李安，不愧是李安。

　　李安，擅長處理人與人之間內在的情緒互動，重視戲中角色情緒的流動，而不只是外在形式的表現。由過去的冰風暴，全家人各有心事，在臨界點一次暴發、綠巨人浩克中的父子情仇、飲食男女中的父女抗拒與傳承、甚至臥虎藏龍中，周潤發與楊紫瓊的內斂情愫，連在比較外放的喜晏中，父與子的感情交流，都是如此。

　　斷背山，極致表現。

　　二個男主角，一內斂，一外放。二個女配角，亦是如此。幾場戲，李安處理得好極了，簡直不做第二人想。包括，二位男主角在斷背山下山分開後，一男主角撞牆陲壁的震憾，一女配角目睹自己丈夫與男人擁吻後的暗自堅強。二男主角的初夜，不見表象的激情，內在的衝擊卻在一男主角蹬上馬鞍絕塵而去的背影後，表露無遺；二男主角在湖邊爭執後的扭打；一男主角乍聞自己愛人己離去的悲嗆，不是用大哭大喊來表現，而以電話另一端的「喂喂！」無回應來呈現；而結局的襯衫與照片，更是全片最重要的意象，也是全片感情糾纏的最高潮，最令人感動之處。這些都李安的功力。

　　日常見功力。

　　李安描寫感情的方式，也不同於一般好萊塢式的灑狗血。慣看好萊塢電影的觀影者，應該很習慣好萊塢式的敘事模式。但，李安，就是不一樣。在開場的斷背山上，李安由生活小細節出發，描述二位男主角感情的互動。感情，絕對不是只有「一見鐘情」式的天雷地火，而是日常生活的細水長流。由生活出發，雖然不免有枯燥之虞，但卻為電影的後續進展，埋下處處伏筆，也為後續的情節發展積蓄能量。

　　不慍不火。

　　感情戲，難免有高低起伏。而描寫二人的感情，也不免要有肢體的激情演出。二位男主角全裸入鏡，亳不遮掩，連第三點都可見。但，李安處理起來，只有四個字「不慍不火」。激清戲，在斷背山，就像吃飯，吵架，一樣自然，只是交待故事進展的情節之一。不刻意突顯，也不迴避。你能想像，二人談感情卻沒有肢體激情互動嗎（多麼道德訴求），但若為求觀眾目光，刻意放大也將失真，李安，已在其中取得平衡。

　　編劇演員亦值得讚賞。

　　導演李安，替斷背山打下最基本的架構，而演員與編劇，則依據這個架構，往上構築，成就了這部，編、導、演俱佳的電影。電影根據小說改編，但情節更豐富，衝擊力也更大，每位角色個性鮮明，個個有發揮（就連男主角的岳父，那種驕傲、瞧不起人的神情都讓人印象深刻）。而演員則在編導的帶領下，互飇演技，成就了這部電影。
　　
　　整體來說，李安以他擅長的內心情緒衝突出發，透過精準的編導與演員演出，讓斷背山走出迴異於傳統好萊塢敘事模式。當內在的情緒堆積至一個關卡時，爆發出來的衝擊是驚人的力道，李安的斷背山，就是如此。