《解救吾先生》評論：王千源是壹只餓了幾天的豺

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王千源[微博]在《解救吾先生》中的表演，在我看來是外松內緊。幾乎每個細節橋段，壹舉壹動，壹呼壹吸，全都要經過壹番精心設計。就天賦而言，王千源肯定不是這壹代裏最出色的，但在戲上，他卻有壹種錙銖必較的小算計，甚至是“摳門”。

　　今年華語銀幕上，最讓人過目難忘的表演大抵來自兩個演員，巧得很，兩人都姓王，都出身話劇舞臺，而且飾演的也是同壹種角色——罪犯。

　　壹個是雲南省話的臺柱子王硯輝在《烈日灼心》中飾演的殺人真兇。這個角色並非須壹瓜小說原作中所有，而完全來自導演曹保平的個人發揮，這壹改編的高下自然見仁見智，但對王硯輝的演技，評論界則選擇壹邊倒的豎起大拇指。而不少觀眾則把這壹分多鐘的戲份當成了法制節目的口供實錄，對壹個演員而言，這無異於壹種至高褒獎。

　　另壹個則是王千源。丁晟[微博]執導的《解救吾先生》裏，他是那個膽大包天，喪心病狂的綁匪華子。相較王硯輝那短短壹分多鐘的“濃縮”戲份，華子的戲幾乎縱貫始終，這個亡命徒既是貫穿整片的線索人物，又是合縱連橫的全局中心。據說這個角色幾乎是每個演員看完劇本後，都會第壹時間向丁晟詢問的首選。偏偏落到王千源頭上，當然不是只因為他長得醜。

　　之前孫紅雷[微博]曾不無遺憾的表示，華子這個角色，丁晟最早找上的是他。但說實話，雖然“顏王”當年也是憑壹個名字中帶個“華”字的黑道人物大放異彩，但畢竟此華不同彼華。兩個悍匪雖然都有反社會人格傾向，都兼具狡猾兇殘，但劉華強畢竟還是個識進退，有行走江湖風範的梟雄。相較之下，《解救吾先生》中的頭號反派張華，則是壹只壹條道走到黑，在奔向滅亡之路上絕不踩壹腳剎車的孤狼。

　　王千源說他在美國拍戲時，偶然看見壹件夾克上印著壹只狼頭，掃了狼頭壹眼，立即找到了華子的感覺。電影中他出場時，步態往往晃晃悠悠，眼神也有意上挑，幾至眼球白多黑少。給人的第壹感覺，便是壹只餓了幾天的豺。

　　單憑兇殘，當然不能支撐起壹個復雜的反派形象。華子被擒那場戲，壹番惡鬥擒拿之後，演警察的劉燁[微博]只是有點微喘，但王千源的華子，呼吸卻時而頗為急促，時而卻粗重到誇張的地步，在他看來，這代表著華子壹方面已基本絕望，“被按住那壹瞬間，就明白自己基本是死這兒了”，另壹方面卻仍在負隅頑抗，向死求活“故意裝得弱勢壹點，喘氣聲大壹點，心裏其實壹直在盤算。其實那壹刻，華子也在表演。”不光表演壹個悍匪，還要演壹個正在表演的悍匪。所謂演技的魅力，也正在於斯。

有人說王千源這次的表演好就好在夠松弛，但在我看來，其實他是外松內緊。幾乎每個細節橋段，壹舉壹動，壹呼壹吸，全都要經過壹番精心設計。就天賦而言，王千源肯定不是這壹代裏最出色的，但在戲上，他卻有壹種錙銖必較的小算計，甚至是“摳門”。傳說話劇皇帝石揮當年往往會把同臺演員的戲搶得壹點不剩。為了整他，有壹次劇團給他安排了壹個純粹的群眾角色，讓他演夏夜乘涼群眾中的壹員，沒臺詞，沒道具，連個正臉都沒有，只允許他以背影示人。可就是這樣，趁著臺上有幾秒鐘的靜謐，他還是壹拍胳膊，做了個打蚊子的動作，就這麽壹響，又把觀眾的註意力引了過來。　　就像金·維多說的那樣，演員的表演欲望幾乎可以“跟人們稱之為神經病的東西有所關聯，他們請求得到表現，並尋求壹種以好評或掌聲的方式出現的反應或獎賞……成功的演員，其動機就是他們想要表達自己的個性”。　　從石揮到王千源，相同點就是都對戲有份虔敬，篤信“臺上見高低”。所不同的是，石揮當年屢屢遭人忌恨，王千源卻不必擔心他的人緣——片酬、排位、紅毯次序、封面多少、粉絲狂熱度……當下的演藝圈裏，似乎有太多東西可拼。明星與演員之間的距離，從未割裂得如今時今日之遠。華子這個角色大放異彩，是王千源的幸運，卻也算我們這個行業的悲哀。

王千源[微博]在《解救吾先生》中的表演，在我看來是外松內緊。幾乎每個細節橋段，壹舉壹動，壹呼壹吸，全都要經過壹番精心設計。就天賦而言，王千源肯定不是這壹代裏最出色的，但在戲上，他卻有壹種錙銖必較的小算計，甚至是“摳門”。
　　今年華語銀幕上，最讓人過目難忘的表演大抵來自兩個演員，巧得很，兩人都姓王，都出身話劇舞臺，而且飾演的也是同壹種角色——罪犯。
　　壹個是雲南省話的臺柱子王硯輝在《烈日灼心》中飾演的殺人真兇。這個角色並非須壹瓜小說原作中所有，而完全來自導演曹保平的個人發揮，這壹改編的高下自然見仁見智，但對王硯輝的演技，評論界則選擇壹邊倒的豎起大拇指。而不少觀眾則把這壹分多鐘的戲份當成了法制節目的口供實錄，對壹個演員而言，這無異於壹種至高褒獎。
　　另壹個則是王千源。丁晟[微博]執導的《解救吾先生》裏，他是那個膽大包天，喪心病狂的綁匪華子。相較王硯輝那短短壹分多鐘的“濃縮”戲份，華子的戲幾乎縱貫始終，這個亡命徒既是貫穿整片的線索人物，又是合縱連橫的全局中心。據說這個角色幾乎是每個演員看完劇本後，都會第壹時間向丁晟詢問的首選。偏偏落到王千源頭上，當然不是只因為他長得醜。
　　之前孫紅雷[微博]曾不無遺憾的表示，華子這個角色，丁晟最早找上的是他。但說實話，雖然“顏王”當年也是憑壹個名字中帶個“華”字的黑道人物大放異彩，但畢竟此華不同彼華。兩個悍匪雖然都有反社會人格傾向，都兼具狡猾兇殘，但劉華強畢竟還是個識進退，有行走江湖風範的梟雄。相較之下，《解救吾先生》中的頭號反派張華，則是壹只壹條道走到黑，在奔向滅亡之路上絕不踩壹腳剎車的孤狼。
　　王千源說他在美國拍戲時，偶然看見壹件夾克上印著壹只狼頭，掃了狼頭壹眼，立即找到了華子的感覺。電影中他出場時，步態往往晃晃悠悠，眼神也有意上挑，幾至眼球白多黑少。給人的第壹感覺，便是壹只餓了幾天的豺。
　　單憑兇殘，當然不能支撐起壹個復雜的反派形象。華子被擒那場戲，壹番惡鬥擒拿之後，演警察的劉燁[微博]只是有點微喘，但王千源的華子，呼吸卻時而頗為急促，時而卻粗重到誇張的地步，在他看來，這代表著華子壹方面已基本絕望，“被按住那壹瞬間，就明白自己基本是死這兒了”，另壹方面卻仍在負隅頑抗，向死求活“故意裝得弱勢壹點，喘氣聲大壹點，心裏其實壹直在盤算。其實那壹刻，華子也在表演。”不光表演壹個悍匪，還要演壹個正在表演的悍匪。所謂演技的魅力，也正在於斯。
有人說王千源這次的表演好就好在夠松弛，但在我看來，其實他是外松內緊。幾乎每個細節橋段，壹舉壹動，壹呼壹吸，全都要經過壹番精心設計。就天賦而言，王千源肯定不是這壹代裏最出色的，但在戲上，他卻有壹種錙銖必較的小算計，甚至是“摳門”。傳說話劇皇帝石揮當年往往會把同臺演員的戲搶得壹點不剩。為了整他，有壹次劇團給他安排了壹個純粹的群眾角色，讓他演夏夜乘涼群眾中的壹員，沒臺詞，沒道具，連個正臉都沒有，只允許他以背影示人。可就是這樣，趁著臺上有幾秒鐘的靜謐，他還是壹拍胳膊，做了個打蚊子的動作，就這麽壹響，又把觀眾的註意力引了過來。　　就像金·維多說的那樣，演員的表演欲望幾乎可以“跟人們稱之為神經病的東西有所關聯，他們請求得到表現，並尋求壹種以好評或掌聲的方式出現的反應或獎賞……成功的演員，其動機就是他們想要表達自己的個性”。　　從石揮到王千源，相同點就是都對戲有份虔敬，篤信“臺上見高低”。所不同的是，石揮當年屢屢遭人忌恨，王千源卻不必擔心他的人緣——片酬、排位、紅毯次序、封面多少、粉絲狂熱度……當下的演藝圈裏，似乎有太多東西可拼。明星與演員之間的距離，從未割裂得如今時今日之遠。華子這個角色大放異彩，是王千源的幸運，卻也算我們這個行業的悲哀。

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