影響：楊德昌、侯孝賢和今村昌平

啟蒙電影：無

大師之作：「殺人回憶」和「非常母親」

地雷之作：無

你可以再看一次：全部

你可能沒看過：「綁架門口狗」

得獎紀錄：奧斯卡最佳影片、導演、原著劇本、國際長片、坎城影展金棕櫚獎（「寄生上流」）、兩座大鐘獎最佳導演(「殺人回憶」和「駭人怪物」)、亞太影展及亞洲電影大獎最佳劇本(「非常母親」)

萬眾期待進行中：無

最愛用演員： 宋康昊(4部)

因為台灣過度韓流化，起初我相當排斥充斥著看似劣等愛情或恐怖類型的韓國片，直到郭在容頗富創意的「我的野蠻女友」，我才漸漸願意開始接觸韓片，但真正讓我對南韓電影刮目相看的，當然還是2004年受到坎城主評昆丁塔倫提諾青睞的朴贊郁作品「原罪犯」，一直以來我以為他就是當代韓國最佳導演，直到我終於看了奉俊昊的「殺人回憶」。

其實我的第一部奉式作品是當年在南韓票房口碑嚇嚇叫的「駭人怪物」，甚至連美國影評人都給它極高評價，令我不得不好奇地進戲院一探究竟，的確，這部韓國版的酷斯拉比起羅蘭艾莫瑞克的陽春版好上千萬倍，但我並不喜歡片中被過度使用的黑色幽默，整體而言是娛樂有餘但沒有足以成為經典的元素。

2008年應法國製片公司之邀，奉俊昊加入「東京狂想曲」的陣容，和米歇爾龔特利和李歐卡霍組成三段式的都市風情畫，身為唯一的亞洲代表，奉的表現完全沒令亞洲觀眾失望，在「搖擺東京」裡將東京為之聞名的孤獨感和高科技結合成一段詩意的短篇故事，當然還有他的招牌幽默。

到了今年我才把買了兩年的「殺人回憶」翻出來看，一方面是想在看「非常母親」前先看，一方面是我已經聽了好幾個朋友的大力推薦，自己又有一片DVD，再不看就太說不過去了，結果本片的確令我大為驚艷，奉純熟高明的調度手法在這第二部作品就鋒芒畢露，本片也有「駭」裡的誇張黑色幽默，但是不突兀地和劇情搭配得恰到好處，它再度讓我對韓國電影改觀，朴贊郁在我心目中的最佳韓國導演地位也立刻被取代，大衛芬奇精采的「索命黃道帶」也比不上這部早了四年推出的作品，更別說是今年很不實至名歸獲得奧斯卡外語片的「謎樣的雙眼」了。

趕在「非常母親」下檔前，一大早跑到西門町看了和我絕緣很久的早場，戲院裡只有三個人，但我的堅持在看完後顯得絕對值得，飾演母親的金慧子出神入化的演技，延續「殺人回憶」的精采調度和極高張力，甚至還多了一份哀傷的詩意，都令奉再度超越自己，改編法國繪本作家Benjamin Legrand和Jacques Lob的作品 "Le Transperceneige" 的首部英語片「末日列車」(Snowpiercer)，故事發生在末日浩劫後的冰封世界裡，一輛載著倖存者的列車中，再度廣獲好評。「玉子」(Okja)繼續走科幻懸疑類型，敘述一名小女孩和她的改良品種巨型寵物豬「玉子」的友情。「寄生上流」不但令奉晉升金棕櫚大師，更成為首位以非英語片拿下奧斯卡最佳影片的導演，他自己也成為首位以非英語片獲得最佳導演的得主，以及首位劇本項目的亞洲得主，韓國也因而首度入圍奧斯卡最佳國際長片（前名最佳外語片）即獲獎。

長片作品年表：

劇情長片：

2000 綁架門口狗 플란다스의 개/Flandersui Gae (Barking Dogs Never Bite)

2003 殺人回憶 살인의 추억/Salinui Chueok (Memories of Murder)

2006 駭人怪物 괴물/Gwoemul (The Host)

2009 非常母親 마더/Madeo (Mother)

2013 末日列車 Snowpiercer
2017 玉子 Okja
2019 寄生上流 기생충/Gisaengchung (Parasite)

短片集錦：

2008 東京狂想曲：搖擺東京 Tokyo!: Shaking Tokyo