今天跑去ny video festival看Robert Frank的電影
Frank基本上是一位攝影師
所以從他的片子除了實驗性風格外還帶有屬於他的味道
在120分鐘內播映
Summer Cannibals 1996; 5m
The Present 1996; 25m
Flamingo 1996; 5m
What I Remember from My Visit (with Steiglitz) 1998; 7m
San Yu 2000, 27m
Paper Route 2002; 23m
True Story 2004; 26m

先大致說一下Rober Frank Style
他每一個所取的畫面都可以是一張照片,很美的照片,帶著攝影師的詩意與獨特
而他的片子都大量出現他的照片與他如何構思拍攝一照片
如果說照片與記憶分不開,Robert Frank也就常在影片中提到memory這詞

從片子中得到訊息與想法:

Summer Cannibals 是 黑白mtv,是一種你很難在mtv台看到的畫面,我想不是因為片中如何如何,而是歌手應該不是主流類
把他放在第一是蠻聰明的,觀眾既可以聽著還不難聽音樂,並且透過歌詞意境搭配Frank的調調,不會產生太抗拒另類.不過來看Robert Frank的人因該不會有人排斥非主流吧

The Present 1996; 25m
從這片才真正觀察Frank影片的特徵
無俚頭自拍自問(他常常在許多片子這樣做)
許多實驗關於攝影與電影
照片與照片式取景
記憶

San Yu 2000, 27m
這個片子出現了台灣名詞與台灣景色
一切都關於San Yu (常玉)這位旅法藝術家,他與Robert Frank年輕時結識
而常玉則在1966年疑似自殺身亡
其實裡頭有些人物我不太清楚他們身份,但明顯這是一部紀錄片探往San Yu的生命
在Robert Frank與San Yu通信中,常玉提到他已經很久沒愛人與沒錢這兩件事
我在影片看到他的畫時有一種簡單的永恆(痕)
年輕的常玉說到:我想""簡單""(動詞)事物(其實我也不確定那部分黑白年輕影像人物操著法文是不是常玉本人)
不過往往是思想情緒太複雜的人才會想簡單世界
如果說那黑白年輕影像人物專訪是常玉本人,搭配他的畫與話,有一種不可思議的渲染力撼著我
Robert Frank為了這位友人到了巴黎與台灣尋找線索(常玉是大陸人)
台灣的場景大都在故宮博物院與蘇是比拍賣
前者有收藏常玉的畫並且因為Robert Frank到訪而舉辦羅勃法蘭克之常玉畫展
時間推算一下因該是2000年之前
而拍賣會當然就是賣San Yu的作品
在這片中台灣如何被拍攝我當然很在意,也高興台灣隨著影片可以被許多人看到
但是當我面對常玉這位晚年悽慘的畫家就有更多感慨
太多人都是死後才有名而生前又是太多痛苦
而藝術家心靈被折磨與物質缺乏好像又是理所當然
這種遺憾導致美感與後人敬仰
但回到藝術家本身
該是有更多因素我想要知道與傾聽
這是否行成一種幫助
我想回到當時去參與去感受
這同樣也是我著迷老照片
因為看著影像我也想回到過去
去看去聽人們的想法
也因為我永遠不是見證者所以更有一股想像/探索力量

Paper Route 2002; 23m
紀錄片:一位送報員冬天時早上開車送報經過
沿途的風景
車內的對談
如果不是看這片我怎會知道關於送報員的生命
我喜歡這種細微主題式採訪 (生病嬰兒攝影師)
有趣的是送報員的擋風鏡玻璃(前座很大片的玻璃)出現開放式裂痕
使我想起2004年過年初一強尼的車也被引擎蓋撞出裂痕
為什麼這兩樣東西會被拍打?我問了我自己一下,回想起原來引擎蓋鬆了是之前與車子對撞
所以我開始想想我們當時的心態與處理方式
因為風很大又是夜晚與冬天況且是回程
所以就慢慢地小心開往工作室等車子送廠
至於人部分就跑去買樂透
但是今天看完這紀錄片
同樣是凝結住的破裂玻璃,為什麼送報員還是一樣繼續開車工作一點都不怕玻璃剎那間破裂開?(不過我猜他是故意不修)
而沿途風景讓我想想為什麼當時的我們不會想要冒險去別處看看更多途中風景?
沒錯!更多途中風景!
不過慶幸的是當時我沒有害怕只不過發笑
沒錯!越恐怖越怪的事我就越愛笑!
不過我最近開始擔心自己因為Lary Clark與日本寫真史照片,讓我見識到還有人類比我更狠毒
所以我今天在路上看到一女生小腿一大片黑淤,我竟然害怕起來
怎會這樣?我向來最愛身體傷痕的
我不知道我該不該停止一下對於影像的持續
但始終無法停下來每天逼迫自己
我想我已經開始害怕影像
但它又是讓我產生耐心的原因