關於精神病院的電影，大家第一個想到的一定是米洛許佛曼的奧斯卡經典名作「飛越杜鵑窩」，或是令安潔莉娜裘莉獲得奧斯卡的「女生向前走」，改編自繼「神祕河流」、「失蹤人口」後暢銷犯罪小說家丹尼斯拉漢的另一著作，比起前兩部電影，本片其實更令我聯想到1973年的英國片「異教徒」(2006年重拍成尼可拉斯凱吉主演的「惡靈線索」，但遠不及原版)，同樣是一個警探接獲報案到一個與外界隔離的小島，調查一個失蹤的女子，或許拉漢確實是受到這部作品的啟發，這也終於讓我理解為何馬丁史柯西斯對這個故事感興趣。

泰迪丹尼爾斯和他的搭檔在從一陣迷霧中出現的船上，他們是要到這座位在島上的精神病院調查的警探，院內陰森幢幢的氣氛會讓人以為這又是一部鬼片，但史柯西斯絕不會做這麼沒創意的事，即使本片的確會讓人聯想到亞歷漢卓阿曼納巴的「神鬼第六感」，卻是完全不一樣的故事。片中有很多對那個時代的暗喻，例如因掃蕩共產份子的政治迫害、政府進行秘密實驗的陰謀論、二次世界戰後創傷症等，令這個故事更多了一層歷史性的探討意義。

馬丁史柯西斯是一個徹頭徹尾的希區考克迷，但他從沒想過要重拍希區考克的作品(不像勇氣十足卻功敗垂成的葛斯范桑，他只拍了一部標榜諧仿並致敬希區考克的短片「The Key to Reversa」)，反而在他極少接觸的驚悚懸疑片中，他卻選擇重拍另一部沒那麼名留青史的「恐怖角」，除了1999年與編劇保羅許瑞德繼「計程車司機」後再度合作的「穿越鬼門關」勉強算得上是這個類型，相隔10年後的本片僅僅是他第三部對於這個類型的再度涉獵，而他也以他蔚為大師的功力，很有技巧地將這個似曾相識的故事說得極度引人入勝，搭配「神鬼玩家」奧斯卡堅強幕後技術陣容，成功烘托出全片強烈的戲劇張力。

已經與史柯西斯第四度合作的李奧納多狄卡皮歐，儼然成為新世紀的勞勃狄尼洛接班人，雖不如狄尼洛在出道之初即獲奧斯卡的幸運，他當年也是狄尼洛慧眼提拔的新星，並以「戀戀情深」中演出令人驚艷的智障角色，在年紀輕輕時便入圍奧斯卡，他並不因「鐵達尼號」而沈淪名利，多年來他的演技進步一次又一次令人對他刮目相看，而在本片中他詮釋泰迪這個心理層面複雜的重要角色，再一次精準掌握每個轉折點迥異的各個角色層次，可說是他至今從影以來的最佳演出。

在大師的號召魅力下，本片當然也不乏眾多實力派名演員的加持，包括奧斯卡影帝班金斯利、依舊活躍於影壇的瑞典國寶麥斯馮西度、演藝生涯起死回生的傑奇厄爾黑里，新生代實力派馬克魯法洛及蜜雪兒威廉斯，及對影迷絕不陌生的戲精派翠西亞克拉克森。本片的結局為何眾說紛紜，但絕對沒有正確答案，這是向來力求水落石出的史柯西斯的冒險嘗試，或許影評人一時無法接受這種轉變，但觀眾們卻是看得津津有味，這種結局的曖昧性，也是史柯西斯對希區考克的遙相呼應。另外，片中泰迪將他女兒的紅鞋脫下的鏡頭，也是向他景仰的麥克鮑威爾的「紅菱豔」致敬。