從2006至2013年開始發表…對於(洞簫及尺八)的種種研究心得及記錄直到最近加上部落格也要落幕!!!一連串變化…!

 己經快一個月時間都不想動尺八或 吹尺八(非自主性)  讓我覺的…真的好累!? 然而再累還是要寫下最近…進口的那麼多來自日本不同的地方不同年代時期不同製管師尺八產品後的一些分析概訴分享!

一、一尺八寸尺八內徑~差異性:

  一般資訊只會認知~吹口分牛角型式分為 : 都山流.琴古流.或明暗流…再著是,有補土、沒補土及中繼或沒中繼而在內徑方面是無法增加多少了解其最大差異性!!!

新一代尺八的吹口不論「琴古」或「都山」流都除了「牛角形狀」外都已經快磨成一樣模式(入氣角度) ! 而三十年左右「明暗流」尺八也有出現把斜切面加斜的情況 , 不管它到不到「地」就是有如此形態包括來台明暗大師現在用的也是比「古早」的頃斜點…!

以下照片為各不同「明暗」吹口

上照二張“歌口比較:

肉眼分不清楚再貼兩張有畫綠線看看比較明顯

而頃斜面關係到易不易控製出聲及高低音轉換問題!

沒有接躅過的人是不會注意到(就算吹尺八已經很老練的人換上老式明暗尺八一樣會一頭霧水)。

再回到主題「內徑」差異性:  吹口內徑從22~19mm中繼內徑從16~18mm縮孔內徑14~15.5mm關鍵尾孔14~20mm都有而且是性能很好的設計…而並非統一性 +/- 正負比差距不多的內徑設計…!

上照為「刀水」銘尾孔

 例如「刀水」銘「五聲」銘「松月」銘「有聲」銘都吹口不超20mm而尾孔小於17mm

上照為北原「精華篁山調」尾孔

「巨川」銘「精華」銘「容山」銘「真山」銘吹口大於20mm尾孔大於18mm明顯兩種型態區分

二、歌口大小:在性能上的表現關係

  大口徑有利於:  低音的表現~整管共振率較通透“筒音較易發喇吧音色“但筒高音“簧片共鳴音域層次較平淡”、所以會導致(一般吹奏沿長音時) 吹奏者 , 喜歡用”揺頭音或腹振音”來修飾音色…!

 小口徑有利於:高音的表現尤其是“筒高音超吹三度音”(D.D2.D3)而筒音”俯半音味較平乏( bD.)上部高音区 ‘也會軟易控出簧片音色(日本味)!

三、尾孔大水:在筒音与超吹的表現關係:

   看了上面介照後或許就有人想那如果“上大下小”或上小下大呢 ?

上大下小 :會造“音孔音階不穩”尤其是一孔出穏定兩音〝更難表現。上小下大: 整体共鳴率下降,其它就不用談了。

尾孔大小還是須要与歌口大小有對等關係…而膠管的「悠」是以中庸19.5mm~17mm~19mm之道也就是〝以易吹不偏依某種特色”所以才有人認為「好」有人認為「差」,提供這些比較分析…就是要誏吹奏者了解知道自已目前是要追求什麼音域 …?!“氣音蒼勁(大口徑)“超音漂逸(小口徑)“細音萎婉(小口徑)“低音振幅(大口徑)

四、內徑差異也會令初入門學習者~導向“人就簫”簫就人”的問題 ?

內徑差異性能, 會造就吹奏者追求音域達成目標過程“前進或遲緩”的原因 

有一位尺八友來〝丘山雜貨舖〞交流 …(他拿的也是日本銘管) 但說他 就是三度筒音吹不出或說不穩,沒有日本味“老師說的是: 練的還“不夠”丹田沒夠力…!!

我換了一管 尾孔管徑小的尺八, 誏他試吹, 並且吹高音引導了一下 !  結果兩三分鐘時間就能吹出三度筒音…再繼續練習幾分鐘後,再換回吹自己尺八…疑!!! 也可以了! “這就吹奏 記憶”管性能雖然有差異〝但吹奏者“學得”記憶分辯差異技巧〞並非他練的不夠而是“蠻幹”式的練吹!

 話說回來:如果我為了出售尺八也順勢…說他的尺八不行要換支好一點的 …重重故意,  將錯就錯的引導 (聽說某恊會裡多的…是這種人)  而敎授的人自己都還是“學習階段”就要擔負教授別人〞您想能有多大進展…難怪麻袋換布袋一袋不如一袋…!!!

如果從一開始就只接觸某一性質或区域性尺八就算是熟練者…! 也會因此〝錯誤評判“其它管性能尺八優劣…!

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丘山於2o13/o9/25 發表完稿