「爲什麼中國的喜劇，總是多於悲劇，
也許這一個令人落淚的文學課題，
我們反不宜從文學的流變中去從事探索，
而應自五千年的滄桑中去尋找答案吧？」

－－－－－－－－－－ 陳幸蕙，《黎明心情》，〈悲歡夜戲〉





這樣一張夜之光點迤邐的圖像，
看來似乎擁有了像龍一樣綿延不盡的特徵，
見首不見其尾。
光點意象的綿延迤邐，其首則爽朗大方，
而在那綿綿不盡的尾端，卻不只是夜燈的華耀良美，
似乎，有一股煙靄氤氳的雲氣，在另一頭裊裊環繞。

《易經．乾卦．九五》：「雲從龍，風從虎。」
用以比喻聖主與賢臣之遇和，乃為民祉之所在，
然而，若明主與賢臣之謀和可以被期待，
那麼，何以這條流不盡五千年的歷史長河，卻是垂首多過於揚眉？


陳氏在文中續說到：

「我們是在悲劇中接受歷練的民族：悠邈已逝的歲月裡，
數不清的天災人禍，使得中國人的生活，
以儘多折磨、儘多顛沛、儘多流離，換言之－－儘多悲劇；
逆來順受、千瘡百孔的數億心靈，實無餘裕，
再次反芻苦難，領略憂傷了。」

如果山水有靈，當有龍虎如此，在風與雲的深處，
遙聽著天下有情者的祝願，為他們免去那命途中的乖舛，
以及數千年來的敏感脆弱，引導著他們，
即便眼前的並非康莊大道，也一樣地享有平凡以及順遂。