有河的這個下午，天陰氣涼，
雖少了一次向河濱夕陽朝聖的機會，
卻是恰如其分地，
造設一個宜哦宜詠的小天地，
獨厚了四方來集的文字咀嚼者，
在跨越語言與文字系統界域的交點上，
排演一場念茲在茲所不曾有過的精采，
跳躍著獨體字的方塊，晉身於拼音字的揚抑，
摭拾一場冬雪提前飄降的翩翩。

這是講者翻譯的第四本詩集了，
令人驚訝的是，講者竟非詩語言的製造者，
如此前理解的不足，
導致了我犯下了稍後發問的一個重大謬誤。

言談中，
我捕捉到了一個對於文學藝術的定義性之重大發現。
講者是如此敘述的：
繪畫的藝術乃屬具象與及時的捕捉，
此一藝術形式的理解，
有賴於「意象」（Image）的即時性攫取
（當然，此處我的本位可能會不甚同意這兩者之間
具有意義相訓的匯通性，但此處暫略不論），
而音樂的藝術形式之把握，從是從抽象的音聲感受中，
審查鉅細靡遺的情感之舒張。

而文學的藝術形式，
除了有其具象性（此處所指是獨體方塊字的可見性）
與抽象性（此處所指乃是對文字脈絡進行的理解與詮釋，
一種由作者輾轉到讀者的訊息之過度）外，
尚有一種「可能不會」（或者極少地例外）
發生在其他藝術形式的特質，即是「時間性」。