2006-12-17 02:18:28lilou
[人物]流浪成就生命：法國漫畫家路斯塔Loustal
初次跟路斯塔相遇，是在法國中部的一個旅行圖文手記雙年展(le Biennale du Carnet de voyage)，這樣的背景真是太適合這位愛旅行的漫畫家了。早年只認識路斯塔的旅行圖文集作品，以為他是個常常在外旅行作畫的悠閒插畫家，後來才發現人家歐吉桑不只懂得玩樂，他的著作排出來可是一長串呢。
路斯塔(Jacques de Loustal, 1956-)不但在圖文遊記題材方面算是先驅者，也出版了不少漫畫作品。他自言不是個全才漫畫家，寧可跟編劇合作，自己專心負責分鏡與整體呈現的部分就好。他筆下故事的時空總是如此引人遐思，異國情調與懷舊風的時空設定，就像王家衛的「花樣年華」般，在主角吞雲吐霧的手勢或腰身款擺的萬般風情中，我們早已沉醉。
「剛果小子」(Kid Congo，1997)起點在上世紀初的塞內加爾，「女煞索妮雅」(White Sonya，2000)與「阿達莫夫兄弟們」(Les Frères Adamov，1991)的故事均以紐約黑街為背景，「美麗中國海」(Jolie Mer de Chine，2002)的舞台則位於南海的郵輪上，即使是青少年讀物「突尼西亞發財夢」(50000 Dinars)，背景也設定在地中海對岸的北非。路斯塔的作品延續著歐漫故事的冒險路線，把我們引向遠方。遠方，有著更多想像的空間。即使主角們有的死於非命，或是不知所終，距離彷彿沖淡了悲劇的色彩，就像個遙遠的舞台，看戲的我們雖然或叫好或落淚，但我們知道這一切終究只是戲。
路斯塔(Jacques de Loustal, 1956-)不但在圖文遊記題材方面算是先驅者，也出版了不少漫畫作品。他自言不是個全才漫畫家，寧可跟編劇合作，自己專心負責分鏡與整體呈現的部分就好。他筆下故事的時空總是如此引人遐思，異國情調與懷舊風的時空設定，就像王家衛的「花樣年華」般，在主角吞雲吐霧的手勢或腰身款擺的萬般風情中，我們早已沉醉。
「剛果小子」(Kid Congo，1997)起點在上世紀初的塞內加爾，「女煞索妮雅」(White Sonya，2000)與「阿達莫夫兄弟們」(Les Frères Adamov，1991)的故事均以紐約黑街為背景，「美麗中國海」(Jolie Mer de Chine，2002)的舞台則位於南海的郵輪上，即使是青少年讀物「突尼西亞發財夢」(50000 Dinars)，背景也設定在地中海對岸的北非。路斯塔的作品延續著歐漫故事的冒險路線，把我們引向遠方。遠方，有著更多想像的空間。即使主角們有的死於非命，或是不知所終，距離彷彿沖淡了悲劇的色彩，就像個遙遠的舞台，看戲的我們雖然或叫好或落淚，但我們知道這一切終究只是戲。
路斯塔並不拘泥於傳統漫畫的分格方式，「旅遊淡季記事」(Arrière saison，1985 )算是比較早期的作品，作者採用一頁兩格的大塊面分鏡，其中的「惡女」與「歡喜冤家」系列每頁甚至只有一張大圖。這兩個系列將主角最靚最幸福的時刻永遠定格，接下來底下的旁白交代當事人種種下場。有人將愛侶毀容，有人將妻子的頭帶在身邊呢喃絮語，也有平時沉默溫順者突然發狂，毀了兩人的一生。路斯塔只用一格圖像與簡單幾句，成功營造出這兩個系列的黑色悲喜劇效果，人生可以如此荒謬，讓人看了想竊笑，卻笑得如此勉強。誰知道，哪天沉不住氣，心中的壓力悶鍋猛然炸開來，登上社會新聞版的不會是我們自己？
「巴尼藍調」(Barney et la note bleue，1987) 的爵士樂手用毒品將自己的生命燃燒殆盡，「剛果小子」講述一個非洲年輕人飄零花都的命運，兩者也採用了一頁兩大格的分鏡手法，以沉緩的步調舖陳主人翁沉淪的命運，彷彿奏著低沉的哀歌，伴隨他們前往渾沌未明的未來。圖下方的旁白宛如早年無聲電影放映時在旁解說的「辯士」，以旁觀者的角度訴說主角們的悲情故事。
「巴尼藍調」(Barney et la note bleue，1987) 的爵士樂手用毒品將自己的生命燃燒殆盡，「剛果小子」講述一個非洲年輕人飄零花都的命運，兩者也採用了一頁兩大格的分鏡手法，以沉緩的步調舖陳主人翁沉淪的命運，彷彿奏著低沉的哀歌，伴隨他們前往渾沌未明的未來。圖下方的旁白宛如早年無聲電影放映時在旁解說的「辯士」，以旁觀者的角度訴說主角們的悲情故事。
到了「女煞索妮雅」，漫畫家捨棄了旁白，分鏡變得較為複雜，取景也更為洗鍊有力。故事一開場，鏡頭先定格在一間囚室內部，我們只在一角瞥見一雙腳。慢慢地鏡頭推移，狹長的格子裡只看得見人物的半身，她起身走向鏡子，我們這才看到主角索妮雅部分的面貌。
有些漫畫家一開始就以純熟的畫風打下天下，從此數十年不變。也有人一邊創作，一邊慢慢摸索出自己的風格，路斯塔即為一例。他早年的人物造形並不怎麼出色，很難在一堆漫畫中看出他個人風格。後來他的畫風走向風格化，輪廓線條多了深淺粗細變化，加上點灰色影子，讓人物與物體多了厚度，有點像畫家雷捷(Fernand Léger)的手法。路斯塔也以水墨與炭筆作畫，人物造形更為簡化精練，用色變得更為鮮明大膽。
路斯塔與他的編劇朋友們老愛讓主角們往下沉淪，弄得讀者們心酸酸。女煞索妮雅出獄後本想告別皮肉生涯，女扮男裝當起劫匪來，最後還是回到監獄裡跟姊妹們相聚，最安全的地方反而在牢裡。淳樸的「剛果小子」對法國女主人忠心不二，誰知道就這樣被她毀了一生。「阿達莫夫兄弟」中的駝子哥哥，為了贏得佳人芳心，不惜捨棄所有身家親人。「巴尼藍調」的爵士樂手傷害女人心與傷害自己一樣在行，「美麗中國海」與「旅遊淡季記事」也少不了陰謀與眼淚，還好有著一絲黑色幽默調和提味。
有些漫畫家一開始就以純熟的畫風打下天下，從此數十年不變。也有人一邊創作，一邊慢慢摸索出自己的風格，路斯塔即為一例。他早年的人物造形並不怎麼出色，很難在一堆漫畫中看出他個人風格。後來他的畫風走向風格化，輪廓線條多了深淺粗細變化，加上點灰色影子，讓人物與物體多了厚度，有點像畫家雷捷(Fernand Léger)的手法。路斯塔也以水墨與炭筆作畫，人物造形更為簡化精練，用色變得更為鮮明大膽。
路斯塔與他的編劇朋友們老愛讓主角們往下沉淪，弄得讀者們心酸酸。女煞索妮雅出獄後本想告別皮肉生涯，女扮男裝當起劫匪來，最後還是回到監獄裡跟姊妹們相聚，最安全的地方反而在牢裡。淳樸的「剛果小子」對法國女主人忠心不二，誰知道就這樣被她毀了一生。「阿達莫夫兄弟」中的駝子哥哥，為了贏得佳人芳心，不惜捨棄所有身家親人。「巴尼藍調」的爵士樂手傷害女人心與傷害自己一樣在行，「美麗中國海」與「旅遊淡季記事」也少不了陰謀與眼淚，還好有著一絲黑色幽默調和提味。
不論虛構的故事或是真實人生，異國特殊的氣味與氛圍讓路斯塔醉心不已。他筆下的漫畫像他本人一樣在世界各地上演，從他名下琳瑯滿目的旅行圖文集也可以看出他走過的國家。舉凡亞洲、美洲、非洲…等，漫畫家遊歷過太多太多地方，用洲來算比較省事。
旅行可說是路家的家族傳統，祖先中甚至有人到過中國，小路斯塔也已經習慣等待父親旅行歸來的紀念品，年輕時獨自闖蕩南斯拉夫，長大後繼續飄浪四方，他現在特別喜愛海島，因為他無處可逃，可以靜下心來作畫。旅者只能輕裝上路，漫畫家剛好可以在旅途塗塗抹抹中實驗新的走向與畫材，逃脫出版社制式化的期待。我想旅行大大地滋養了漫畫家，他的線條、用色與造型逐漸演變，成就了今日獨特的路式風格。
路斯塔有張版畫以爪哇為題，暗藍色的火山吞吐著煙霧，在猩紅的天空襯托下更為顯著。一個旅人豪不畏懼地往火山走去，圖畫一角躲著一頭黃色的斑點小獸，不知道只是好奇窺伺，還是想伺機攻擊。這幅畫或許是漫畫家飄浪多年以來最好的縮影，異國有著各式各樣的風景與陷阱，他仍大步走去，流浪成就了他的藝術生涯，也成就了他的生命。不知道此時此刻，我們親愛的漫畫家，是正在旅行中呢，還是在巴黎家中計畫下一個出走之地？
Bon voyage (祝旅途愉快)。
路斯塔相關網站
http://www.loustal.nl/
http://www.loustal.net/
(原文刊載於大辣辣報，圖片出自於上列兩個非常棒的路斯塔網站)
旅行可說是路家的家族傳統，祖先中甚至有人到過中國，小路斯塔也已經習慣等待父親旅行歸來的紀念品，年輕時獨自闖蕩南斯拉夫，長大後繼續飄浪四方，他現在特別喜愛海島，因為他無處可逃，可以靜下心來作畫。旅者只能輕裝上路，漫畫家剛好可以在旅途塗塗抹抹中實驗新的走向與畫材，逃脫出版社制式化的期待。我想旅行大大地滋養了漫畫家，他的線條、用色與造型逐漸演變，成就了今日獨特的路式風格。
路斯塔有張版畫以爪哇為題，暗藍色的火山吞吐著煙霧，在猩紅的天空襯托下更為顯著。一個旅人豪不畏懼地往火山走去，圖畫一角躲著一頭黃色的斑點小獸，不知道只是好奇窺伺，還是想伺機攻擊。這幅畫或許是漫畫家飄浪多年以來最好的縮影，異國有著各式各樣的風景與陷阱，他仍大步走去，流浪成就了他的藝術生涯，也成就了他的生命。不知道此時此刻，我們親愛的漫畫家，是正在旅行中呢，還是在巴黎家中計畫下一個出走之地？
Bon voyage (祝旅途愉快)。
路斯塔相關網站
http://www.loustal.nl/
http://www.loustal.net/
(原文刊載於大辣辣報，圖片出自於上列兩個非常棒的路斯塔網站)
從Loustal到Roy Lichtenstein的求知帶來的感動:
因為看了您po路斯塔的這篇文章--引發的一連串聯想及搜尋資料..這個無心插柳的求知過程讓我很有成就感..因為我是由看他的畫..聯想到勒澤跟李奇恩斯坦二人的藝術..Loustal這個人畫的人物讓我想到機械派（Mecbanism）法國畫家 Fernand Léger (勒澤)。他的人物有冷冰冰的法國味..我覺得有時法國人總給人感覺難以親近.. 他的畫看久了又讓我想起美國20世紀普普藝術畫家-Roy Lichtenstein李奇登斯坦的漫畫味道..李的作品取材漫畫，將連環多格畫面精簡再局部放大，重新安排畫面..不過他到底是漫畫還是藝術就成了觀者的話題..剛查資料看到蠻有趣的--Roy原本只是創作抽象畫的藝術家，就因兒子拿著「米老鼠的漫畫書」挑戰他：「把拔一定畫不出來！」他才開始用漫畫圖格進行藝術創作，沒想到就此一鳴驚人，從美洲紅到歐洲，至今他的代表作已是歐美公共空間備受歡迎的狠角色。
Fernand Léger (勒澤)--
http://www.musee-fernandleger.fr/
Roy Lichtenstein(李奇登斯坦)--http://www.lichtensteinfoundation.org/frames.htm
找資料時又發現李奇恩斯坦有趣的八卦關係..李的兒子就是在電影「喜宴」中的「台灣女婿」美籍演員米契爾(就是演趙文瑄喜歡的那個同志)。米契爾近年隱居在紐約的自宅裡，從事劇本創作。李奇恩斯坦生前留給米契爾豐厚的資產，使米契爾沒有後顧之憂。這一連串關係讓我好像跟那些書上記載的畫家距離縮短了一點...真是奇妙的感動....
歹勢..好像跟你的文章沒啥直接關係唷..純粹有感而發...
對藝術的了解其實也因人而異，對我來說，Léger的胖胖人物造形很樸拙可愛呢。跟Lichtenstein倒是比較難以連結，因為李氏作品看起來應該是從美式漫畫中取樣放大的，感覺跟路斯塔作品比較沒什麼關係。
不過沒想到他兒子居然就是當年那個演同志的美籍演員，世界真是小小小... 2006-12-26 04:20:38