破碎的擁抱 (Los Abrazos Rotos (Broken Embraces), Pedro Almodovar, Spain, 2009)

西班牙近代最具代表性的導演阿莫多瓦再度推出新作，仍是和他新一代繆思女神潘妮洛普克魯茲合作，不同於上回的通俗悲喜劇「玩美女人」，這次再度回到他鍾愛的黑色電影風格，敘說一個關於犧牲、佔有、妒忌、愧咎與寬恕的故事，同時也借劇中角色傳達他對電影的癡情。

哈利肯恩是一個盲眼編劇，他靠著長久合作的經紀人和經紀人兒子幫助而繼續他的事業，但在黑暗的背後，藏著的是曾經野心勃勃的知名導演馬泰歐布蘭可，一個意外的訪客，讓他決定對因故住院的經紀人兒子敘述一段塵封以久的傷心往事，主角就是藏在她抽屜照片中的美麗女人。

熟悉阿莫多瓦的影迷肯定能看出本片和前作「壞教慾」的高度相似，兩片的主角都是電影導演/編劇，也都是因一個意外的訪客而讓主角開始回憶，並重新看見真相，但不同於該片的濃厚自傳成分，也沒那麼撲朔迷離，本片的故事設計其實單純許多，以更加突顯阿莫多瓦想對電影致敬的意涵，尤其是美國黑色電影的黃金時期。

身不由己而委屈求全的女主角，深愛女主角並有強烈佔有慾的富翁，才華洋溢但角色矛盾的男主角，這個設定很容易就使我聯想到去年在金馬影展上看的經典名片「紅菱豔」，片中富翁兒子被派去窺視拍攝男女主角，也是對英國黑色電影大師麥克鮑威爾另一部經典「偷窺狂」的投射，這點阿莫多瓦可說是和馬丁史柯西斯師承同門，尤其最近史柯西斯推出了亦有對黑色電影致敬意味的「隔離島」，電影無國界的精神更是令人玩味，其實阿莫多瓦也是美國新生代黑色電影大師柯恩兄弟的影迷。

潘妮洛普經由大師的打造再度展現她的演技長才，雖然讓她得獎的是伍迪艾倫，但真正了解並能完全啟發她的，非阿莫多瓦莫屬，今年她再度入圍奧斯卡，可惜掛的仍非阿莫多瓦的作品，另兩位表現傑出的主要演員尤伊斯侯瑪和布蘭卡波提優也是老班底，對熟悉他的影迷絕對不陌生。本片故事其實也是對電影工業被無情操控的一種隱喻，阿莫多瓦高明地以動人的愛情故事包裝批判理念，令人在感動之餘也能清楚看見這個訊息。