好比诗之境阔词之意长，西方文学善于心理描写，情景烘托，文字之间欲断还连，仿佛浮桥，构架在水波之下，看似凌乱，其实互相牵连。中国古代的小说人物千头百面，故事情节跌沓纷繁，与西文对比，完全是两种思路，两套模式，一个让读者解九连环，百结肠之类，要找到线头就已不易，另一个却是给你个线头，让你顺藤摸瓜，欲罢不能。

纵观四大名著的部线都千丝万缕，仿佛一个“川”字，多根主线并驾齐驱。一个作者控制手下几十号人物，点性人物，线性人物，面性人物，连过堂的一个小角色都有名有姓，有血有肉，让人不禁叹服国文白描的功力。在此要提一提韩邦庆的<<海上花列传>>，这是本被长久忽视的狎邪小说，因为出自末世，清末民初，成文又用苏白，实在难以构成流行。我读此书日久，是一本极好的休闲小说，没有江湖恩怨，却倒更胜金大侠的刀光剑影。国文精妙，此书不以心理构架为主人公诉表剖解，而是用长段人物对话让读者自理分明，单此一项，已是十足高明。用言语为人物打造血肉骨架是耗费心力的事，因为唯有言语贴切，才能“如闻其声，如见其人”，<<海上花>>以传统的文字给了我最电影化的美感，看完掩卷，仿如看完一本反高潮的好电影，所以之后拍的电影就不必看，那部同名电影，总觉其画虎类猫。

现在文坛写字的人渐渐已丢开了语言造境的技能，成段的意识流和人称变换，让我觉得有了一丝审美疲惫，我或许是想同时看到借鉴与传承，或许是愿意写字者能重拾这门法，在不断西化的道路上，做一次传统文化的回归。