《狗日子》是2001年威尼斯影展評審團大獎得主，據說該年雖是由印度女導演米拉奈兒的《雨季的婚禮》拿下金獅大獎，評審團主席南尼莫瑞提真正鍾意的卻是這部很澀很悶的《狗日子》。

本片導演Ulrich Seidl採多線（共有六條平行敘事線）進行方式，赤裸裸地揭露了文明生活裡，靈魂內在的空虛與寂寞。故事發生在維也納郊區，一個攝氏高達三十四度的熱天午後。一個筋疲力竭的少女，不斷和暴力相向的男友重複上演羞辱、和好、做愛的戲碼；一個鰥居的老翁，生活中唯一的樂趣是逗弄他心愛的看門犬、去超市購物、幻想家裡的年邁清潔婦或許可以成為他亡妻的分身；一個面無表情的中年婦女從雜交派對抽身後，居然前往早逝幼女的墓地悼念，她與離婚的老公仍然生活在一個屋簷下，卻無言以對；一個以性撫慰寂寞的中年女教師，期待小男友共度週末的浪漫計畫卻淪為不堪的言語羞辱與性侵犯，於是她開始思忖自己愛暴力傾向的男友到什麼程度；一個終日奔波的警鈴推銷員，發誓一定要抓到那個老是破壞他客戶車子的搗蛋鬼；最後是一個鎮日搭便車的少女，每每在車上追問好心的司機們各式各樣的古怪問題。

兩小時的電影，無數（卻毫不具美感）的裸露畫面，大量非職業演員配合即興的表演方式，類似Dogme95的粗質感畫面，幾乎沒有配樂…。Ulrich Seidl並非刻意藉由驚世駭俗的擬真雜交場面來炒熱話題；他也無意苛責或悲天憫人地力求一個說法（或結論）。或許《狗日子》片尾老翁那句「人類，真是殘酷」，可以作為一直冷眼旁觀的Ulrich Seidl，對這個故事的眉批。然而奇妙的是，在這樣的冷澀中，我卻又嗅到了來自創作家的自省、洞徹、以及寬容。

在這個他媽的狗日子酷暑裡，水的意象是無所不在的。每個角色身上的汗水、泳池裡透明見底的水、被男友毒打時潑的酒及馬桶裡的水、最後則是一場傾盆大雨…。如果說《心靈角落》片尾那場蛙雨實在來得太嫌做作，救贖意味也太明顯（大概與導演保羅湯瑪斯安德森本人是天主教徒有關吧）；那Ulrich Seidl或許真只是單純想在盛夏時分，來一場大雨沁人心脾罷了。