男孩是獨生子，備受關愛卻覺得寂寞，他從一名疼愛他的阿姨口中得知自己曾經有個哥哥，何以自己的父母對於這個兒子隻字未提，牽扯到二戰與納粹的家族秘密。

男孩長大以後的世界是黑白色，然而他的少年時代卻是一片陽光燦爛的彩色，而他尚未出生之前的世界也是彩色的。《密戀憶情》整部電影從男孩的角度去挖掘、一再挖掘、持續挖掘，挖掘屬於他的父親和母親的愛與被愛，承諾與背叛，從頭至尾洋溢著一股濃郁的感傷的情緒，記憶中母親那健美體態和金黃色陽光下優雅跳水的身影是如此清晰，那不僅是對於逝者已矣的喟歎，還帶有一種對於過去美好早已一去不復返的悼念，以及對於永恆失落的低迴。於是我忍不住想起了很久以前那部改編馬瑟巴紐自傳「普羅旺斯童年四部曲」之一的同名電影《媽媽的城堡》（另一部是《爸爸的榮耀（台譯：初渡豔陽天）》），銀幕上，回憶中那神情無比美麗卻透露著恐懼的母親的容顏特寫，也是如此。

同樣講父親母親，我總嫌張藝謀的《我的父親母親》未免太蒼白太矯飾也太刻意迴避歷史了。《密戀憶情》的動人力量來自，導演克勞德米勒對於「歷史真相」的殘酷與寬容。之所以殘酷，是因為他堅持要透過男孩的觀點，揭開家族的瘡疤，之所以寬容，則是他透過片中唯一洞悉全局的家族親友之口，說出「我盡量不去評斷」這句話。儘管知悉，依舊不去評斷，誰的所作所為所引發的悲劇，是人的錯誤還是時代的錯誤，克勞德米勒諄諄告誡我們，沒有必要去評斷它。

真正需要被我們評斷的，絕對不會是個人，永遠是國家。在故事的最後，長大後的男孩成家立業，某日他帶著年幼的女兒散步，不小心走到一個廢棄的城堡，那裡一度屬於希特勒一手扶持的傀儡總理皮耶拉瓦爾之女所有，裡頭有座墓園，埋了許多隻狗。那是整部《密戀憶情》最嚴厲的時刻。把許多人送進集中營的劊子手（拉瓦爾）之女小心翼翼照料狗的墓碑，然而許多人卻因她父親而被送進毒氣室，就此與親人死別。電影最後在女孩呼喚著各個墓碑上的狗名字的童稚嗓音中落幕，畫面換成了集中營死者的名單。於是我想起了去年在新北市電影節放映過，由阿莫斯基泰執導的《水落石出》（《密戀憶情》和《水落石出》皆改編真人真事小說），很多事情可以原諒，但絕對不應該遺忘。

克勞德米勒擅長刻劃角色受自我或他人脅迫下的糾纏心理，《小女賊》尤其出色，台灣上映過的《最後脫衣舞孃》、《雪地裡的魅影》、《屬於女人的奇蹟》、《貝蒂費雪的世界》、《遇見莉莉》、《泰芮絲的寂愛人生》也各有奇趣，講女性幽微內在情緒相當深刻。《密戀憶情》應是他格局最大、難得挑戰時代劇題材之作，某些層面有點接近山田洋次的《東京小屋的回憶》，在那樣一個錯誤的時代，硬要以道德之名去追究不倫的男歡女愛，一旦面對不公不義的人道問題卻噤聲不語，不只荒謬，其實更是殘忍。而我們應該要以各種方式，謹記這些殘忍，謹記所造成的苦痛。

本片稱得上星光熠熠，三位女演員西西迪法蘭絲、露迪芬沙妮耶及茱莉德巴狄厄皆有精彩演出，三人也分別入圍了當屆凱撒獎女主角和女配角，最後是茱莉德巴狄厄獲獎。有趣的是，去年在《鱷魚的黃眼睛》和茱莉德巴迪厄有精彩對手戲的派屈克布瑞爾是男主角，長大後的男孩則由台灣觀眾很熟悉的馬修亞瑪希飾演。

對了，《密戀憶情》的配樂是《雙面薇若妮卡》和藍白紅三部曲的齊畢紐普瑞斯納，難道不該為了他進戲院嗎？

囊括十位女神、十一部法國電影、二十五張人像攝影的「女神殿 影展．攝影展」將在高雄市電影館、光點台北、光點華山輪番展映。

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