肺腑．奈緣艱苦．迤邐不能勾參岳父』這幾句的腔，殷譜只有『這恩德深銘』作2, 1, 1, 6, 56全合律外，其餘沒有一個字配的正確，葉譜『奈』『迤』『邐』『能』『能』『勾』正確，但亦有半數不合律，而王季烈全抄葉譜，錯亦同之，今依聲律譜逐字依律訂腔之；『猶豫』基腔序列6, 5，故應配如561, 65，殷譜3, 35或葉譜35, 65皆誤或有誤；『試問』劉富樑改正，配32, 1216正確，餘葉譜35, 216，殷譜1, 16皆有誤；『孩』陽平聲字，應配於基腔1下一音的6，如殷譜，葉譜作5唱如上聲腔而誤；『婦』陽去聲字，各譜配陰去聲腔2或21皆誤；『生』基腔2，應配232如葉譜，殷譜作16誤；
●第三隻【宜春令】的『得』陰入聲字，應配於基腔6上，各譜配1唱成陰去聲腔而誤；『棄』陰去聲字，應配基腔1上方陰去聲腔域內，各譜作65，配於基腔6上出腔而誤若陽去聲腔；『百』陰入聲字，殷譜誤北曲入作上聲腔56，而葉譜則是正確配於基腔1上的陰入陰平聲腔格；『嬌却教』基腔6，應配6, 6, 6，各譜作1, 5, 5而誤（葉譜『教』作『有』，故配5可）；『為主』基腔6, 5，應配如565, 235，而各譜作13, 21全不合聲腔格律；『招』（或作『邀』）陰平聲字，應配於基腔6上，各譜配1唱成陰去聲腔而誤；『同』基腔3，陽平聲字應配2，各譜作13，乃唱如上聲腔而誤；『暫幽棲』殷譜配6, 5, 5是也，因基腔為5，而葉堂配1, 6, 6即知乃擅移基腔上一音，致旋律唱腔拉高一音而致誤；『未』陽去聲字，各譜作陰去聲腔21誤；『主』句末上聲字，應依聲律譜的格作61而收於1，如葉譜，殷譜再添一2，作612誤，王季烈又抄殷譜亦誤‧（劉有恒）

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《回門》

本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清代唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），而於清乾隆初年的崑曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》裡收有第一隻【降黃龍】、第一隻【黃龍袞】、第一隻【臨江仙】（除末句外）及第二隻【臨江仙】的末句的正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之．而後世戲場演出所加少許襯字，今亦校其行腔之格維持之；又齣末連於第二隻【臨江仙】末的兩句『流淚眼觀流淚眼．斷腸人送斷腸人』為後世戲場演出時所加，王季烈逕命名【哭相思】，其實多有未合者，故不足取，於此表出之，而維持戲場演出殷譜的唱腔之．餘各曲牌以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜抄其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔細節有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之．若各譜曲辭有不同處，則只校殷譜，除非另有說明，一以殷譜曲辭為準；
●【疎影】葉譜未收，『韶光』殷譜2, 3或劉富樑1,2皆合律，『茌苒』殷譜616,56應依劉富樑改正13, 2123；『愁』及『迎』殷譜6應改如劉富樑1出腔；『相』殷譜6應改依劉富樑作2165；『為念』二譜6, 65兩陽去聲字皆唱如陰去聲腔，應改3, 365；『歸』殷譜1應改如劉富樑作2；『別院』二譜12,3基腔誤，應改正為6165,616；『盡』殷譜21是也，集成改1321雖可，但不必，因皆合律；『回』二譜35，基腔誤，應改正作12165；『惜居怕若憎嫌』及『凶吉難占』集成曲辭更動，不校，而殷譜二整句基腔全錯，今依聲律譜的格正之；
●第二隻【降黃龍】（換頭）殷譜有贈，集成無贈，作一板三眼，今從戲場演出本的殷譜，且只校葉譜及殷譜．『諳通』（殷譜作『暗』為錯字）基腔6，應配61, 6532，而殷譜襲葉譜，基腔誤2而配成23, 216而誤；『經』基腔2，應如葉譜作232，殷譜作121乃基腔作1而誤；『博』陰入聲字，殷譜配2321的基腔2是對的，但應依聲律譜腔作23532更佳，而葉譜配3532則基腔移3而誤；『覽』句末上聲字，應依葉譜作1232合聲律譜，雖殷譜作6121亦可；『事拘牽』基腔應序列3, 6, 6，故應配如353216,616, 56，而殷譜襲葉譜配616165, 3532,12，把基腔移往6, 3, 2，基腔不合，即造成旋律不正確；
●第二隻【黃龍袞】的第二個『萱親免』基腔5，應配5, 5, 3，三譜皆誤配6,6, 5即以基腔移6而誤；『憶』陰入聲字，殷譜誤配北曲入作上聲腔12，應依葉譜配於基腔2上，唱成陰入聲腔格；『念』陽去聲字，三譜誤321收於1，應作3；『記取叮嚀』三譜皆誤1, 6, 16, 56，應改正為6, 53, 65,35，因基腔序列為5, 5, 6, 5；『客邸當勤儉』葉譜配3, 5, 3, 35, 6，先不論基腔，一見即知『客』陰入聲字可能被葉堂配成北曲入作上聲腔而誤，殷譜襲之而誤，而集成改作5，要改正為陰入聲腔格，但因襲葉堂的錯誤基腔，故雖腔調整作5, 3, 5, 35, 6，但基腔序列應為2, 2, ,2 2, 2，故應配2, 1, 2, 1, 1；『此行只願』葉譜作53, 3, 5, 6，基腔序列乃5, 5, 5, 5，對，但『此』上聲字配在基腔上，唱如陰平聲腔而誤，殷譜則作2, 1, 2, 3，基腔移3而誤，王季烈照殷譜抄，亦誤；『若得』兩句首襯字，但三譜陰入聲『得』配與陽入聲字『若』同為1，顯把『得』唱成北曲入作上聲腔而誤；『門』三譜把陽平聲字配在基腔作61而誤；
●【尾聲】的第一個『慮』葉譜配基腔5上是也，而殷譜作3非，王季烈照殷譜抄，誤；『琴』基腔1，三譜配陽平聲字於基腔上，作12，乃唱成陰平聲腔而誤；『缺』基腔5，應配5，三譜作6而誤；
●第二隻【臨江仙】，葉譜未收，『奉』陽去聲字，殷譜作陰去聲腔65，王季烈照抄亦誤；『在』陽去聲字，殷譜作陰去聲腔2，王季烈照抄亦誤；『我』上聲字，殷譜配於基腔1唱成陰平聲腔，王季烈照抄亦誤‧（劉有恒）

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《改書》

本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；各曲牌以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤，而只念無唱的曲辭，則逕依聲律校正板式，不再一一指明；按此齣裡的重心是改書，而劇中孫汝權於改書時，戲場演出為求生動，以原著的【一封書】曲辭拆解添減字句，王季烈把辭全理回原【一封書】曲牌，又把部份曲辭為求表現生動而改念板又復添腔，則大加改動了歷來演劇家的心血結晶，極為不可取，今一依殷譜，於【一封書】除前二句外戲場依原曲牌演唱，雖有錯腔，但依律訂正外，餘皆以殷譜戲場聲腔為準，皆不予更動，而【朱奴兒】末之『還歷盡山郭水村‧指日到東甌郡』於清康熙末崑曲聲腔格律譜內有收入正確唱腔譜，今從其曲譜之．
●第一隻【雙勸酒】的『一言』基腔6，應配6, 56，二譜5, 365誤；『可人』基腔3，應配如劉富樑所改13, 2321，殷譜5, 1321誤；『他配』基腔1，應配1, 21如劉富樑所改正，殷譜6, 1誤；『那』基腔5，應配5，二譜配陽去聲字為陰去聲腔6而誤；『燕』陰去聲字，二譜作6配如陰平聲腔而誤；
●第二隻【雙勸酒】的『那』基腔5，應配5，二譜配陽去聲字為陰去聲腔6而誤；『有口』基腔5，配如劉富樑所改32, 356是也，殷譜53, 5的末音配上聲字為陰平聲腔而誤；
●【一封書】首二句的『母親尊前』基腔序列6, 6, 6, 5，應配35, 6, 65, 35，殷譜1, 6, 1, 6，王季烈改16, 1, 2, 1皆誤；
●【朱奴兒】的『絕』基腔3，應配232，殷譜6，王季烈改616皆誤；『遇』基腔`1，應配1，二譜6誤；『信』陰去聲字，應配如劉富樑所改32，殷譜配基腔2上，而唱成陰平聲腔了．（劉有恒）
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《前拆》

本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清代唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），而於清乾隆初年的崑曲聲腔格律譜的《九宮大成南北詞宮譜》裡收有【二犯傍粧臺】（又名【二集傍粧臺】）、第一隻【不是路】，今從其曲辭及曲譜之；而【一封書】只有前二句餘有腔，其中不合律者，逕予訂正之；餘各曲牌以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈盜改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜抄其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔細節有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之．若未說明集成如何者，則指和它二譜裡正確者抄相同；若各譜曲辭有不同處，則只校殷譜，除非另有說明，一以殷譜曲辭為準；
●【不是路】，末句依格為疊句，各譜未作疊，今依格補之；又『教傳』、『免憂』每字依聲律譜皆有迎頭板，葉譜亦有，但後世諸譜盡無標出，今依格標出、『『他』應依葉譜作1，殷譜作6有把此襯字唱如陽平聲腔之嫌（王季烈抄殷譜）；『不整』基腔1，應配1, 56，葉譜『不』作16，於此有誤作北曲入作上聲腔的平出上收的上聲腔格嫌，應只作1（王季烈抄葉譜），殷譜配3, 5二上聲字全作基腔5，且『不』作北曲作上聲字，『整』作陰平聲字相待了；『付與』依聲律譜之格，此二字基腔，故應配65, 3，各譜1, 6皆誤；『語』應收6，作56，各譜作2123收3而誤；『道』陽去聲句首襯字（葉譜無），殷譜配陰去聲腔2，王季烈照抄亦誤；『相』去聲字，各譜配陽去聲腔1而誤；『被』基腔5，應配5出腔，各譜3而誤；『留』基腔3，應配2332，葉譜23232亦可但未合聲律譜範例，殷譜配132有唱如上聲腔之嫌，而王季烈照抄殷譜而誤；『你且』各譜配此二句首襯字作1, 6，不佳，應配合下一正字『免』基腔5，作3, 3，『免』上聲字，各譜配5，唱若陰平聲腔而誤；『備』陽去聲字，各譜配成陰去聲腔2而誤；『禮』上聲字，各譜配在基腔1上，唱成陰平聲腔而誤；『倦』句末陰去聲字，應依葉譜作216收始合律，殷譜作3，王季烈照殷譜抄，皆誤；『就把』基腔1，應配1, 6，葉堂作23,16的『就』陽去聲字作陰去聲腔而誤，而16為上聲的平出上收格，亦可．殷譜2, 1，『就』誤同葉堂，而又把上聲字作陰平聲腔唱而誤，王季烈照抄殷譜皆誤；『當』基腔1，陰去聲字應配於基腔上方如2，各譜唱6皆唱如上聲腔而誤；『鮮』應收6，作356，各譜作2123收3而誤；『路』陽去聲字，各譜唱陰去聲腔2而誤；『費』殷譜配陰去聲腔2，配於基腔1上方的陰去聲腔域是也，葉堂作1，唱陽去聲腔而誤；『免』應收6，作56或如葉譜356，而殷譜作3而誤，王季烈照抄殷譜亦誤；第一個『箭』依聲律譜之格，無作216收，止收成21，各譜作216皆不合範格；
●【掉角兒序】的『運蹇』基腔3，應配353,23，各譜21,6而誤；『姓揚』基腔1，應配2, 616，葉堂作1, 5，陰去聲字『姓』唱成陽去聲腔，陽平聲字『揚』唱成上聲腔而誤，殷譜作6, 565，二字皆唱成上聲腔，王季烈作1, 565亦誤，理由誤如葉堂；『名顯』基腔6，故葉譜譜5, 56是也，殷譜3, 35以基腔作5而誤，王季烈改36,56的陽平聲字『名』仍唱如上聲腔而誤，後字從葉譜；『插』基腔1，應從葉譜1，而殷譜作6唱如北曲入作上聲腔而誤；『帽』陽去聲字，應如葉譜作1，配於基腔1出腔，殷譜配6唱如陽平聲、上聲腔而誤；『宴』陰去聲字，殷譜配於基腔1上方為陰去聲腔格的2，而葉堂作1唱如陽去聲字而誤；『早』上聲字，各譜配基腔5上，唱成陰平聲腔而誤；『帝』陰去聲字，應配於基腔1上方的陰去聲腔域內，如作65，各譜5出腔唱成陽去聲腔而誤；『歸故』基腔1，應配1,21，而各譜作6, 1以基腔作6而誤；『子』句末上聲，依聲律譜的格，應作6，各譜作1乃唱成陰平聲腔而誤；『大』陽去聲字，應配基腔1上如葉譜，而殷譜配2配如陰去聲腔而誤，在其曲談裡，論陰陽八聲腔格裡，陰陽不分的王季烈，照抄殷譜作2出腔而誤；『歡』基腔6，應配6，各譜配5乃基腔錯誤；『忭』陽去聲字，如葉譜作51，於基腔5出腔，是也，殷譜作61，王季烈照抄，如陰去聲腔格，非是；
●【尾聲】的『鵲』為陰入聲字，葉堂及殷譜誤配北曲入作上聲腔3而誤，劉富樑改正為陽入聲腔的365是也；『豔』陽去聲字，葉堂及殷譜作2，乃唱成陰去聲腔而誤，劉富樑改正為陽去聲腔格13，可，不過，聲律譜的範格乃165；『果』上聲字，殷譜配1，於基腔上，唱成陰平聲腔，葉譜16作平出上收的上聲腔格是也；『信』陰去聲字，應於基腔5上方出腔，各譜配5，唱如陽去聲腔而誤；『準』上聲字，應從葉譜16，殷譜作1唱成陰平聲而誤；『備』應依聲律譜的範格配3，各譜作1而誤；『華』基腔2，應配121，各譜配5唱成上聲腔而誤；
●第一隻【剔銀燈】，葉譜未收．『家』及『不』基腔6，應配6出腔，如劉富樑，而殷譜5誤；『怒氣』基腔6，應配如2, 16，殷譜作6, 6，兩陰去聲字，皆配基腔上，唱成陰平聲腔了，王季烈作6,56亦誤；『老身』基腔5，應配53, 5，而殷譜作5, 3，以上聲字『老』唱成陰平聲腔而誤，王季烈照抄亦誤，而『身』殷譜唱成上聲腔，王季烈改6，反把陰平聲字唱成了陰去聲腔而誤；『孩兒』基腔3，應配2, 23，二譜作3, 3而誤；『頗』殷譜作陰去聲腔6雖古韻可，但以從劉富樑改作上聲腔53，出腔於基腔5再下行的平出上收的上聲腔格為常用；『娶』陰去聲句末字，應收成65，二譜只作5誤；
●第二隻【剔銀燈】，葉譜未收．『輒』陰入聲字，應配於基腔6，二譜唱如北曲入作上聲腔的3而誤；『敢』上聲字，應如劉富樑改正的3653，殷譜唱65如唱陰去聲腔而誤；『妳』句末上聲字，基腔2，應作12，如劉富樑所正，殷譜配基腔2上，唱成陰平聲腔而誤；『皮』句末陽平聲字，基腔6，應作56，如劉富樑所正，殷譜配基腔6上，唱成陰平聲腔而誤；
●【步步嬌】的『一股』殷譜少贈板，葉譜正確，王季烈照殷譜抄而誤；『荊釵』殷譜少贈板，葉譜正確，王季烈照殷譜抄而誤，而葉譜『釵』末句字，作563收合律，而若作6532亦合律，更若作65321收亦合律，故收腔式不一定惟一，於此乃一顯例；『無』陽平聲字，殷譜作1，是也，葉譜作6反而唱如上聲腔而誤；『指』上聲字，殷譜配基腔1上，唱成陰平聲腔而誤，葉譜自基腔1又下行至6作平出上收的上聲腔格，是也，王季烈照殷譜抄而誤；『澄』陽入聲字，殷譜誤作陰入聲腔3而誤，葉譜作23是也；
●【江兒水】的『甚』陽去聲字，各譜作陰去聲腔2, 或32而誤；『都』基腔5，應配5，殷諎誤配6，應改正如葉譜配基腔上，成5；『的』（葉譜無）陰入聲字，應配基腔2上，殷譜配北曲入作上聲腔1而誤，王季烈照殷譜抄亦誤，『名』基腔2，應配1232，各譜配6232皆把陽平聲字唱成上聲腔而誤；『接』及『自』的殷譜的板式配合劇情需要而添一板，今從之；『黃』基腔2，應配12，各譜配62皆把陽平聲字唱成上聲腔而誤；『你忒』殷譜作1, 2，應依葉譜改正為6, 12始合基腔1；『薄』基腔1，應配6，各譜配565皆把陽入聲字唱成上聲腔而誤；『活』基腔1，應配6，各譜配5皆把陽入聲字唱成上聲腔而誤；
●【川撥棹】的『絕』陽入聲字，各譜誤配上聲腔123；第一個『承』陽平聲字，各譜誤配上聲腔5；第一個『問個』基腔1，應配如葉譜15, 32，殷譜作2, 12則把『個』陰去聲字配成陽去聲腔了；第二個『問個』基腔5，應配如葉譜51, 6，殷譜作6, 56則把『個』陰去聲字配成陽去聲腔了；『好和歹』殷譜配12, 35, 3全合基腔，而葉堂改腔的5, 3, 5則不合聲腔格律，『他』陰平聲字，殷譜誤作陽平聲腔6；『回家』基腔1，應配如葉譜作6, 1，殷譜配5,6以基腔移6而誤；『好』基腔1，上聲字，應配如葉譜16（6亦可），殷譜配1，唱成了陰平聲腔而誤；●【尾聲】的『事』三譜作5皆基腔誤，應改正為2，『劣』各譜作6，應依聲律譜的格收61；『有』殷譜及抄殷譜的王季烈皆作1，唱在基腔上，把上聲字唱如陰平聲腔而誤，葉譜16（平出上收的上聲腔格）是也，而6（低唱的上聲腔格）亦可；第二句兩個連續迎頭板應如葉譜於『下稍』上比殷譜置於『沒下』上合字義；『的』陰入聲字，殷譜作北曲入作上聲腔61而誤，王季烈照抄亦誤；『也』上聲字，殷譜配於基腔1，唱成陰平聲腔而誤，王季烈照抄亦誤，而葉譜作低唱的上聲腔格6是也．（劉有恒）

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《別任》

本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），其中【普賢歌】及第一隻【白練序】，於清康熙末的聲腔格律譜（簡稱聲律譜，腔譜或聲譜）《南詞定律》內有收入正確唱腔譜，第二隻【白練序】（換頭）、二隻【傾杯賺】及第一隻【紅芍藥】於清乾隆初的聲腔格律譜《九宮大成南北詞宮譜》內有收入正確唱腔譜，今皆從其曲辭及曲譜之，今以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜參考其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之，皆以殷譜為準；
●引子【稱人心】葉譜未收；但因此隻曲牌不算常用者，故殷譜原曲師應是不熟此曲牌的腔格，故隨心配之，正好碰對的只有『珠偷落』『少』『纒擾』『貴姻親』『偕老』，而王季烈因不明格律，完全看不出殷譜之錯，有一處把殷譜『珠』配1改2，反而又改錯，故全不可取．今依聲律譜所規定此曲牌的各字基腔及各腔格重新訂正之；
●第二隻【紅芍藥】（換頭）的『到得』殷譜配6, 6（王季烈抄殷譜）而葉譜作6, 5皆誤，因為此二字基腔在2，應配3, 2；『潮陽』殷譜作365, 3，葉譜作32, 3，實此二字的基腔作2，故應配如1232,12；『且』三譜皆於此有一迎頭板，此不合換頭第一句的板式，應於此處作腰板；『其』三譜作616，訂譜於基腔2下方兩個音的上聲腔域而唱成上聲腔去了；『懷』基腔5，三譜配12，乃以基腔作2而誤；『抱』句末陽去聲字，殷譜配321乃作陰去聲腔而誤，葉譜改正為2321是也；『共』陽去聲字，應出腔於基腔6作616的陽去聲腔格，而殷譜作16，葉譜作1216，及王季烈亂改作3216皆作實質乃陰去聲腔而誤；『堯』字殷譜配56乃誤，應從葉譜及劉富樑改正為12，因基腔2（而此處若要作56實亦可，但必須上一字『唐』改三譜配61216為5616，即，改上一字的基腔由1成6）；第一個『還教』基腔序列3, 2，三譜配12, 3553乃以基腔序列作3, 3而誤；第二個『還』殷譜作3合律，反而葉譜及抄葉譜的王季烈作56而誤；『愚』不論殷譜作12或葉譜作35皆合律，因為此處用基腔2或5皆合聲律譜的規定；『共』基腔在5，故葉譜配5632的出腔對也，但末音的2應改5，始合聲律譜的行腔，而殷譜作23216，而王季烈又亂改13216皆錯；『暴』依聲律譜，此句末陽去聲字，應作65，而葉譜作3誤，殷譜作12亦誤，王季烈於葉譜後再加2作32，也是錯；『效』陽去聲字，應從劉富樑訂正的3，而葉譜作53或殷譜作5皆誤；『施為』的基腔序列作1, 6，故應配如12, 16始正確，而三譜配61, 65，乃以基腔序列作6, 5而誤；『任』基腔6，陽去聲字出腔於基腔6，作6165的平出去收的陽去聲腔格，而殷譜作1321以1為基腔（王季烈抄殷譜）或葉譜配3632以3為基腔皆誤；『滿』基腔1，而殷譜配6乃低於基腔的上聲的低唱腔格，而葉譜作16乃出腔於稍高於6的基腔1上，即，平出，而再下行至6的平出上收的上聲腔格，其實一也；故亦知徐大椿論上聲唱法作：『上聲亦只在出字之時分別。方開口時，須略似平聲，字頭半吐，即向上一挑，方是上聲正位……故上聲之字頭，必從平聲起……一吐即挑，挑後不復落下，雖其聲長唱，微近平聲，而口氣總皆向上，不落平腔，乃為上聲之正法』乃錯的不知所云的門外漢充內行之論，本曲譜己駁之於《紅梨記‧拘禁》齣校注文內；『祿』陽入聲字，三譜作561有如上聲腔格，而錯在於因作56，6始為基腔而非1；『官高』不論殷譜作232, 1或葉譜作121,. 6皆可，因皆合聲律譜的範格也；
●【尾聲】的三譜基本上全錯，因為，自葉譜起就用錯了尾聲腔格，此隻乃南呂宮尾聲，應使用【尚按節拍煞】及其腔格，但自葉譜起即亂譜不合律，後之二譜又照葉譜抄，故基本上全錯，偶有猜對之音者，不論，今逕依【尚按節拍煞】的各字基腔及各腔格訂正之．（劉有恒）

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《大逼》

本齣曲譜依清末民初的曲師殷溎深的《荊釵記曲譜》（簡稱殷譜）為底本，並校清唱工葉堂以曲師本為底本，而隨心改腔的納書楹曲譜（簡稱葉譜），其中【五更轉】，於聲腔格律譜的九宮大成內收有正確唱腔譜，今從其曲辭及曲譜之，而【金蕉葉】，殷譜作【引】，但萁聲腔，仍是依【金蕉葉】的基腔在配，只是有錯腔而已，今恢復引子曲牌名；又四隻【孝南枝】，從葉堂納書楹曲諎起，就全都是仍自葉堂當日所拿來改腔的戲工曲師的譜子裡的錯牌名【孝順歌】，不論殷譜或自吹號稱是會找得出來及更改曲譜裡不合格律處的集成曲譜的文字助理王季烈，但結果，令人失望的是，從葉堂起，或被稱或自號為清工的，不管葉堂或是王季烈，連俗譜裡此一曲牌的文字格律的不是【孝順歌】，都不去比對一下文字格律譜，也不去核對一下聲腔格律是不是唱的是【孝順歌】，更遑論連唱出的腔都不是【孝順歌】，就更顯然是一無所知之下，【孝順歌】的錯誤牌名，就從葉堂，到王季烈盜改的集成曲譜，抄來抄去都是照原來曲牌名有錯的戲工之譜在抄而仍舊誤，一連錯誤幾百年，能去或有能力去查明一下，是否是說明了這些清工是連最基本的格律的入門常識，都實質上都分毫皆無，才查不出來，且也雖工尺哼來哼去，也應是弄不清到底是隻隻是在唱的是什麼曲牌；而更証明了，葉堂把俗譜拿來，根本不是改正俗譜的不合格律處，因為根本就沒有逐一核對曲牌每牌每句每字的文字及聲腔的格律是否合律，否則一定於核對過程中可以發現這四隻【孝順歌】並非此曲牌，若再進一步，一定會核對出，此曲牌前面各句都仍文字板式及基腔皆【孝順歌】的格，可知前面各句是【孝順歌】曲牌，到了後段各句即非，因點其句字比【孝順歌】多出數句，故可能是一隻以【孝順歌】為首牌的集曲，但是可能是集什麼曲牌呢，若再核對聲律譜各以【孝順歌】為首牌的集曲後，核對句字與板式及聲腔的基腔及各句的收音的相符性後，定可以證實了是隻集曲，且是由【孝順歌】首至七句加上了犯入【鎖南枝】第四句至末句組成的，故可以找出實為集曲【孝南枝】．但葉堂，把戲工之譜拿來改腔，改來改去，且被稱為是『通於雅』的改腔，可證都是亂改的，與改正格律，即旋律的錯誤是無關的，反而是把對的旋律自已隨心改掉，變成隨心改的不成原曲牌的唱腔了．因為根本就沒有去核對聲律譜，或是有看沒有懂之下，查不出俗譜哪裡配的不合格律，而只會拿俗譜來亂以已之理會，而東改西改得自得其樂而已，牌名正確與否與葉堂改腔無關，因為若要改正格律的錯誤才要去查明俗譜的曲牌名及曲牌的每字的配腔是否合於聲律譜之格律，如果只是自由亂改，管它是【孝順歌】或【孝南枝】，都不碍其埋首改腔之樂．後來的王季烈也因對格律一無所知，對於昔譜有誤之處，也完全沒有一點能力去依文字及聲腔呇律去核對出來，只是自由亂改並自吹改正不合格律之處，而求獵一曲學大師之空名，逞損友人劉富樑以求榮之計而已（昔日的清工裡，只有集成曲譜的原訂譜者劉富樑有此能力看出枼堂拿著俗譜來改腔．如在集成曲譜的《夜怨》齣末，劉富樑於眉批上寫出：『尾末空被捲三字，葉氏工譜．．．與本調正曲腔格不能協合，．．．納書楹襲用俗譜而未經細訂，致有此誤』，並且於集成曲譜裡，有很多地方改正了葉堂的格律及陰陽八聲的錯誤，分見於本集粹曲譜相關各齣的校注文內所提及者，可謂後世清工界惟一可敬的真正大家）；又第三隻的【孝南枝】，殷譜表示演出時常刪去不唱，故今以斜體表示之；若單演此折時可唱全，而若串本或全本戲時則省去之，或是不錯的作法．各曲牌以聲腔格律譜的南詞定律及九宮大成南北詞宮譜內規定的基腔及各腔格，以校正各譜的聲腔格律之誤，並及於陰陽八聲的錯誤；並於比較之時，一併校正被王季烈塗改劉富樑原稿後出版的集成曲譜，及未被王季烈塗改掉的劉富樑一些訂正錯誤處；三譜俱誤處，乃葉譜先錯，後出各譜參考其腔，遂亦誤所致；而若各譜基腔正確，行腔有異，而皆可時，除非必要說明時，則不再繁言之，皆以殷譜為準；而只是各譜行腔細節有別，但行腔及基腔正確者，即皆是正確腔，則不一一恉列贅述之，以省篇幅；
●【字字雙】葉譜未收，殷譜板式正確；
●【金蕉葉】葉譜未收，第一個『奈何』基腔3，應配3653, 23，殷譜配21613,23裡第一個字的腔不對，似上聲的低唱腔格，但加花太甚，且此字為陽去聲字，故誤，而王季烈作51,35，即相當於基腔5而誤；第二個『奈』基腔3，殷譜配616532，乃以基腔作6而誤，劉富樑改正為3653是也；『母親怪』基腔2，殷譜配2, 1, 216，配腔全誤，上聲字『母』配陰平聲腔2，陰平聲字『親』配上聲腔1，陰去聲字『怪』配陽去聲腔216，應從劉富樑改正的21, 2, 3216，上聲字『母』自基腔2下行，呈平出上收的上聲腔格的21，陰平聲字『親』配於基腔2上，是發陰平聲腔位，而陰去聲字配高於基腔2，作3216的陰去聲腔格；
●第一隻【孝南枝】的『那』葉譜無，殷譜配2，低於下一正字『孫』32基腔3，唱陽去聲字成了上聲腔而誤，王季烈照抄亦誤，應配於3，此陽去聲腔格出腔的基腔位置上；『金共』基腔6，應配6, 6216，葉堂作5, 5632以基腔移5而誤，殷譜作5, 3532則第二個字都出腔更無厘頭而更誤，王季烈又抄殷譜而誤；『要』葉譜作5是也，殷譜作35有唱如陽去聲腔；『棄』陰去聲字，殷譜誤配陽去聲腔65，出腔於基腔6，應改如葉譜出腔於基腔上方的1，作165的陰去聲腔格，王季烈又抄殷譜而誤；『我』基腔2，不論殷譜配2成陰平聲腔，應改上聲腔格如1（葉譜此字作『是』，不論）；『一』陰入聲字，應訂腔於基腔2此一陰平陰入聲字腔位上，殷譜作低於基腔的1，乃唱成北曲入作上聲腔而誤，葉譜則是正確訂在基腔2上，唱陰入聲腔；『死的』的『的』陰入聲字，亦應訂於基腔2如殷譜，但葉堂唱若北曲入作上聲腔的1而誤；『特兀地』基腔6，應訂如5, 5, 6(16)5，殷譜訂3, 5, 65，首字陽入聲字訂成上聲腔而誤，葉譜配5, 6, 6165，乃第二字陽入聲字訂成陰入聲腔6而誤，劉富樑改正葉譜及殷譜之失，把兩個陽入聲字『特兀』訂於基腔下一音的陽平陽入聲的腔位上，作5, 5全合基腔；『地』不論葉譜或殷譜如上示，皆合律，但王季烈作656的末音6又呈二次去聲的油腔，故應刪；『生』陰平聲字不論葉譜3或殷譜5皆合聲律譜，因基腔3或5皆可用；『妳』上聲字，各譜訂於基腔2，皆唱如陰平聲腔而誤；『明』各譜訂於基腔6下兩音，陽平聲字唱成上聲腔35而誤，其上的句首襯字『他』的行腔亦需調整之；『居』為襯字，殷譜訂5是也，而葉譜訂35唱如上聲腔而誤；
●第二隻【孝南枝】的『來』上，殷譜缺迎頭板，應依葉譜改正，且『沒來由』作3, 3, 5基腔不合，應依葉譜作1, 123216,56 L，即，正確基腔序列是2, 2, 6；『氣』陰去聲字，各譜皆訂成基腔6上出腔的陽去聲腔而誤；『蠱』上聲字，殷譜缺贈板，應依葉譜改正；『書』句末陰平聲腔，葉譜6532，末缺3，應依劉富樑訂正作65323始合聲律譜的腔格，而殷譜缺贈板；『他』句首二襯字『他是』的首字，應依下方正字『窮』5的基腔6訂腔作6，各譜訂1唱如陰去聲腔而誤；『兀』殷譜訂1把陽入聲字唱成上聲腔而誤，應改如葉譜的2；『敢』不論殷譜565或葉譜5365皆為上聲腔格，低於基腔6，只行腔稍不同；『論』陽去聲字，應訂於基腔2出腔，各譜自3出腔，或作3，或作36532皆實質上皆誤唱陰去聲腔；『把』不論葉譜53，或殷譜65或劉富樑56皆為低於6的低唱上聲腔格或自基腔6下行至5的平出上收的上聲腔格，故皆正確；
●第三隻【孝南枝】的『他登』基腔或2或3皆可，故可配2, 2或3,3，但葉譜配2, 3，殷譜配1,2，王季烈又改3, 2，各譜皆是錯腔；『身掛』基腔或2，故應配2, 32，但葉譜配1, 3，殷譜配1,21，王季烈又抄殷譜，故各譜皆有錯腔；『鳯侶』殷譜作32, 12合律，葉譜作65, 35亦合律，因為依聲律譜此處二組基腔序列皆可用；『他為官』基腔1，應配如1, 6, 1，但葉譜配2, , 1, 2，殷譜配6, 5, 6，王季烈抄殷譜，故全都有錯腔；『庶』陰去聲字，應配於基腔6以上，作2165而收於5始合聲律譜，葉堂作615（王季烈抄葉譜），唱成陽去聲腔，殷譜配65（另加豁腔符號）亦唱陽去聲腔而誤；『停』基腔6，陽平聲字應配5，而各譜配35唱成上聲腔而誤；『人輕覷』（餘譜皆改字，不校）殷譜36, 5, 6，『人』陽平聲字唱成上聲腔，『覷』收腔基腔及腔格錯誤，應改如5, 5, 32以合聲律譜的基腔及腔格；『死』葉譜16，殷譜561，劉富樑161，皆合基腔1的上聲腔格，殷譜乃低唱格，葉及劉乃平出上收格，由此亦可見清乾隆時的徐大椿的《樂府傳聲》把上聲腔格說成自平聲向上的錯論（後來又由只曉編排古籍的抄書匠，在崑曲聲律方面純屬門外漢的王季烈，在『螾蘆曲談』裡衍伸，把崑曲腔格能談成全都是前後字依字聲行腔的錯論），由此『死』字的各譜配腔即一明證；『不』陰入聲字，應如劉富樑改正的，配於基腔6上，葉堂及殷譜都配成北曲入作上聲腔的5而誤；『聽』如作陰去聲腔，應作16，如作陰平聲腔，可如各譜作65；『娘言』基腔5，故殷譜配3, 35是也，葉譜作6, 6乃以基腔移1而誤；『語』不論殷譜16，或葉譜1，或劉富樑作12皆合聲律譜的腔格；『空』基腔2，應如葉譜配2，殷譜配12乃唱成陽平聲腔了；『說』陰入聲字，應如殷譜配1，因基腔1，葉譜配2乃基腔移2而誤，王季烈抄葉譜而誤；『寧可』基腔5，故殷譜配3, 3正確，葉譜配5, 6誤，王季烈抄葉譜而誤；
●第四隻【孝南枝】的『敢』上聲字，各譜訂於基腔2上，唱成陰平聲腔而誤；『抵』上聲字，基腔2，葉譜訂21作平出上收的上聲腔格，是也，殷譜作2，唱成訂腔基腔上的陰平聲腔而誤；『個』陰去聲字，各譜配成陽平聲腔5（因基腔6）而誤；『婦』句末陽去聲字，應依聲律譜的格作5165，收腔於5，各譜作621而不合格律；『官司要』基腔2，應配如2, 2, 3，各譜作6, 6, 5或6, 6, 1皆誤；『終不然』基腔5，應配如3, 5, 3，各譜作1, 6, 5或6, 5, 3皆誤；『逼』陰入聲字，應訂基腔6上，而殷譜作3配成北曲入作上聲腔而誤（葉譜作『勒』字，不論）；『去再』兩陰去聲字應配於基腔6的上方，如1, 16，而各譜作5, 65而誤；『的』陰入聲字，應配於基腔2，各譜作3乃唱成陰去聲腔而誤；『騰騰發怒』基腔6 ，末陽去聲字的腔依聲律譜的格為32，故四字應配如5, 5, 6, 32，各譜或3, 36, 5, 6或3, 3, 5, 6皆誤；『及重』基腔5，故應配3, 3，葉譜配5, 36，殷譜5, 12，王季烈抄葉譜，全部都錯；『妳』句首二襯字『妳便』的首字上聲字，各譜訂於基腔3，皆唱如陰去聲腔，比下一陽去聲襯字『便』訂的腔2還要高而誤；『死』上聲字，應如葉譜訂於基腔2下方出腔，作132，殷譜作32唱如陰去聲腔而誤；『做個』基腔2，兩陰去聲字應訂比基腔高，如3, 3，葉譜作3, 2，而殷譜作2, 1，王季烈又抄殷譜，故皆誤『婦』句末陽去聲字，應依聲律譜之格，作21收，葉譜及殷譜作2缺1，王季烈改作3，把陽去聲字訂成唱若陰去聲腔而誤；『夫』句末陰平聲字，應如葉譜配於基腔6上，殷譜配65的末音5應刪，王季烈照抄殷譜亦誤；『直』殷譜多一迎頭板，王季烈照抄而誤，葉譜此字上無板是也；
●【哭相思】葉譜無收入，『明月』基腔序列應5, 3，即應配353, 23，殷譜配3521, 6的第二字為錯腔，王季烈全照抄亦誤；『寒』殷譜配1216本正確，王季烈後再加一花腔2而不合律應刪．（劉有恒）