˙《怵目驚魂28天》Donnie Darko
關於浮躁的青春，關於奔放的生命、關於扭曲的成長，關於一切不如意……在好萊塢主流電影裡往往被簡化成 ‘因為愛，將得到救贖’ 的簡單結論。當然六年四班的新銳導演Richard Kelly頭腦絕對不像朗霍華或咪咪萊德這般簡單，野心勃勃的「怵目驚魂28天」絕非只是一部販賣廉價溫情的小品。全片充斥著美國八０年代盛行的YA電影裡的招牌符碼，導演卻不妥協地揚棄美國夢的樂觀美好，改以憂傷的語調哀悼青春的消逝，附帶超現實般的世紀末最後道德寓言—彷彿千禧世代的大衛林區，敏銳而詩意地在懷舊類型裡注入新人類的觀點。Michael Andrews沈重的配樂，搭上耳熟能詳的老歌，為本片妝點出動人的小鎮懷舊風情。


˙《甜蜜十六歲》Sweet Sixteen
就在美國新銳導演以迷幻而沈重的氛圍妝點苦悶青春之際，向來有英國電影界的良心之譽的肯洛區阿伯，卻以苦澀中帶點甜蜜的悲憫，活潑地告訴我們關於十六歲蘇格蘭少年連恩的一些事。

「甜蜜十六歲」曾獲2002年坎城最佳編劇獎，故事是關於十六歲輟學少年連恩與他問題不斷的家人的生活。肯老早年的「Kes」就是很精彩的少年成長片。數十年後，他還是不改其真誠地用鏡頭說出社會關懷，捕捉關於青春的好逞鬥勇、關於即使逐漸沈淪仍舊依稀可見的一抹純真。於是，我們看到兩個無照駕駛的少年聽著歌劇在山坡上瘋狂打轉；於是，收場時海灘上連恩不知所措的孤寂身影，令我回憶起「四百擊」片尾的安端達諾，那對憂鬱深邃的雙眸。


˙《這是什麼鬼地方》Ghost World
還有一部由「美國心玫瑰情」裡的怪女兒索拉柏芝主演「這是什麼鬼地方」（導演是Terry Zwigoff）簡直就是女性版「怵目驚魂28天」，是關於兩個怪美眉百般無聊的冒險故事。向來搶眼的綠葉史提夫巴西米（演過「冰血暴」、「空中監獄」及一堆獨立製片）難得的動人演出讓他拿下好幾個影評人協會的最佳男配角獎，還老牛吃嫩草地在片中和小美眉來上一段床戲。

最後，我終於明白，所謂的鬼地方，就是你我所處的人間，就是我們莫名所以的生活。


˙《科倫拜校園事件》Bowling for Columbine
麥可摩爾在坎城大放異彩並拿下坎城影展55週年紀念獎的「科倫拜校園事件」雖是探討嚴肅的美國黑槍文化議題，卻承襲其幽默睿智又尖銳反諷的前作「大亨與我Roger and Me」的調性，既是一場精彩的脫口秀、一篇精緻的熱線追蹤報導，更可以當成美利堅帝國的最後哀歌。

以青少年槍械暴力（1999年科倫拜高中的學生持槍掃射事件）作為引子，導演旁徵博引企圖尋求一個說法。當若干政客（讓我聯想到某位李姓女立委）疾呼好萊塢及流行歌手Marilyn Manson對青少年心智的戕害之際，鏡頭卻透過Manson之口幽幽地回應「那我和美國總統一比，誰的影響力大呢？」「為什麼沒人注意到美國出兵會間接鼓勵青少年暴力的可能性呢？」（導演也確實在接受BBC訪談時肯定Manson的回應之於全片的意義）。至此，全片意圖昭然若揭。

以重新編曲的What a Wonderful World襯底，麥可摩爾冶尖銳感性於一爐，拋出一個又一個問題。有人為導演的眥牙利嘴喝采，也有人批評其一廂情願；摩爾質問：「凶犯在犯案前若無其事地去打保齡球，如此，何以獨獨譴責美國槍枝文化卻不管保齡球的影響…」。國家體制與媒體總是喜歡在悲劇發生後急忙後尋找代罪羔羊，嘩眾取寵兼逃避現實，原來中外皆然。

結果，有評論觀察到，摩爾自己也同樣在電影裡大找代罪羔羊—於是，贊成槍枝合法的人成了這部電影的祭品！

我們不見得必須贊同麥可摩爾的觀點，但毫無疑問的，這部電影提供了廣闊的思考空間。