好一段時侯沒有長編大論了,而這些日子在網上也越來越多人發表! 吹奏技巧或製作有關文章及見解心得…!

 而百家爭鳴下總是“混戰一場”沒有結論 !〞公說公的〞婆說婆的沒結論那就換成參考題…比較說吧!?

 一、什麼是『地無管』的原理?

  我常說〞不懂〞不了解,【自然節目】【內徑原理】即指(地無管)如何製作利用????!!!!

  一般只知道內徑研磨平整(假平整)而且越磨凹的越多越利害(不信可以剖開竹節磨磨看),不知竹材屬性下要先克服兩邊軟硬問題? (軟的吃的多硬的吃的少) , 所以造出來的’地無管剛吹還好!  但越吹水氣越重時就會發覺問題來了???〞段音(忽虛乎實不良連結續音)〞跳音(似受砠礙)的現象出現了…?!

 而如果不想在內徑上動腦筋?!“多開幾個孔”倒是可以掩蓋過這些,段音与跳音情況而且,開音準工作上也比較容易開準!省時又省事!

所以家家都選擇易製作的‘多孔簫管也尤於,市埸商品驅使下,使用的人,自然也多了!人多就是‘對的嗎? 什麼邏輯? 什麼天理啊!

  一管真正【高價值】〞地無管是指〝五孔七音管,且吹奏性能上不會出現‘段音跳音“吹抑俯音更不會〞哩哩啦啦!?!?!

 而不是因為〞沒有補地(壁)就自吹自擂,欺世盜名成地無管,其實是“虛有其表 的’地無管…唉!不說不爽?  說了又是爽了誰?!

 別急別急有腦的人一點就’明,無腦的可就一樣無法克服的!慢慢想吧!還有還有下下下一題呢!

 我有位朋友,是職業國樂團〞裡一級笛簫手!  六七年前他在高雄中華路的,跳蚤市場’買到一支〞中繼地無管尺八(五孔都山流吹口)年代至少三四十年左右!  中繼的部份壞了「籐纏腰」也少了一邊,上管也有裂痕,他只用快乾及魚線纒補 中繼尚可挿接且可吹奏…!他第一次拿出來,那時我對尺八吹奏技巧,尚未成熟!   所以也不知好壞?  加上他購買價格才三百塊,管身無烙且無銘,在當時心裡認知上、感覺這可能是支〞本土人士製作的〞彷日式尺八粗貨!?

 幾年後這一路研究製作下來…正當我整理到很適合製作地管,好棒的竹材,不製成「地無管」實在可惜時,才重新想起他那管「地無管」不知到底是好是壞?!

 當然再次登門照訪…去他家!  這才試出那支「地無管」尺八的可貴!  雖然他並不常吹尺八,但也不願意高價讓渡?

 這支「地無尺八」對只吹奏而不曾製作的人而言,或許算不上什麼特別?!  但對研究製作的我’卻等於看到了尺八製作技術上演化過程!  就如同研究歴史…!  從中也讓我明瞭破解了,中繼及地補上的幾個疑惑及盲點。

 二、為什麼【日本尺八】製作百分之九十以上都是製作【中繼】?

  只是為了好攜帶嗎?而通常將會將尺八拆分成二節的時侯,大多是為清潔保養!  而保養完成後接頭也上油脂,大部份的人是會將其上下管重新接合上再攜帶!?  所以好〞攜帶想法〞是一般人的想法!   也是外行充內行的人的說法!   我們不能瞎擺!…也跟著說是!

除非兩尺以上的長管,擕行上確實比較麻煩外!“我敢肯定告訴您! “沒人願意老是拆來拆去… 因為基於“保護揷接頭及須重上油脂,相比下要比“攜行上的不便更加重要…!

 那到底是為什麼須要 製作成【中繼】呢? 

 (一) 54.5公分的一尺八寸~尺八

 一般日本製作‘尺八長度,大約都採‘六節七目54~55公分左右內,而要取得天然竹材且剛好合乎(長度及節目)規格的現材當然不多!  所以“裁鋸製成中繼尺八’可大大提高合乎標準規格(54~55cm)竹材的可使用率…!

 (二)提升縮管內徑製作技術

 對內徑的研磨切削角度上而言【中繼】的可柝分性,能克服某些因’管內距長度而導致“難切削研磨到的死角”變成容易操作, 進而使的在對‘內徑的設計創作上,有更廣空間〞才能在音色領域裡,有了更多突破及精進的技術与成就…!

(三)在對‘地(壁)塗(補)’管內的技術上

 早期尺八管內的地塗用的材料大多採用〞生漆調和砥石粉為胎漆補土,雖然個各家調製胎土密技略有不同但對【中繼】製作的必要性,確是各家認同工法!  因為【中繼】使得〞在地塗漆土操作角度範圍上,能更便利与竹壁粘著度及胎土分佈均勻度更確實’尤其在製作〞灣尾管的操作上差別更加明顯…!

 三、為什麼要少孔?多孔有錯嗎?為什麼要縮管? 直管不行嗎?

 四、為什麼要〞肉要厚  肉簿不是人麼 ? 喔錯了不是竹子嗎?

  撇開音色上的優劣差異性不談…!光是操作功能上的應用,要製作合乎手指按音孔的,活動性舒適度上〞厚簿度決對是材料選擇上一大考量?

 下圖為幾種~製作工廠(管師)‘南管洞簫各式開音孔位置

      參考比較說明示圖

 看了說明示圖上*B圖會有點理解上的矛盾???!F音不是太低嗎?

然而開小孔也是降音那不是更低嗎?好像不合乎邏輯?

所以什麼公式計算法!根本不一定會準?

而我經驗公式法!就是在準確 G~E音 的中間開小孔就能定出 F音 來而且不會偏差太多?…原因?

尚無法正確說清楚…!而如果在全音孔位上卻是降半音的?

但記得是薄材哦!偷偷補上這一句其原因是出氣孔的“氣出量”的關係!氣柱与氣量都是會改變“音程的考量!

 五、什麼是〞斜吹口入氣”【角度】的問題?

 以上幾種比較說明後,或許有人受益!有人依然〞一腦茫然!本可更清楚說明,但考慮別人感受下…還是點到為止~技術性的東西還是要靠自研究摸索才是實質的收獲是不!?!  假設性問題?須要實際製作後再來評估好壞!別一昧跟著排斥新觀念…!

早期“二戰前後〝曰本尺八也是“自然內徑管”大戰後受西楽影嚮為融合西樂音律元素”才會朝內徑補土的技術發展,但他們知道自己文化不能完全抹滅,所〔五孔尺八依然是主軸〕若不是如此…!以日本製造樂器水準!“那麼加孔加鍵成像“豎笛尺八還是像“莎克士風的尺八,不早就應市而生推出了是不?!

反觀我們“光是個“南管与洞簫不同之处”開孔位置与音準都搞不定?!還一個個長篇大論  *屁話一堆?  也沒一點建設性改變, 要不 就有骨氣點!學老一輩用耳朶!!!聽用嘴吧吹!  用技巧變!  折衷點“弦律与管律”基音本來就不同調〝能過就過能合就合“偏偏又要拿什麼“調音器來測,標準音~(但自己又作不出來)？？？！！！

 “好顯示自己是‘是很高竿的啦…！?! 〝唬的連老前輩也一愣一愣得?

 上一輩的簫友用洞簫吹歌曲、有很多是用聽的‘再一孔孔試吹摸出音來的‘連簡譜都不會看?歌譜在腦袋裡!但是不管什麼歌!聽幾次後就吹的出來!雖然吹的好的沒有幾個…!但且值得令人欽佩好聽話人人會講!歪七扭八話!我看不過去…！

“道不同不相為某〞