綠巨人浩克 (The Hulk, 李安, 2003)

神就像人類必需的束縛，作為使一切現象合理化的來源。人的內心也存在突破束縛與發洩情緒的慾望，自科技出現開始與神背道而馳，尋求自我理想的合理化，甚至認為自己可以突破一切神的規範。大衛班納就是這樣的一位科學家，他的自私行為摧毀原本幸福的家庭，也詛咒兒子布魯斯的命運。

李安運用他以往醞釀情緒的手法來表現這個不只在動作，更在情感上爆發力十足的經典漫畫故事，再度證明他多面向的導演功力。除了刻劃人類潛在慾望與理智的人性掙扎，父子/女之間的衝突也再度成為其作品的主題之一。

布魯斯與貝蒂皆渴望親情，卻雙雙淪為父親的利用工具，隱喻現今社會家庭關係的疏離感，和錯誤的價值觀，布魯斯失控的情緒，只有貝蒂的愛能平息這份對生命的恐懼和孤獨感，顯示愛的確是最好的療傷方式。

大衛的自取毀滅，寓言著人類無知和自以為是的後果；布魯斯或許早已不在意原本得不到的親情關懷，最後父親把他當成物品的無情索求，讓他壓抑已久的負面情緒一次爆發，是對父親毫無人性的憤怒反擊，也是對父愛期盼落空的絕望發洩。

始終打聽著布魯斯消息的貝蒂父親，仍無意對貝蒂補償他從未給予的親情，但貝蒂已不再受制於他的冷漠，反而對父親的人格感到可悲；隱居南美的布魯斯，致力於幫助受到惡勢力打壓的人民，即使自己如悲劇人物般，永遠無法過著正常人的生活，卻還能成為捍衛逐漸墮落文明的一線希望。

本片跳脫一般英雄漫畫電影的公式，證明漫畫故事仍有它對於人性描述的深度值得去挖掘，提姆波頓的兩部「蝙蝠俠」和近年的「蜘蛛人」系列也是其中的範例，但以對人性觀察的入微程度，李安的功力還是使本片的內涵高出了任何同類電影。