「秘密，總在洋流和波浪中奔馳，不斷奔馳」上帝創造了人，給予軀體和靈魂，也給予了秘密，每個人在內心深處都藏有秘密，而這些秘密將會一輩子緊緊跟隨，「洋流」就像是移動，我們不會一直杵在同一個地方，我們會成長，總有一天將會離開家，帶著自己的信念到外面世界闖蕩，而「波浪」意味著人生的起伏，是驚濤駭浪或亦是波光漣漪，起伏也就象徵著人生有起有落，而不論身在何處，是處於人生高潮或低潮，秘密依舊存留於心中，「秘密，不斷奔馳」，「奔馳」將秘密擬人化，有種動態的震撼，亦有種激昂感，或許作者筆下的這個秘密有著刻苦銘心的烙印。
「如果，消波石能連記憶一併消除，我們或許就不會悲傷，或者痛楚，又如經期時的心悸」但願不美好的記憶能被消除、被遺忘，我們就不會在想起時感到悲傷，淪陷在痛苦的漩渦，消波石能減緩大浪，作者藉由消波石對浪的作用，似乎也想尋找慰藉來撫慰受傷的心靈。
在最後一段，作者做出總結，點出「我們都是魚，在潮汐漲落中，一邊掙扎，一邊逐漸乾燥」與第一段「掙扎，是一隻魚的必然」相呼應，筆觸下的堅定有著幽幽無奈，人生旅程中注定要有掙扎相伴隨，而我們也將在不斷掙扎中走向死亡，像朵玫瑰般，從含苞待放到盛開，鮮豔的紅令人驚豔，但絢麗時刻能持續多久？我們仍舊會走向枯萎、凋謝。

掙扎
運用破題法為這首詩的揭開了序幕，在詩的第一句就說明「掙扎，是必然的」，首句就以堅定的口吻下了定論，宛如給人了當頭棒喝，雖然文字上看似坦然，但筆觸下卻有無盡的無奈，掙扎是痛苦的、是會受傷的，那為什麼掙扎就像吃飯、喝水那般的理所當然？以「魚」作為詩中主角，但在魚的形體下彷彿隱藏著人的靈魂，「每張帶刺的網，都相當嗜血」帶刺的網，刺進了魚兒的身體，會痛、會流血、會掙扎，但網子似乎不肯就此罷休，竭盡所能的享用獵物的鮮血，想把它吸乾、榨乾，在人生旅途中，有時候我們就像魚兒一樣，打擊、挫折、背叛……等，這些就像是帶刺的網，擊潰我們的信心、自尊，彷彿被掏空般的無助，但就如果第一句所說「掙扎，是必然的」，曾經聽過：「生命是一個不斷雕塑自己的過程，會痛，但唯有如此，才能使你的生命更完整。」或許我們就是不斷跌倒，在從中學習、成長，邁向更高層次的自己，讓生命趨近完整。
「每個海域，都有各自的故事」大海的深、大海的藍、大海的闊是那麼的神秘而令人畏懼，有太多的未知數存在其中，而每個海域生存著不同的生物，有著不同的溫度，就如同每個人有著不同的生長背景，也有著不同的經歷，每個人都像是一朵花，有些花相似卻不相同，沒有一朵花能抄襲另一朵花的美麗，每朵獨一無二的花就如同我們，有著屬於自己的故事、屬於自己的精神，在只屬於自己的畫紙上彩繪出獨一無二的人生。

9610311 劉致鋐 純粹

靈魂在登陸前，留下了一個承諾：[我願意將生命中最純摯的部分獻給你]；
而這個承諾也是未曾終結的印記：[胚胎]；以愛為名的結晶，懸浮在海的繦褓中。
但上了岸的靈魂被迫與海做出了斷，因為在學習愛的歷程裡，
靈魂開始意識到另一份更根源的愛；為了加以理解，靈魂下了非常重大的抉擇：
[與海闊別]；尋求海和靈魂間的[幸福泉源]。

我讀掙扎。

詩中的魚如果就是我們的一生，那麼帶刺的網，既阻撓我們前進、讓我們流血，受傷，哀號，可是也讓我們懂得了堅強。
在不同的海域掙扎泅游──海域象徵了我們生存的地方，人擁有某程度的向地性，我們在所居住的地方挖掘，更深入這塊懷境的同時也更深入自己。
可是消波塊只能輾平洶湧的浪潮，而打上岸的濕痕卻是不會消失，更會侵入岩塊，一直一直，存在記憶之中。
而最終，我們掙扎著活著，在痛楚中逐漸老去，可是，美麗。
我覺得這首詩很美，生命就是一股深藍，感受它的同時，消費它。

三月的真理──再致全新的自己
三月，是初春來臨之時。
相較於冬，春季天氣變暖和了，陽光開始時常露臉。春天之時，凋謝的花兒重新綻放，枯萎的草木重新長出嫩芽，一切萬物都回到了初始的狀態。這樣充滿生氣的景致看在我們眼裡總令我們印象深刻。
有句話說的好：新春新氣象。春代表著一年之始，我們順著這樣的理，讓過去發生一切的種種，不管愉快也好，悲傷也罷，全都化成春天的微風飄走，並且重拾自尊，重新作自己。而當走過寒冷、讓人內心迴盪於低潮的冬，來到充滿希望的春，在我們處於昏暗或迷惘時照亮、指引我們的街燈適時亮起，更讓我們值得高興。
從第三段「每部電影都是傷逝，情歌在門後徘徊」，我們得知讓作者之前內心陷入寒冬的，或許就是情傷。愛情令人陶醉令人迷惘，但也最傷人。甜蜜相處時期編織出來的往事，可以比電影值得回味，比情歌更扣人心弦。可當分離之後，越甜蜜的回憶反而會變得越苦澀。或許得當我們想通，放下心中的那段負累不再掛念，並且走出谷底重新出發，做一個全新的自己，心境才能轉回明朗，就像從嚴寒的冬天變成春天風光明媚的天氣一樣。我想我們也可以把這樣的處世哲學套用在日常生活中。將眼光放長遠些，把握當下做好每件事，並尋找創造未來的機會；少去計較過去，計較得失，我們也可以因此活得更快樂點。
而後兩段描述的是作者重新出發後，又再次遇到了可以給予他精神上支持、和他的靈魂共鳴的伴侶。這似乎也呼應了主題的季節：春。春天遍地盛開、奼紫焉紅的花兒，恰如男女間的情意一樣彭派的發展開來。我們也樂見這樣的結果，新的一段感情讓作者變的和以前不一樣了，有了新感情的滋潤，他內心的寒冬終於完全離開，迎接充滿希望的暖春。他又可以再次微笑，繼續開創屬於他們的未來。

9610311 劉致鋐 純粹

[動盪中的堅持]這是我反覆琢磨後所下的註腳，情緒在現象與理念中翻騰不已；
在這樣的世界裡對錯並不存在。沒有辦法否定[藍]，更沒辦法說服自己是[藍]；
[藍]就這麼吞噬著，因為他是[藍]；非[藍]就這麼被激打著，因為他是非[藍]；
沒有對錯，也無須道歉；因為彼此只能如此存在。

在這世界上有著必然的矛盾，因為世界只能如此編織；[存在]、[真實]、[刻度]、[慣性]；
任何人----乃至於非人，都無法廢止任何一項；就連自有的上帝與曖昧的道，也無法毀壞分毫；
可以超越卻無法征服：既是神的命根；也是人人生而具足的靈魂。

[海]是現世事物中，最能貼切表述這種關係的大師；既是孕育者、也是殺戮者，
打從靈魂決心登陸演化時，[海]就成了最[甜蜜的負荷]。[海]安撫著靈魂過著安適的生活，
但靈魂意識到[某種存在]後，[海]就成了最大的盟友，和最致命的敵手。

[我想去外面看看世界]，膚淺的學者稱之為叛逆期；但這是靈魂最原初的宣示與悸動。
請不要用[為什麼？難道我不夠好嗎？]這幼稚片面的問句，來折磨出走的靈魂；
這種跟[地心說]這種自大中心論相去無幾的衝動觀點，的確可以讓出走的靈魂受到重創；
這個問句對[海]是由衷的困惑，但這困惑太過於深奧；像是一枚射穿阿基里斯腳跟的神箭，
粉碎了一個英雄；[腳跟]：既是刀槍不入的原因，也是致死的盲點。如果不握著腳跟，
阿基里斯就會溺死；如果沒有腳跟，阿基里斯就不會被殺害。

同樣的矛盾也出現在靈魂的出走中：為了[學會]愛海，靈魂必須出走；
但為了[實踐]愛海，靈魂只能留下。如果靈魂不愛海，那也不須欲走還留；
如果靈魂想愛海，那也只好欲留還走。

密電二行（七首）

這七首詩看見許多「圈套」、「謀殺」和「憤恨」等負面詞句，在我看來，這些詩句是暗示了現實生活中訊息和人性的不真實，要命的是我們還正處在這虛偽的迷霧團中，被遮掩了我們對真實的判斷能力。

「電話鈴響是言語紡出的　圈套，聲音變成危險的童詩」詩裡，電話鈴響可以借代成所有真真假假的謠言，被誇大而模糊掉真實性的隨意傳播，這些聲音，引誘人被錯誤的資訊所誤導。而謠言，主要是透過人交頭接耳的傳播，至於電話的傳播則是突顯了私密性，詩裡會用電話傳播，即是將一個人躲在暗地裡對別人說三道四的醜陋面貌，形象化的突顯出來。

「惡女總是躲在男人背後　謀殺生命的奇蹟」。壞的人並不一定都是女人，只是女人一旦與人勾心鬥角起來，用的手段比任何生物都還要可怕。這裡的惡女可以暗喻成任何表面假裝得很亮麗友善，私底下謀害人卻是不擇手段到極致的人。下一首詩裡「穿著喪服卻只有背德的弧度」，我認為這個人表面上看似忠貞，實際上卻是一個縱慾且會背叛別人的人。惡女與喪服人，這兩種人都是都是社會上那些表裡不一，說一套做一套之人的暗示。

而我們生活在這個人世中，在不知不覺中就接受了太多別人的訊息垃圾，也聽了太多是非難辨的謠言和八卦。接收了這些訊息垃圾後，我們變得很容易被某一件或許不是真正的事實引導而去，然後對別人開始產生偏見；或是因為八卦的內容和自己認知的東西不一致，而產生內心錯亂的問題。

除了被訊息垃圾混淆心志，太多的人表裡不一，為了自己的利益而隨意踐踏別人的自尊。在這樣不堪的現實活下來的我們，不知不覺也成了疑心病鬼，像詩裡「眼神的危橋」一般，看見別人就懷疑他們是否會謀害自己，到了這步田地，人與人之間互信互助的本質，幾乎可以說是喪失殆盡了！

自我的心志被混亂，認知失去了準則，在做人行事時就不自覺地走向了不好的地方，最後只能陷入自責與後悔的泥沼，就像詩中一開始說的──坐在海邊，流著眼淚，看向無盡蒼茫的大海一樣，感到前所未有的空虛。

但是，我們並不只有坐以待斃一途而已，應該試圖改變這個糟糕的情況。如果我們開始學習獨立思考，堅定自己內心對理想的執著，在接收外在資訊時也能多加考察、篩選，不隨著旁人起鬨，那麼最後，我們或許也能達到詩中所說的「再也收集不到我的歉疚」，活得光明坦蕩呢！

黑咖啡、黑大衛都是風味極強的物品，少了奶精、砂糖滋潤的黑咖啡是最能品味出咖啡豆它真正原味的品嘗方法，沒有被污染過的黑咖啡飄散著它最純粹的香氣，在口腔中擴散的甘苦滋味略帶一絲酸澀，它的原始風貌就如同生命中的苦難，令人難以接受，但是經歷過後的苦難則有如那舌根生津的回甘風味。陽光是一切生命的起始，在此用陽光或許就是生命的代指。用柏油融化溢出黏住行人的腳，形象化地刻出生命突逢困厄的情景。
在樹叢中找尋滿身的落葉是個很奇怪的行為，在偌大的樹叢中，落葉理應遍佈四方而不需特意去找尋，或許是用這奇怪的表述來說明女子行為的荒謬；或是因為需要滿身的落葉才到東方的樹叢去尋找，這我不太明白。
第一節詩給我的感覺是詩人由自身的觀點去描寫他當時的心境，用冷空氣、烏雲化為詩人生命狀態的景物，將較為深層的內在感受所表達而出，是一種以景寫情的方式；第二節詩是詩人脫離出自身的生命，以旁觀者的角度描繪他所觀察到的景象，這些景象是絕對客觀的存在，但是卻會因為我們心境的不同，對它們有不同的看法與感受，這些看法與感受恰是反映出我們內心鏡面的倒影，算是種以情寓景的筆調；第三節詩好似在呈現一種膠著的生命型態，詩中的遣詞用字充滿苦悶、濁滯沉重的顏色，使我心生鬱悶、凝著的情緒；第四節詩出現了本詩的第二個人物-妳，或許整首詩情感的投射對象就是這個「妳」了吧，因為妳的存在才有了前面的三節詩句和這整首詩。

我是一隻水母
水母是一種大多棲息於溫暖的淺水海域的生物，以觸手上的刺絲囊來補食魚類和浮游生物。詩人借用的水母在水中漂浮的形象，寫他漂浮在冷空氣中，造成一種文字和常識判斷上的錯亂衝突感，讓人產生虛幻不真實的感受。又以沉船、幽靈等象徵海底下的文字，去和天上的烏雲做結合，將兩個不同的畫面進行疊合，於是天空便有了海的形象。幽靈是一個人死前執念太重不肯離開陽世所造成靈魂滯留的現象，以幽靈來比喻水母內心的狀態就如幽靈一般，充滿了許多的憂愁、悲傷的情緒，卻又似幽靈因為缺乏實體無法改變什麼的無奈。

瀝青被夜晚的霓虹所刮傷，有種表示出都市夜晚嚴峻的感覺，就連堅硬如瀝青也會被它所傷；到了早上融化在太陽光裡，形容白晝的威嚴亦把難以熔煉的瀝青消蝕。車流跳著壅塞的舞步，作者用其詼諧的筆觸去描繪出車流緩緩移動的模樣，就好像在舞池裡緩慢的轉圈、踏步，並且特意去突顯出城市中繁忙擁擠不堪的景象。而水母依舊在高樓之間移動顯示作者處在一種高度上去冷眼旁觀這紛亂擾攘、互相吞噬爭奪的人間社會，並未把自己置於其中。

我思忖著
我看了老師的作品〈我思忖著〉我大膽的推斷這是一首吵架後的作品，如果不是，也請老師不要介意，第一段
我思忖著
清晨的天色是否抗菌
黑暗的背後的光，剛染上
灰濛濛的
油彩，就收到鴿子傳來的快遞
整首詩的一段顯得灰色，不明亮，冰冷，潮濕不溫暖的，雖然鴿子傳來的快遞，出現的較為明亮的灰白色，但是這裡的灰白顯得突兀，有種劃破的不協調感覺。
那日，我們收起禦得雙手
在陰雨拂去眼淚的
街道
你拎去了
我的聲音
收起的雙手，象徵了隔閡，而配上大片陰雨、潮濕的背景，顯得兩人距離之遠，即便是短短的街道，也顯得分隔兩地。再者，你拎去了，我的聲音，用動態的動作，形容情緒上的轉折，你拎去我的聲音顯得，作者難過以及無以表達複雜情緒，我覺得寫的很巧妙，這裡的色調依舊灰暗，且悲傷。
而我仍勾妹妹的小指
躺在想象的
海洋，一同唱著
泥娃娃或者小星星亮晶晶
然後摘下每一朵清晰的
光點﹐簪住
她的短髮
與揚起的嘴角
此段為一轉折，在灰色調的詩中，利用〈我而我仍勾著妹妹的小指〉作一情緒的暫留，時間的停止，利用〈妹妹〉，以及〈勾著〉，〈小指〉等語彙營造出暖色調，以及作一情感的變化，將焦點轉置於孩子上，與上一段的情感做一明顯分離，而〈躺在想像的海洋〉，海洋象徵著母體，而回到母體的感覺是溫暖，包容的，〈一同唱著泥娃娃或者小星星亮晶晶〉利用童謠營造思緒的時間倒退，並為此詩增添暖黃色的色調，使人在讀到此時，心中迴盪著小時的兒歌，讓此詩有了音樂之感。
然後摘下每一朵清晰的
光點﹐簪住
她的短髮
與揚起的嘴角
此詩於此，則象徵的回憶所引發的美好，在孩子牽起的種種過去美好記憶後，每一個清晰的光點，則像是照片一般，浮現出來每一個生活事件，而像是亮點一般，呈現出時光中每一個美好記憶的暫停，而〈簪住她的短髮 與揚起的嘴角〉則是重點是的強調時間的當下，時間回到了現在，利用過去所引發的記憶，以及片段的描繪孩子的形象〈她的短髮〉，強調當下孩子的天真可愛，讓我們對於未來有了正面的期待，〈揚起的嘴角〉象徵著持續積極的生活態度，以樂觀、勇於面對的心情迎接未來種種的挑戰。

第三段是藍色，帶著一點點愁眉不展，我看見天使的目光越過注視著她的我。天使的憂鬱，特別讓人不捨。本該在無憂的天國花園裡歌唱、承載著神之聲的天上使者，卻染上凡塵的憂傷鬱結。

第四段是綠色的展開。綠色是生命力的顏色，是氧氣一般的顏色。碧綠的森林色，以及美得驚人的海水綠，區隔它們的是白色的沙，三者用精巧的三拍子，呈現在腦中的世界一隅。擁有徘徊資格的旅人，其實也滿令人羨慕。突然想到這句：『與其因為什麼都不做而後悔，還不如先去做了再後悔』，擁有嘗試的資格的人們，其生命就多了一分的變化性。而不論是快樂或痛苦，人生就是在這些俗事中成就的，知「不捨」才能學習「捨」。

第五段是透明色。活潑的風色，也許是那陣笑意化進風裡，也許是風舞過空城捲成一股笑意。跨過時序的門檻，陪伴著走入三月，是一陣微笑的風。最喜歡這一段，總覺得像是在讚美「三月」的到來一般。我從那風裡感覺了一種歡欣，對於「新的月份」「新的開始」的期待。微笑則有種放下、輕鬆之感。

第一次看完這首詩，有種感覺像是抽籤中獎一般，很愉快。最初只是好奇的想，有沒有那麼一首的發表正好在我喜歡的日子？於是我用時序的巧合當作標準，選擇最接近我的生日天的一首詩。一時興起而至的碰運氣，遇見的是一首揮灑著許多我喜愛的色彩、景物的詩句，月夜、櫻花、藍色的天使、森林、海。我所得到的結果，總是比想像的還要好幾分。我想，命運如流水，滔滔向前，由高而低，一切結果都是順著水勢而然。這是命運，既是偶然，也是必然。

詩賞析〈時近三月〉
三月，是一個很棒的月分，也許是一年中最好的那一個。我與這個世界相遇於三月，雖然是哭泣的會面，但是自此之後的生活擁有許多笑容，我不禁覺得是在一個對的時候來到世間。這份對三月的喜愛，讓我在見到名為「三月」的分類時便決定了我所要的範疇。「時近三月」，這三個字抓住了我的目光，像是抓住我心裡的一道渴望。我所喜愛的三月，在別的眼裡，有著什麼樣的風采？鄰近三月，又有怎麼樣的思念在漫延？帶著好奇的雀躍，我走進了〈時近三月〉。

這首分為五個段落的詩，有著五種色彩。第一段由月光和夜幕劃分天空的色彩。那月光的色澤啊，從冷漠的白到溫暖的黃都有可能，那月的妝顏在腦海裡動態變化著，很有趣。黑色的夜作為背景，令那份光更加明亮。而我認為『渴愛的搖籃』是很別致的說法。「渴愛」，讓人想起「可愛」一詞。是可愛的渴愛的搖籃？或是渴愛的可愛的搖籃？或許填裝了愛，渴愛的搖籃就會完整了吧？成為完美無缺的圓，或許也是它的渴望吧。

第二段是調色。無風的透明色，蓋在櫻樹的粉色（三月是櫻花的月份）之上，像是保護相片的護貝。櫻花是三月的浪漫。時近三月，櫻花正逐漸盛開，蓬勃的生氣滿溢，凋謝的陰影宛若不存在。然而季節的尾聲等在時光的那一端上，終究會走到衰退的點，於是「死」取代「生」。時序流轉，在註定的時刻，「生」會再次取代「死」。櫻花是特殊的花兒，擁有繁榮和衰微的美。

以上是賞析〈四月之城〉

「竟未發現時間已抽長成河畔的野草」，其實她的離開早已過去很久，只是詩人還在沉溺。四月去了又來，冰冷卻遲遲不退去；春城的暖意還是一樣冰冷，也許是詩人自己的心凍住了，在她轉身背對的時候就已經結冰。

春，總是容易挑起人的情意，春意濃時情意濃，帶來的是微微醉人的暖意。這，是我們所樂見的。有誰會希望在最美麗的春季，降下大雪和暴雨，打落盛開的桃杏？但是真的當所愛之人狠狠背離與自己的四月之春，會希望時間停留在他離去之前，時間的凍結。痛苦的其實不是愛人的離去，是他離去之時自己還愛著他，任他將自己的心一併帶離，連他都沒發現的貪心，而自己卻不想討回自己的心，或許不是不想討回，而是無力追回自己的愛，因為放的太深太重已經超出自己可攜提，怕是一提起，仍會因過重而掉回原位，只是多了那雙手因所提的愛過重而受的傷而已，畢竟雙手只習慣於捧起自己的心給予，不習慣收回自己的情。懂那種無法迴轉的情景，對方的心已不在這裡，過多的迂迴挽留之後，剩下的只是空氣中他已經淡到不能再淡的味道，曾經熟悉的味道。春是什麼？春在哪裡？我說，春就是有你。

四月是春，春有些什麼，有明媚動人卻也有殘冷暴雨。沒有暖意，這首詩從暴雨響起。暴雨落下的急驟雨滴敲擊起的水花濺起了白光，那白光朦朧一片，很像在愛人離開後眼眶中的朦朧，總是在雨天有這種朦朧。點亮了街上的喧囂，和心上的。喧囂也趕不走詩人心裡的空寂，此時躺成枯枝一般，更顯得空屋裡自己的形單影隻，了無生氣。無力感很重也或許是累了，所以用左手小指敲醒電視，非慣用手的最後一指。想用電視裡嘈雜的人聲來使空氣變得熱鬧打破沉悶的安靜，新聞也好連續劇也好，只是不想讓自己陷入過於寂靜的難受，「但耳朵卻走在頭顱 之前」，滿腦子都是愛人轉身而去，也許耳朵是走的比頭顱快些了，想追上她；此時此刻，哪裡還有足以打破痛苦寂靜的喧囂。

青春不知什麼時候已在詩人與他的愛人之間悄悄逃離，帶著之間曾有的相戀與青澀羞赧，逃得遠遠的，措手不及。「在街角的廢墟 許多詩人 低頭匆匆 小心爬過一條穿越廣場的鐵軌 不想變成截肢的 步兵」，心已變成廢墟，詩人小心翼翼越過那廣場，廣場中存放的是有妳的記憶、一切的眷戀，小心翼翼又小心翼翼，只怕不小心掀起太多心中的有關於愛人，怕自己因此變成截肢的步兵，步伐趨緩，這樣更容易想起愛人更容易沉溺於過去。「想像墜落的 是無聲的 雪」，什麼時候聽見雪聲過？只有淒厲厲的雨聲淅瀝瀝，下的慘了就是暴雨嘩啦；寧願做無聲的垂淚，無聲的嘆息，不想承認自眼眶中降下的雨。下雨就當它做下雪來聽。

賞析：謝謝你姦汙我(2)

終要回歸現實，高潮後我們剩下什麼？落入了很快樂之後又很空虛的無限迴圈可是會讓人哀傷的。曾經的高度，我們已經回不去了？我想，最後詩人還是希望自己能勵志一點，把所謂的歷史延續在進行式。勿輕易給自己時限，有時候迫在眉睫的壓力讓人沉重甚至放棄，究竟是被淹沒還是能乘風破浪誰也不曉得。

　　謝謝你姦汙我，這首詩讓人震撼。用性、用肉體來打破傳統思維。被姦污了還說謝謝，讓人不可思議。可是是因為這個所謂的＂你＂，而改變了。沒錯，是改變了，所以說謝謝。生與死，死而復活，象徵著蛻變。褪去了一種假裝、丟掉了一個包袱，我們即獲新生。然後蒙塵，又需要誰，誰來打破，誰為我們脫下蒙塵的戲服。我覺得每個人的機遇、機會、緣份盡不相同，今天碰到了什麼事情？所以我們又修正方向往前邁步，所有人都在迷惘，我們該不會吃吃睡睡就這樣過了好幾載，所以大家都在想，到底什麼才是人生的意義。時間不能重來，也不可能給你看before、after的差別，我們看不到結果，但想更好往更高的地方去，所以都把罩子放亮，捕捉機會，每個機遇都該感謝。因為，這些，讓我們成長。雖然還是看不到終點，但是至少近了一些……

賞析：謝謝你姦汙我

　　我喜歡這首，很有感覺。有種餘韻無窮無盡的……標題就是一個聳動。有時候我們總是會為一句殘忍，或是狠心決絕的傷害產生感覺，那是種快感。黑，是個神祕的背景，醞釀著許多事情的發生。什麼都有可能發生。危險的事物的背後總是令人興奮，就如同斜屋一樣越滑抓的越牢。人性吧！在這樣的狀況下，會自然產生莫名的愛意，雖然道德上來看甚是不應該，跳脫道德之外，剩下了什麼？就是快樂。而喜歡快樂有什麼不對？最後一個犯罪說的理所當然、問心無愧。姦污、禁地、酒、犯罪，營造出堆疊出一種想打破道德捍衛自己的氣氛，而在這氣氛中漸漸的尋找到真我。

　　改變之後，改變之後的相遇，那是往前進。我們可能不再純真，但是往前這卻是有意義的事。把自己改變了，是種突破，或許本質上依舊，但是似乎有些以經大大不同。交友圈、認知、價值不斷的隨之起伏而改變。人就是這樣的，不一定喜新厭舊，但是不變的就是改變。人與人的相識相交，互相影響，不就是互相穿越嗎？四季中止轉動，代表春、夏、秋、冬以經混亂，穿越使人混亂，影響的程度非常之大，改變的後勁震盪讓人不適應，但也不是這麼不舒服。

　　離經叛道的言語，寄託寫實了我們的心。碰到這樣的事情，手卻能如花瓣般凋謝，凋謝，再我眼裡看來是種鬆、是種坦然、是接受。重生了，我們因而重生。遭、遇，淨化、心有所寄變成無所寄，腦子一空、肩膀一鬆，心靈、精神復甦。

賞析－五月的距離
我覺得這一首詩有點像是在描述五月即將要考試的學生們的心情，因為五月對許多學生而言是非常重要的一個月份，有許多的考試，像是基測、統測，甚至是後來的大學指考，而這些考試都將會決定我們未來的命運。因此，五月的距離明明卻是如此的近，但卻又如此的遙遠。

這首詩我認為作者寫的還蠻抽象的，但卻把學生們的心境都描繪出來了。五月是個考試的季節，但是悶熱的梅雨季節卻帶給了學生們無限的愁思，再同一個空間裡考試卷上有著四分之一的猜疑及四分之三得猶豫，這使得考生們無時無刻都在想著答案，明明只是個簡單的選擇題，但卻不知該如何去選擇。而這是這時的學生常有的問題，五月的抉擇，就像命運的一個十字路口一樣，不是往左就是往右，亦或是往前或是後退，這時的每一個人都在這個十字路口來回的穿梭奔馳，學生們忐忑不安的心情全寫在臉上。畢竟，我們也經歷過這一時期，還記得那時的我對未來充滿了恐懼，不知道是否可以考上心中的理想學校，深怕自己無法把握住那四分之一的機會，怕他會隨著時間的腳步而逐漸消失。

但那段時間對我而言，是一個值得回憶的經歷，坐在教室的椅子上考試，窗外不時吹來陣陣的微風及鼓噪的蟬的鳴叫聲；窗內充滿著奇怪的味道，不知道是不是大家因為太悶熱所流的汗，也有可能是大家擠破頭在想答案的「苦惱味」，總之，那段時間的距離對我而言，讓我覺得非常遙遠，總覺得時間老是過的好慢，但是現在回想起來覺得一切都過的好快，這或許就是時間的魔力吧！隨著人們的腳步不斷轉動。

我們常說：「命運是掌握在自己手上」但是，我們所能把握的究竟有多少呢！對了，未來或許可以平步青雲；錯了，前途或許一片渺茫。我們每個人都曾在命運的十字路口徘徊，隨著時間的消逝，命運也不斷的在改變。命運就像齒輪一樣，不斷的轉動，我們只能靠著自己的努力來使一切改變，不要等待。距離，好比那自己影子，隨著人們自己的腳步移動而移動。

這首詩給了我很多的感觸，當時說不出的心情，完全反映在這上面，讓人有種雀躍之感，雖然不是很確定五月的距離這首詩是否和我想像的一樣，但是對於我來說，卻是有一種這樣的感覺，五月的距離，如同水中撈月，看的到但卻摸不到，玄則的答案像對又好像不對，是是而非，命運在十字路口中來回穿梭，等待著下一個將他做出選擇的人們。

詩賞析：真相
以「我懷疑」起頭，說明了縱然有著認知上的不確定，寧可對現狀有較為樂觀的揣想。而文中所謂「你的話語」，是戒不掉的癮，無法阻止自己側耳傾聽，卻又深諳對方素白的字句，對自己有害而無益。首段便點出自己的立場與當事人存在不平衡的關係。前者不安卻意圖壓抑；後者則是漫不經心，甚至沒有察覺到自己造成了某人的情緒波動。
簡訊是一種私密的溝通方式，更甭提以密碼保護，是不被公開與觸碰的議題。一則又一則，像是落葉遍布滿地，卻又無法解讀脈絡上的紋理，書寫了什麼樣的暗示，只能在有限的蛛絲馬跡中，搾取所有可能的行為模式與記憶。
在一個無法介入的空間，殘忍地被賦予了在外徘徊的可能性。只能依靠「想像」，編織可能的劇情，所有猜測被具現成一幅煽情的場景，「醜聞」、「背德」主觀的加諸了事情本身的正確性，即便，所敘述的也許都只是虛構出的。
終於無法負荷想像的重量，思緒既混亂又壓抑。採信負面狀況，亦逼迫自己強行否定。認知上的衝突，破碎了理智。美好的景物不過是暗藏了殺機，一切都被猜忌懷疑，強行附加了惡意。
原本純粹的愛意在這樣的執念下，變質。
末段證實，撼動了一整個季節的難堪，不過是不存在的形象。而所謂的不存在，也許是蔓延了諸多想像的個體，與當事人根本就不具有實際的接觸。太過密集的想像提供了比實際認知更多的訊息，造成了不可避免的傷害。
全文大部分的動詞都具有「不確定性」，唯一能夠被確定的事實是：當事人過度積極欲攫取對方的消息，而失去了精準客觀的判別能力。像是一齣默劇，全文在獨白中進行，每一筆畫都被沉痛的情緒淹沒，理不出所以。然而所有放肆的揣想都奠基在想親近他的念頭上，妒忌便油然而生。
串聯手邊有限的訊息，謅成極為接近現實的劇情，透過這樣的方式傷害自己。而所有揣想在被證實之前，往往是參考價值大過實際意義，若是能夠具有正向的思考能力，便能使逆境出現轉機。

好不容易有所交集，而且是戀愛上的交集，這應該是可喜的吧？但是戀愛太久就像飲酒過度、又如調配失敗的咖啡，沒有香醇、只有晦澀的苦。……我是這樣的苦，是否他人也和我一樣呢？每個人都被柏油黏住了腳而無法前行，越是掙扎就陷得越深，每個人的心靈都漸漸開始沉淪，於是開始就地取材建造自己的象牙塔。作者是否已經停止了飄遊呢？偶爾也是要停下來喘口氣的吧！不過諷刺的是，失去目的移動還沒什麼感覺，停下來試圖尋找自己的時候，除了苦痛之外，什麼也嘗不到。東方應是陽光升起之地，卻發現自己所在意的伊人只能尋找落葉覆蓋自己，這和都市人因為柏油黏腳而封閉自己有何不同呢？隨落葉飄落、掩埋，帶來的不是浪漫，而是荊棘般的刺痛。
我如此在意對方，對方卻不知我的心意，而且獨自沉淪，讓自己更加難受。身上承受的不是一個人的苦，而是兩個人的痛；愛帶來的不是福，是難。
註一：姜伯純，《竹林七賢》，1983，台北，莊嚴出版社，p.22。

詩賞析：〈我是一隻水母〉

「世界上最遙遠的距離∕不是生與死∕而是∕我就站在你面前∕你卻不知道我愛你」（泰戈爾〈最遙遠的距離〉）
首段將人的心神喻為水母、又像幽魂，看不見自身的倒影，彷彿就是失去了自己，我在想什麼？我想要什麼？旁人不得而知，連自己也恍惚了。自古重視且相信靈魂永生的宗教或思想，代表著人的精神是遠比肉體重要的。肉體是外在的物理因素束縛，失去反而可喜，正如子桑死了，孟子和子琴反而合唱道：「唉，桑戶呀！唉，桑戶呀！你已經回覆了你的天真，我們還被人的形體所束縛啊！可嘆啊！」（註一）；要是靈魂失去依靠，不過就是行屍走肉而已。文字描寫上並未言失去靈魂，而是說自己已經是個幽靈，連自身的倒影都看不到了；換言之，我認為這裡的「倒影」，象徵著自身最基本的希望與願景。用俗語下註腳，說「哀莫大於心死」，我想也是不為過的。
世上會將自身情感平移至外在事物的，我想也只有人類而已。瀝青融化了之後，壅塞了車流；但作者卻還在高樓間漫遊，沒有停下來的一刻。我認為高樓象徵了都市人的心理，現代社會因為每個人的交集不多，有聯集的機會也僅限於辦公室裡面而已，正如古語所言「君子之交淡如水」。每個現代人都是孤獨的君子，有的將自己鎖在高聳的水泥監牢、劃地自限；有的背著象徵束縛的移動式堅牢，尋找讓自己安定下來的一小塊土地。現代的君子還有心神將自己鎖住不問世事，但作者只能再無數的堅牢外無窮飄渺，得不到任何的溫暖。「……反正這樣的人死了幾個也沒有人會在乎」（〈死亡筆記本〉第一集）。也許每個人都有著這樣的懷疑本質，只是死亡的不是他人，而是自己。

一場戀愛，從兩個人內在的心到外在的情，好似玫瑰花的輪廓含苞待放，美麗中帶著刺，不是乾燥花，是一朵飽水的玫瑰，因天時、地利、人和的搭配，交織出動人的愛情故事。

一份合適的愛情勢必要尋尋覓覓，盼呀盼的才等的到它。愛情就像是一雙鞋，需要由男生和女生的結合，這過程中並不容易，可遇而不可求，等到時機一到，自然水到渠成，修成正果，成為令人稱羨的一對戀人。但結果卻不盡如人意，愛情的溫度是有限的，是有保鮮期的，人的青春年華有限，往往一段時間過去，曾經的熱情不再，過去的激情難求，只能回憶過去的美好片段，藉以療癒自己內心深處無法忘懷的傷痛，往事歷歷如眼前，復刻回憶保留在彼此心中，不願提起也無需觸碰。
雖然情感的起伏跌宕，少了妳的日子還是得過，看著昔日的情景，呼吸著彼此的呼吸，不希望輕易的遺忘那幸福的時光，一切的一切映入眼簾，難以抹滅。歲月在悄悄的流竄，不禁嘆息年少時的輕狂，錯過與你的喜悲，讓往事隨風飛，我已不再停駐妳的心扉。空窗期的兩人，將對外的世界一一封鎖，彼此沉浸於曾經的依賴，靠著僅剩的餘溫讓自己生存，在愛情的關係裡，並沒有對錯之分，只怪我們在錯的時間遇到對的人，是一聲嘆息，沒能夠繼續走下去。
兩人之間的感情長達六年之久，這並不是一個短暫的相遇，而是一段因為相愛而相惜的戀情。交往的過程中狀況不斷，一度難以前進，幾經波折，終於有個喘息的機會，再次拿起愛情的玫瑰。但因為彼此間的裂痕已存在，不去點燃可能不會怎樣，一旦採到地雷，頓時又陷入冷戰，看似完整的愛情又再一次的破碎。分離或許是對兩人最好的選擇吧！不選擇繼續走下去，而是就在此分手，讓時間保留完美的記憶，讓兩顆疲憊的心得以休息，面對未來，能夠走得更好、更遠。
收藏你我之間的甜蜜與苦澀，告訴自己這不是最後，而是中場休息，期盼有緣再聚首，更能彌補過去的無知，珍惜難能可貴的情誼。
現在的我，十分的感謝過去的妳，讓我成長，陪我走過一段生命的路，從感情裡獲得滿足，讓一顆冰冷的心變溫熱。現在的我們，各自擁有各自的生活，在生活中平衡情感的挫折，整頓好自己的情緒，重新出發，有個全新的自己，滋潤玫瑰的萌發。其實，情路難免不好走，有的坎坷，有的平順，當局者迷，常常放大自己的眼光去追求自己的愛情，應該仔細的選擇生命當中的對的人，把握每個可能的機會，寧可錯愛，但不要愛錯，使自己陷入膠著複雜的愛情漩渦，永遠都帶著傷痕在愛情旅途上漂泊，遇到適合的對象，有了過去的經驗基礎，不會讓自己在情愛裡受傷，要學會在愛情裡堅強。

詩賞析─玫瑰的輪廓

不再……在冬天的季節裡，我反覆的確認已不再的訊息。
透過那忽明忽暗的思緒，沉醉在無法捉摸的幸福裡，無論怎樣的謊言，無論怎樣的幻象，我都願意相信，願意為你走向充滿淚水的危機。當鐘聲喧鬧的聲音，把我從沉醉裡打醒，才發現周圍的眼睛，都在為我愚蠢的行為而嘆息。如今，就算這麼近的距離，只是個轉身的距離，你已經變得遙不可及。
靠近窗口，望向天空，呼吸帶著冰冷的氣息，看著日記，想著以往記憶，卻已是曾經。依稀記得，靜謐的街角，有你曾許下的承諾。依稀記得，再次相遇的路口，彼此隔街相望，默默不語。複雜的心情，當綠燈亮起，你隨著人潮走過我身邊，空氣凍結，背對的情景在盤旋。偷偷的轉過頭，我看著你走，直到我看不見得盡頭，走出不屬於我的天空。我看著你的背影，好順遂的走，明白只是擦肩而過的路人，你在沒有我的世界，過新的生活。
看著習慣的角落，陌生到底，對文字開始感到有一點無趣，聽著不習慣的聲音，看著不習慣的字句，讓我慢慢想起，以前的心情，我故作瀟灑的放棄權利，刪除有關你所有的記憶，假裝可以，把痛苦埋藏在心裡。曾經，已經是一個無義的名詞，沒有了改變，也沒有了句點。沒有了墨水的筆，寫不出任何的東西；沒有了靈魂的心，逃不出封鎖的記憶。破碎的玻璃片，反射了我的記憶，越過了我們相遇的季節，夜晚剩下的，只有孤獨一月。
眷戀以前的記憶，像是許多都不曾離去。眷戀相同的音樂，因為裡面有你我的回憶。當最後一道咒語，祝福劃過天際，歌頌的聲音響在耳祭，再緩緩的拿起，把它鎖在無人之的燭台裡，等待解脫的曙光再次亮起。

這篇文章讓我想起陳綺貞唱的一首歌，「魚」。歌詞的內容也會讓我想到現實生活中的掙扎，而且隨著年紀的增長、各種事情的歷練，那種感覺更是深刻，似乎越長越大，我們兒時的天真、單純就越容易被現實給磨損殆盡。單純，越想留住，就會發現經歷過現實的焠煉，導致單純不復存在，留下的大概只剩下自私和冰冷的心了吧！但是，這樣的世界，不是會讓人覺得很悲哀嗎？在這現實的世界潮流中百般地掙扎，似乎是我們無法避免的，但是要怎麼樣才能不掙扎於任何事，是我們可以思考的。我們為何不把自己比擬成大海或是天空？自己就是我們自己的主宰，我們能夠包容一切，情緒不受其他事物影響，讓自己的心襟更為寬闊，隨時保持愉悅的心境。
並不是每件讓人感到心煩的事都是不好的，而是要看我們怎麼去看待它、運用它。我們對任何人事物之所以會有所掙扎，是因為對於那些人事物的在意、有所執著，也許會讓我們陷入苦痛，但這對我們來說豈不是一種成長嗎？

會選擇這篇文章的原因，一方面是被它的標題所吸引，另一方面則是覺得這個標題與我們自己的生活關係緊密。看完這篇文章之後，我覺得在每個人的人生道路上，難免都會有遇到「掙扎」的時候，正如文章的第一句「掙扎，是每一隻魚的必然」。掙扎，或許是為了一件事情、一個人、情感……等在做奮力的抵抗，為什麼如此？因為想保持現狀，可是現實卻逼迫我們不得不去做改變，當我們因為現實而不得不改變時，那種掙扎是心理層面的掙扎、煎熬，他人是無法完全體會的！
寫法採用轉化的手法，把自己想像成魚，網子就像困住我們心緒的一個束縛，但是，他想表達並不是「魚」，而是藉由那些受困的魚來比喻那種掙扎，暗自表達每個人心中有著不能告訴他人的秘密。每一個人都擁有自己的生活圈，就像是魚兒悠遊的海域，每一處都有著不同的人事物，會遇到不同的人生際遇。也許某些事成了某些人心裡的秘密，在這世界無聲的流竄著，無形間、有意無意間的讓人陷入了掙扎，如果能忘記那些不愉快的秘密那該有多好！陷入掙扎的感覺，會有一種讓人無法喘息、讓人想逃避的感覺，心裡那一陣陣慌亂的跳動，猶如女性經期的痛楚，隱隱作痛，不知道它是否會在某段時期突然好轉，或者只能靜靜等待著經期的結束，又或者自己去找尋能讓自己有比較舒適的方法休息一下。最後一段說「我們都是魚」，縱使是生活在這片汪洋大海裡，現實總還是有個邊界，一旦意識到它的存在，就會想辦法去掙脫，即使不小心擱淺了，到了最後會發現，其實困住我們的不是外在，而是我們的內心的想法。

一首簡短的詩歌,卻說出了了感情上的複雜,一旦投入了感情,都會變得像最後一段寫的那樣「一個人一個彼此對方,沒有自己」,因為以為感情是一切了,所以會奮不顧身的往下跳,眼前只有對方,什麼都以對方為主,似乎忘記了最真的我,感情會讓人盲目,有時候盲目到會緊抓著彼此,似乎世界上只剩下感情可以維生一樣,一旦有了彼此就忘記了原來的生活,緊緊握著,深怕一個不小心而失去了,然而在這樣的關係裡,有時會讓人感到緊張感,因為人還是個體,還是會需要屬於自己的空間,而不是兩個人整天的世界,彼此保留一點,或許才是最美的愛情,不要讓原本的愛情變了質,失去了它原有的味道。兩個人在一起常常會要''承諾''來保護彼此的感情,但承諾太重,壓得讓人喘不過氣來,它就像蝴蝶一樣,美麗的飛,盤旋然後不見... 一開始聽起來很美,但最後真的能實現嗎?承諾不是必要的幸福條件,只要兩個人可以享受彼此在一起的快樂,用心體會彼此給彼此的,讓兩個人在一起有一加一大於二,那才會是最真正的幸福。


半個人是寂寞的，當一個人的心被另一個人帶走時。
半個人只能數著黑夜的眼睛去回味曾經；
半個人只能發呆在風景面前去體會寂寞；
半個人只能計數著時間去接受忍耐的缓慢；
半個人只能灌著酒精去麻醉自己的記憶；
半個人只能拿著電話筒却不敢再去尋找失去的心；
半個人只能闖進喧鬧的人群去卸下孑然的包裹；
半個人只能掃著半只翅膀頂過風雨；
半個人只能填飽肚子却不能给空白的心塗上顏色；
半個人只能獨自忍受著不能粘合的玻璃碎片蟄出的血淚。
一切都在輪迴～
最後，我們會是幾分之幾個人？

一個人擁有的是是孤單的,但是兩個人卻多了寂寞,因為當兩個人在一起時,或許會因為一方的冷落,又或者是彼此爭執吵架而冷戰,這是一個人所不用承擔的寂寞,文中寫到「兩個人各自漂流於同一海域的邊緣」我覺得讓我有一種情侶吵架,關係緊張到冰點,就或許兩個處在同一個區域,心卻是那樣的遙遠,就像兩條平行線一般,沒有交會,世界上最遙遠的距離就是從空間上的零距離到心靈上的沒交集,文末又寫到「一個人揹起冷冷的月光,另一個人咬住低溫,兩個人抱著哭泣像貓」兩個人冷戰,不願意多說,最後卻用擁抱來化解彼此之間的距離,彼此抱著哭泣像貓,因為彼此忍受了沒有對方的寂寞,而再次擁抱到彼此的體溫,那種情感是脆弱的,就像貓一般,「一個人一個彼此對方,沒有自己」最後道出在感情上的兩個人,總會心中只有對方,而沒有了自己,眼中只看的到對方的一切,做的任何事,一切出發點都以對方為主,所以沒有自己。

如果有河流過，就是證明駐足過的曾經，那是一種深刻的記憶，抹滅不了的痕跡，如同一步步的腳印印在細水流過的沙灘上，竟是沉重的令海浪打不了也沖不掉，心和生命中有河流過的每一處都還在期待和等待，期待新的足跡，等待我們回頭再追尋，然後又有河流過，卻不只是如果而已……。
這首詩帶給我是微甜的情感，沒有排山倒海來的誇張甜膩，更沒有一絲屬於河流的野味、土味，就只是微微的甜在讀者心頭，都是淡淡的用詞和淡淡的甘甜氣味，卻正是淡淡的很合我的口味。雖然結尾帶出了一切的”如果”，但對於有河流過後的每個過程，作者皆會用最富期待和最燦爛的想像來作後續的延伸，如：玫瑰仰頭張望、站著遙望種滿玫瑰的山坡以及海鷗微濕的翅膀、我相信荒地將變成樂園……等等，這些不就是作者輕鬆、特別的手法所調出來的微甜新詩，是使人會心微笑的詩，如果，有河流過……。
正在滋長生命，有時過於乾涸，有時又過於濕潤，在生命中最營養、重要的泥土，就這樣的乾乾濕濕，濕濕乾乾的培育一個嶄新的有機體，即是太過約束的人養花，躲在盆中未接受過大自然的洗禮，接著會用神速的速度開始和結束一生，渾渾噩噩的走過。如此的生命，安逸的讓人不屑一顧，我選擇讓大自然在我身上沖刷，有雨洗滌，有風吹拂，有河流過，或許都不是篩選過的安全和保證後的肯定，但是對於自己生命的掌握，這是最值得的打算，我無法預估每一分每一秒，但其後得到的經驗和體悟絕對會讓我更放縱自己在這浩瀚的空間裡，因為這是成長最快的途徑，也是生長的最美的方法。不去作控制，自然而然的讓他經過，有風，有雨，有河，有一切。如果有河流過，我也會學著仰望和遙望、學著相信和陪伴，學著感謝有河流過的所有奇蹟，因為它，所以我的生命更趨完整了。因此，如果!有河流過，請一定要提醒我，我想陪著它繼續流著。

為何會如此悲觀呢？對於這個世界，還純真的我們是多麼地充滿著憧憬和希望在看待他，但是隨著時間的流轉，歷經的成長，現實只是讓我們推入了深淵的絕望；可我沒有後悔過，「我失去了一些純真，換來了一些世故，很公平。」那些傷痕卻又是赤裸裸的證明，證明你是真正立足於這個星球的一角，廣大的天空，踏實的大地，在此掙扎著呼吸。我們都一樣，即使浴血滿身，依然倔強地要穩穩的站定。
這個世界並沒有放棄了誰，只有自己放棄了自己，因為失去了勇氣，因為還在安撫著傷口，所以遲疑著，仍未採取行動。還在找尋讓自己淚下的能力，讓眼淚可以洗滌悲傷，褪去灰暗的色彩。面向陽光，陰影總會退到背後，他不會消失，但我們不要他纏繞我身，但願能找尋到我的太陽，驅除我的哀愁。
行走大漠，總會有綠洲；身處寒冷，總會有蔽天。下一個轉角，總會有你，我正在找的你，不管要走多長的路，要經歷過怎樣的歷程，若能遇見你，那也無妨，就請為我們的相逢乾一杯。

丁威仁老師創作詩《我是一隻水母》，給我一種城市間冷漠孤寂的感覺。水母，在水裡，冰冷的水裡，虛無縹緲的飄盪著，這隻水母歷經了人生，失去了純真，換來一些世故，但是沾染了一身的冷漠，不讓人碰觸他的傷口、或結痂，與人保持刻意的距離，霓虹燈的光彩照射不到他，這樣的虛幻卻又與城市同在。
現世的我們，在同一座城市裡，每個人心的距離都是遙遠無比，彷彿和每個連結都是脆弱又模糊；而正因為遙遠，所以安全不受傷害，但也因為遙遠，所以我們孤寂。有一本書裡頭曾這麼提過：「我們在這個城市遊走，說著言不由衷的話，交著言不由衷的所謂朋友，作著機械是的愛，模仿電視的對白，對任何人都有標準模式。」寂寞是海，城市是水族箱，我們都是一隻一隻的海洋生物，縱使是色彩斑斕的熱帶魚，依然冰冷沒有體溫，即使相擁也沒有有溫度，要在這裡尋找溫暖其實是很虛妄的。「然而，誰也不明白自己在寂寞的海洋裡。所以渴求著溫暖，渴求著掙脫。忘記『寂寞』是一種保護，一種保護自己的心不受傷害的唯一方法。於是成了一條條溺水的魚。」
我曾溺水過。更切確的說，我還在溺水中，徬徨無助的，抓不著一根救濟的圓木，漂萍無縱，載浮載沉。要什麼時候才會徹底理解到，唯有寂寞才是我們的良伴；但我想，我只是多一點不甘心，不甘心只有寂寞相隨，不甘心得不到，不甘心很多很多……都只是想要不甘心地想要終止飢渴罷了。
耀眼的太陽，其實是假象，那沐浴在身上的溫暖只會讓寒冰來臨時，感到加倍寒冷；太過接近時，又會被他的熾熱給灼傷，所以天堂其實並沒有那樣安樂的所在，天堂不過是種遐想，太過不實際的遐想。

因為小時候孩子的世界裡是多麼單純而純真，長大後是必要通過社會的洗練，當我們都還是孩子的時候，每道月光都是祥和的安眠曲，不必去想沒做完的事，只要悄悄、快樂成長。用轉化修辭去描寫月光給孩子的安寧，就像輕輕的哼著搖籃曲一般。又用譬喻修辭，窗外的每一顆閃爍的星都是父親的眼睛，成千上萬的星能夠許願，每一天都在為孩子祈禱著平安順利成長，那一種愛子女深切的心意，就像太陽每天都會照耀大地一樣，最後寫到「一輩子的現世安穩」讓整首詩境界又更上層樓了，因為對父母來說孩子就是他們一輩子的牽掛。
整首詩讀來可以體會到字裡行間都充滿了父親給予女兒的愛，我想也許是為人子女的我曾經不懂事的認為，父母親給的所有、我所擁有的都是理所當然，我還不夠成熟的去明白父母是用多少心血來照料心頭上的一塊肉，這首詩讓我明白天下的父母都是愛子女的，那一種愛的心情就像這首詩一樣，當我們跌倒的時候，他們不能代替我們疼但是他們因此而心痛，只為了讓我們安穩的成長，他們要付出的代價卻從來不曾要求回報。我像所有孩子一樣從小到大也是被捧在手掌心的，詩人的心情就是父母的心情吧！也許等到我也為人父母之後，我就更能夠體會其中的父愛母愛，詩中細膩又溫馴動人的情感注入，全詩流露真切的父愛，讀來感動深切、值得回味。

詩作欣賞妳的—致可愛女兒甄
讀了這首詩之後，心裡溢滿了感動，整首詩像溫暖的電流，靜靜的在血液中蔓延著，卻能感受到父親給予子女的愛。從形容酒窩開始，微笑的漣漪擬人法用的很美，酒窩是每個父母給這個孩子的一項基因，雖然不特別稀奇珍貴，但對每個父母來說，孩子在她們心中永遠都是最美的，一如那微微的、蕩漾的漣漪，烙印在父親的心底，深深的不止盡的波動。小生命的體溫給了父親安全感，小小的、暖暖的，牽起她就像連著一條橋，以彩虹形容我想是因為小生命也點綴了父母的生命，那是一條斷也斷不掉的橋更是無法毀損的親情。詩裡說:
「我們爬過一座座堅定的山，只為了悄悄長大的許諾與自轉的愛」
這讓我想起了我也是從小被呵護的孩子，也許長大的過程裡，也許有不順遂或是黯淡的歲月，但是父母都一直在身後陪伴，當一坐穩健的高山，天塌下來他們都願意頂著，即使在最危急、最困頓的時候，也會緊緊牽著孩子的手一步一步走過。因為早在孩子呱呱墜地的時候契約成立，許下一個撕不爛的合約，只要我們平安長大開開心心的活著，就是存在在這世界上最重要的意義了。我很喜歡「自轉的愛」，我想我是深刻感受到父母給我的愛，就像詩人所說的「自轉」，夜以繼日、從來不曾停歇，也從來不抱怨付出的多少，用自轉去比喻父親給的愛寫的深刻動人。而孩子擁有的童真，詩中說:
「原來你的時間以及世界裡，每扇窗子，月光變成搖籃，星星是遠方爸比的眼睛，為你祈禱」

及其脆弱，又是一個材質。甚麼樣的材質材有藝術價值？這裡可以談談，大理石還是馬力歐的磚頭。有甚麼樣的情感，我想以我這般的理解程度，就到這裡打住。可是作詩的目標這樣跳來跳去，或是是不是遇到難過的事這種輕薄的假象是不是要迷惑我們的標籤。揣測跟被日益更新的詩作埋沒是很正常的事，我要簡簡單單的抒發我看見的。材質做完後就是記數了，「一」這個量詞出現多次，也就是不斷強調的意思，那不斷強調要幹麼就見仁見智了。一首是詩吧、一個是人吧、一張是畫面吧、一則故事吧、一句簡單的嘆息吧。真的有一種瑣碎感，我也不敢大聲一說。

隨意塗鴉，一種簡單的方式抒發自己的靈性－作詩。第一段！又一首詩的成分是要有靈感的，於此我不敢造次，發表甚麼可怕的想法穿越哲學批評目的。但到底是甚麼力量必須要透過一次又一次的出賣自己，在網路上揭露瘡疤，一次又一次的輕觸可能深埋的東西。我好像一個精明的老學究一再說到人必須是神聖的一樣。感傷的自己愈顯得可憐，如果剛好有人散布一點比較，有人在另一旁觀看：正好湊成一個可以思考的畫面就是了。我想我很眷戀這樣的詩給我的感覺，這樣很美，很像一段時間就會叮嚀我們要常常思考，如同我不會輕易的說出我的想法都是長考而來。網路是一個開放的環境；我記得有過一篇文章寫著關於暴露、關於人際的關係；我看到這篇詩作想著作詩的那個彼螢幕的臉，的確如夢似幻、需要想像。第二段！愛的關係很像滿足，填補的滿足。一個個的「量詞」都不替我們填補，這樣的填空給了更多的空間。一個個斷裂的想法正告訴我，你丁叔叔要做一種解構？在虛擬的你我之間不刻意的劃分角色，你妳我他她，庫巴的嘴是簡單的肛門期，等著香菇的塞　滿。第三段！混亂的感覺到處都是，但是上一段尾的指南沒有延續下來。不能不說在滿足感背後是一種變異的、扭曲的慾望，有趣的是針劑想做的象徵。甚麼部位、藥種，藥種問的也是方式，總不會是一種大麻，畢竟可以表達得更清晰。變位的方式，這裡引進一種畫面感－李白的對影成三人；抽象終於進入畫面，詩的結構上比例很相當。一個醉酒的男人(臆測)，站在冷冷的天地間，高舉著手，最後癱軟的垂下。最末段！第四段萬歲，每一次的塗鴉不是只有畫於外物上，腦部的雕塑更多。刻痕像是畫的，每一筆都有力量，都有含意，單挖去的空虛是經歷的反撲。說到介面，我想到攻殼機動隊，與這無關。詩神丁威仁新聞台部落格有一種現存模式，月作詩、時紀詩，而這首詩中的有一個前後的梗直感－卡卡的。所以才有那句運轉攻勢的逆襲，我想。材質請大家記住很重要，那張做過再處理的照片覆蓋著一種石氣，一種材質。斷裂的葉，早已腐化，

還未清楚認知世界萬物與人間險惡的女兒，世界與時間都是悄悄的經過她身邊，不會帶給她深刻的感覺、回憶甚至傷痛，每個時刻都美好，每樣事物都純真善意，一切一切都單純。看著月光像媽媽一樣安撫著自己入睡，旁邊還有著幾顆星星像是同樣看著自己的爸爸慈祥的眼睛，在眼裡、腦裡、心裡、身體裡、靈魂裡都在悄悄的為女孩的平安長大祈願。
一輩子能經歷些什麼？是大風大浪、生離死別，還是平安順利、無災無難？從古到今，沒有一個人不是在母親的保護下誕生的，雖然際遇不同，總會有活下去的動力驅使自己成長，或者結實，或者枯萎。每一個深愛自己兒女的父母不可能會希望讓骨肉經歷這些讓生命痛苦的事，是身體裡的骨、皮膚下的肉，在傷及骨肉前，總要先劃破肌膚、扯開筋理，接受自己完全的痛楚，在無力再保護的情況下才會被逼著把剩餘的傷痕留予骨肉。曾經聽說，父母連看到兒女不小心撞出來的瘀青都會心疼，更別說是在兒女遭遇心傷情痛時會有的難過，所以才有人說「身體髮膚，受之父母，不敢毀傷。」。做父母的會計較兒女些什麼嗎？那是不夠深愛的人才會這麼做的，打著愛的名義對子女索討著偽裝的關心，包裹著糖衣的誘餌往往讓子女無法拒絕，這不是一般大眾對何謂父母所認知的愛，世人所認知的親情之愛是不求回報、犧牲自己以保護骨肉。愛之深、責之切，說不定此責非彼責，這個責或許是責罵的責，也或許是自責的責吧？

妳的─致可愛的女兒甄

閱讀完整首詩，小時候和爸爸很激烈的玩鬧、和媽媽睡前的嬉戲，這些畫面都回來了。人人都說，女兒是父親前世的情人，我的爸爸也一直都是這麼叫我的，似乎只要看見女兒純真沒有心機的笑靨，當爸爸的就會感到心滿意足。在酒窩泛起的那小小瞬間，對爸爸們來說就像心中有某個角落久違的注滿了春天融化的雪水，清澈甘冽、滋潤且無瑕。
孩子的手總是溫暖的，就像是子宮羊水的保護還未完全褪去一樣，一般人摸起來只是感覺到孩童身體的健康與皮膚的細嫩，在爸爸摸起來似乎就像緩緩從口中流進胃部的熱薑茶，帶給在冬天冰冷僵硬的細胞能量與活力。在這世上最美的橋不是任何一座人工橋，而是只有雨後才會出現的彩虹橋，看見彩虹橋的瞬間，能讓人心情開闊、倍感活力，就像爸爸握住女兒小手的一瞬間會感到信心倍增一樣。
每一座山都不會是容易爬上山頂的，一座座的山象徵著一次次辛苦的挑戰，在爸爸和女兒手牽著手互相激勵之下，終於能夠將那一座座的困難一一征服，而在克服的同時，時間也慢慢流逝。對爸爸來說，時間只繞著女兒旋轉，這是對女兒心底的承諾，也是對自己相信一定會做到的事；對女兒來說，是長大並前進的契機，雖然只是一直的前進，卻不曉得在時間的流轉中自己也會慢慢的長大，在爸爸的保護傘下漸漸成長、漸漸前行。

一開始兩個人是甜蜜的，時時刻刻膩在一起是幸福的，永遠都離不開對方，但這種感覺卻會在時間裡慢慢遺失，是需要找些動力來支撐接下來的路，而不是一味的為了讓對方滿意，拼命塑造完美女神的樣子。不吭聲不溝通，只是加速愛的崩毀。

　　承諾對於愛太重要了，有時候要的不過就那麼一句，只是那一句是很沉重，
所以不會輕易的說出口。說出口就要兩個一起去實踐，＂承＂這個字就像兩個手去抓住希望、幸福，所以不該只有一個人的努力來換取兩人的快樂，而是要互相為對方拼命。
　　我覺得愛是人生最重要的事，它涉及太多了，以致於有時候我們沒有辦法負載。愛情對我來說像玫瑰，多刺卻又難以抗拒，在茫茫大海找尋的就是彼此心目中的那朵玫瑰，緊握它雙手流著血，就像冷戰吵架過後的合好，手會結痂長出更有溫暖的手來握著彼此。愛是彼此的，所以不能遺失自己，就像蔡智恆的書＜鯨魚女孩池塘男孩＞裡面說的，鯨魚很努力地待在池塘裡而不游動；池塘則用所有生命的能量供養鯨魚，他們為彼此努力，卻也沒有忘記自己是池塘跟鯨魚。

　　愛讓一個人變成兩個人，讓兩個人一直走下去並且創造更多人，會不停地愛下去。

這首＜一個人，兩個人＞，一開始就用破題進入詩裡面，寫著由單身往兩人的路途，孤單少了卻多了寂寞。接著再以海域比擬為兩個人共同的生活圈，兩個人相戀了，於是決定要上岸不再在茫茫大海中尋找。第三段寫出兩個人在一起，是需要放棄一些東西來成全、容忍對方，不斷的說服自己不去看就不會發現愛的不完美，也不回想記憶中那殘缺的一面。

　　第四段說著兩個人在冷戰的過程中，互相的拉扯、爭執，眼淚不止的掉落，擁抱帶給兩人諒解的溫暖，就像貓。第五段是在說那單人舞跳著跳著，等待著另一人的承諾，最後撿起了諾言放進兩人的褲袋，永遠攜帶著。最後一段講出愛情的通病－沒有了自己，為了對方或自己，慢慢改變自己來達到要求，眼睛只有對方沒有自己，失去了那本我。

　　這首詩給我的感覺是寫談戀愛的兩人，從第一段到最後一段都在愛情裡似曾相似，好像喚起了我們的記憶。交往能帶來快樂，卻也擁有更多的寂寞，只要另ㄧ伴不在身邊，頓時以為失去了所有。

　　當愛情少了耳朵以及那觸碰的悸動與眼睛不全是壞的，少了這些我們可以不用聽到、看到我們害怕聽到的、害怕看到的，只要單純的相信自己就好。但很多事，不仔細聽不認真看，是不會懂的。

　　最後一段深得我心，愛情讓人盲目到忘記自己，不斷的以彼此來替代你我，彷彿這樣心就可以更接近。是沒有錯，愛不是你的、我的，是我們的，但沒有自己卻變成他的。

面對死亡有五種階段：否認、憤怒、討價還價、抑鬱、接受。那人面對渴望呢？渴望、付出、期望、失望，然後絕望。渴望可以帶來很多的潛力，讓一個人為自己渴望的一切去付出，能做出很多、很多別人口中的奇蹟。然而渴望也會帶來希望、期望，因為當自己付出這麼多時，總會希望付出的有所回報。可是當得不到時伴隨而來的常常是更加的失望，很多人都會因為電視報導的很多”奇蹟”，而有了期望、渴望，可是又更加失望，最後絕望！就這樣不斷的循環，最後有幾個人能突破這個循環，到自己想要的、渴望的？一定會有人問說：為什麼一定是絕望？因為當你渴望一種東西時，一般都是你無法伸手可及的，或是你一輩子都不斷需求、欲求不滿的東西。所以比一般的”想要”更容易讓人失望，最後進入那”渴望”的循環。
而如果無法對於渴望的東西有一定的領悟或是覺悟，最後只會陷入其中不斷的說著：為什麼我沒有？為什麼是我？我明明付出這麼多…，自言自語一輩子。
也許渴望自己能早一點領悟，能解脫、能自由，有如展翅高飛的老鷹一般，飛向自己另一片未知的、嶄新的天空。說不定在此地渴望的，在那新天地裡，只是反手折柳的簡單！

新詩 散文詩-渴望的賞析
我們都在這現實的社會中不斷的接受這些人性的黑暗面，每次都是不斷的輪迴：懷疑、相信、可疑、接受事實。如果一個人的心是一面鏡子，那就是不斷的被打破後，再不斷的在打破另一面鏡子。可是那些鏡子的碎片呢？依然散落在你的腳邊，當累積到一定的數量、躲都躲不掉時，那一聲驚呼，不是因為受了傷，因為疼，而喊了出來。而是你的世界已被那些玻璃壓到已經不能負荷，進而破裂！然而那些玻璃在墜落時，因為壓力的關係，而化成一滴滴的水珠，在地面上行成一片的大海。在海裡不斷掙扎的我們，不斷的揮舞著雙手，想要抓到一個能讓自己得以生存的救生圈，然而正當我們抓到時，因恐懼之下壓抑的沉寂瞬間崩毀，取而待之的是大哭以及崩潰！
可是當情緒平靜一點時，看見手上抓的不是救生圈，而是另一個自己。而另一個自己旁有又是另一個自己，身旁堆積著無數著自己。這些都只是因為寂寞、想要填補心中的缺，但那卻永遠都是個缺。然而最後我們都換上毫無表情的面具，在社會川流不息的時光隧道裡，如同行屍走肉、沉默的行走著，深怕一個不小心又被捲入一場愛情的風暴，被割的鮮血凌離！所以情願希望自己能被遺忘在這個世界！然而遺忘、遺忘，卻又忘不了對愛情的渴望，當放棄一切的渴望時，又有誰能保證在沒有愛情的滋潤下，成長的範圍是不是最大？所以很多人情願封閉自己的心，躲在心上的一個角落慢慢的細舔自己的傷口。
有人說：真正愛一個人沒有什麼不可能的，只要無條件的付出，就可以無畏所有的外在因素！可是當你只是渴望一個人陪伴你呢？這樣的愛又是無條件的愛嗎？又是一個無解！

　「現實是針、夢是線」，我們用夢想做材料，在現實中塑形，這樣一張美麗多彩的大網，它不是幻想也不是夢，是生活。
　　如果有疲憊的時候，就放下手邊一切好好休息，「星空是那張擁抱疲倦的網」，我們可以停下來漫遊，用自己的步伐呼吸，用大自然生命的力量，或是藝術、美的感受獲得重生。
　　就像是「小王子」所說的一樣，如果找到了這樣的平衡，找到了認為的價值，生命就算是了無遺憾了吧！
　　這首詩帶給我癒療的作用，在挫折時，就像一隻大手，撫慰著靈魂。不如意和疲憊都得到了釋放，我會再買杯咖啡和甜點，放著音樂，讓思緒隨文字釋放而得到昇華，誠如法國雕刻家羅丹所言：「痛苦會過去，美會留下。」等星夜擁抱過我們的失意，所有的難過又像被微風帶走。
　　明天，我們一樣昂首闊步，一樣維持著自己理想與現實的天平，並且，樂此不疲。

文概詩賞析:
睡眠六行系列　　丁威仁老師
（四）
我終於長出一對翅膀
雖然，自由早已瘦了一圈
我仍想穿著海浪飛翔

現實是針
夢是線
星空是那張擁抱疲倦的網

賞析:
　　雖然這是篇幅不長的一首小詩，短短的六行字卻讓我有無限的畫面跟感慨。每個人都有從小就描繪好的夢想，一筆一劃，雖然這些夢想都有些不切實際，但就是因為我們有夢，才得以抵抗失望、恐懼、悲傷以及其他。
　　隨著年齡的成長，我們長大，開始懂得怎麼交際應酬、開始明白現實與實際，卻也開始和夢想越離越遠，最後，人生是眼前的一切，而夢想伴隨童年記憶塵封。等到驀然回首時，才想起，啊，原來我還有個夢。
　　這首詩名為「睡眠六行系列」，或許就是在說在這現實的壓迫下，我們只能在熟睡時、在夢中自由奔跑，而這樣只在夢裡的解放，我總希望還要更多，所以我把他解釋為以下。（這樣的re-writing還滿有趣的。）
　　為了還能保有對生命的愛，我們拋開糜爛，想辦法在現實與夢想中取得一個最佳的平衡點。我們跌跤、我們挫折、我們也微笑，在這樣的角力中，沒有人不辛苦，但辛苦的很快樂，就像詩的首句「我終於長出一對翅膀」，過程很艱辛，但至少已經可以自立自強的獲得生活的樂趣。「雖然，自由早已瘦了一圈」，很多事情有著限制，我們在取捨之間嚐盡了得與失，就像是一場遊戲的規則，必要也必須。
　　「我仍想穿著海浪飛翔」，因為支持著生命的元素，如果你不放手，他絕不可能離你而去，所以堅持，堅持是一種宗旨。

看完這首詩後，想到現今許多的離異夫妻也是如同這種情形，剛開始時，熱戀讓彼此都昏了頭，以為對方都是為美無缺的，以為對方是自己此生中最愛的人，許下海誓山盟，誓言生死不離，但結了婚後，才發覺一切都不如最初自己的想像，沒有所謂的體貼與體諒，為了一點小事就可以吵到不可開交，如先前在熱戀期所隱忍的岩漿，在此一次迸發，冷戰、打架、爭吵，多少次才能回到最初那快樂的時光，兩人早已忘卻曾經互許下的諾言，到最後，愛已消失，恨油然而生，一張離婚證書擺至眼前，彼此簽下了名，想早點擺脫夢魘，烙下的鋼印，以後再也井水不犯河水。但結束後的回想，哀傷如一顆種子，慢慢發芽，試問自己，如果當時自己多退一步，是否現在都會不一樣？想挽回，想重來，卻已經再也不可能。一時的衝動鑄下不可挽回的錯，如果在當時能夠再多了解彼此，是否今日的一卻都不會發生？傷痕已深刻在最深層的骨子裡，如被黥面般，再也不可能回復到最初的面貌，人生不像錄影帶，可以倒退重來，愛情是一種極度要求專一的試煉，它並非遊戲，不能重新開機，無法專一的對待，那麼隱藏在後的背叛如蛇隨之而來，後悔不能當作一切的藉口，藉口只是一種最後的欺騙，滿口的謊言總有被針戳破的一天，所以相愛的人要懂得彼此珍惜，別到最後用一張紙和自我的名子來結束一切關係。

我們‧你們
這一首詩用了簡短的字數寫至而成，沒有艱深難懂的字詞，以平白的字句卻道出無盡的哀傷。
「我們的筆畫相當潦草」
透露著雙方正在為某個決意而簽下各自的名子，但這決意卻是讓人心煩意亂，想快點結束這一切，有可能是快樂的回憶，悲傷的回憶，但在此卻帶了一點不甘願。人在筆畫潦草時，往往是為了讓某個決定能快速通過，進行下一個程序，不想浪費太多時間在這讓人無心的事物上。
「像今夜的暴雨，密集而渺小」
在狂亂中，往往如暴雨似的，急又大，翻天倒地，一瞬間，如大盆水從天往下傾到，狂亂後，轉眼，卻又雨過天晴，霓虹圍繞，七彩斑斕，好生美景，雖令人難忘，卻又無法在心中永遠儲藏，只能暫存在記憶硬碟某個小小的角落裡。
「我配置了各種顏色的單詞」
言語，是人與人溝通的工具，但對遇到的人不同，如對喜歡的人，或討厭的人，說出的話語就有可能隨之改變，如上了許多色彩的字卡，拼拼湊湊，剪剪貼貼而成另一種新句，可能相似或完全不同。
「在每次的偽裝之後，妳變成一堵牆」
呼應著上句，拼湊剪貼而成的話語，裡頭含的成分真假各半，但在一次又一次的謊言過後，再笨的人總會知道真正的情況，而形成了一到高牆，杜絕謊言的入侵，不讓隱藏真實歷史的謊言，流傳。
「妳的側臉，透出一絲叛變的微光」
在面對愛已不存在的人，早已無法用正臉來回應他所說的一切，想逃開這讓自己不自由的束縛，想學逃脫籠子的鳥兒自由飛翔，叛變，隱藏在另一側的臉孔，等待，逃離枷鎖的鑰匙開啟。
「在安靜的叢林，替戰士引路」
背叛的瞬間，往往是讓人措手不及，如在戰場上，往往會有敵方的間諜潛入，透析你的資料，然後，抓住瞬間的機會，一口氣將你扳倒，讓你一厥不振，毫無翻身的可能。
「我不掙扎，卻要求妳收下紅色的心臟與布滿青苔的彈痕」
明知被背叛，卻想要以忠誠挽回些什麼，血淋淋的心早已布滿累累傷痕，青苔的附著，代表著長時間被刻意忽略，她無視你那與比干同為忠誠的心，當什麼都失去後，只剩破碎的未來。
「你們的筆畫非常工整，像證書上鋼印，見證我的哀傷」
筆畫工整，毫無情感，代表第三者的冷眼旁觀，一切如正常的儀式，歌頌、膜拜，而烙下鋼印後，一切的一切將在此結束，從此再也毫無瓜葛，悲傷和淒涼又有誰能夠明白？只剩紅色的印泥如心中盛開的血花，在記憶中留下一道傷疤。

[一個人，兩個人]
整首詩從「一個人」寫到「兩個人」，也帶著讀者從最簡單的孤獨捲入了最複雜的孤獨。利用「背影」的描寫，來代表了寂寞的實體，背影的增加或結合也只是增加了心中的負擔與重量。用「各自漂流」和「同一個海域」成一個對比，來表示同一個關係裡也可能只是兩顆心各自遊蕩著，沒有一定的會合也沒有所謂的交集。在最後「一人一個彼此對方／沒有自己」，更完全將讀者帶入了愛情裡最難被發覺，也最難切除的習性──斬斷自由。
每個人都有屬於自己的寂寞。當遇上愛情的時候，也不過是一個寂寞加上另一個寂寞。雖然在熱戀當下總有歡樂激情的刺激感，但愛情附帶而來的卻是另一種無法克制的枷鎖。自以為用著兩情相悅的方式融洽著，說穿了也不過是相互磨合。一個人的時候，自己想要什麼就可以任由地追尋，但在兩人的世界裡卻會有看不見也剪不斷的線，名叫「包容」。包容好到可以讓感情綿延，卻也可以壞到失去自己。一再地附和、禮讓、接受、轉變，到頭來可能只是在虛幻的世界流轉。
眼中只有彼此亦或是心裡只有對方，那些陳腔濫調放入現實生活中，不用說是海枯石爛，連零點零幾秒都是不可能。人是群居動物，是需要在一個團體裡、一個社會裡立足。如果把全部的感情都注入在愛情，當對方說不愛就不愛了的時候，也只是自己的世界一再崩塌。世界不會為你倒下，時間也不會為你停擺。只是一個人抽乾回憶也找不出夜晚的光明；倒盡苦水也終結不了的傷痛。愛情結束的那一刻沒有是非對錯，只有走或不走。
被感覺佔據、被對方佔有、被回憶暫停、被離情吸空，只是說明了自己長不大的證據和死纏爛打的懦弱。打從一開始的認定，就該是「自甘墮落」，而不是「共同患難」。心只有一顆，會相互結合也會分離。孤獨和寂寞是出於心，也是死於心。一切的出發點都在於自己，有權落入愛的圈套，就無權將無法自拔掛在嘴上咒罵已離去的摯愛。──避免總總的結果，都始源於最當初的認同，在愛情裡頭相愛是彼此的，但心依舊是自己的。所以就算能相依相偎，也是無法彌補心中最深處的嚮往和寂寞，即便是情聖也是。那不如就多留點空間，讓彼此呼吸些新鮮空氣，讓腦袋更加清醒，還可以藉由距離看清彼此所想要的。
所以在愛情當中，儘管相戀、相愛到任何種程度，都不該將自己完全地交付給他人。僅存一絲的自由與空間，才不會表面愛的死去活來，卻已經埋下失去自己的種子。那種感情，是無法維持也無法相知相惜的。就算那顆種子存活了下來，所發的芽也不會是最茁壯最堅固的。

「背影之後，增加/另一個人的寂寞」，我想，那是很深層的痛，轉身，也許是下一站的起點，卻是承擔自責、傷痛的開始，不再是兩人分享那喜悅，分擔那傷悲、憤概，留下的，只是一個人的獨白，一個人的寂寞。「漂流於/同一個海域的/邊緣」，雖然在同一個世界，但是當情人淪為陌生人時，彼此的心就像被放逐到大海的兩端，曾經的零距離，也隨著海浪的拍擊，將緊緊相依的兩人分隔成獨立的個體，「兩個人都扔掉了」，在這段共同回憶裡，有許多美麗是捨不得捨棄的東西，但為了讓彼此減少傷痛，我們必須假裝忘記，忘記那一起走過的街道，忘記曾製造的笑聲，忘記許多點點滴滴，忘記我們曾是情人……曾經的一切猶如一場夢，夢醒後，一切將歸零，曾經的美好，就將它視為最美的「錯」誤。「咬住低溫 兩個人抱著哭泣 像貓」，還殘留一些溫存，留在彼此的心中，不願將那一些餘溫割捨，柔弱地像貓一樣，靜靜地、靜靜地，哭泣，倘若還有轉圜的餘地，也許……還可能有也許，「終於/一個人跳著單人舞」，是該為這一切劃下終點，含糊不清、藕斷絲連，是不能解決這一切的，是該勇敢面對，是該為這一切負責了。「另一個人撿起背影/與聲音/放近兩個人/褲袋」，收拾曾經的共同回憶，就將每好的片段收藏在彼此記憶庫裡，帶不走的是屬於你和我的，讓時間一點一滴侵蝕那些不該留下的吧！「一人一個彼此對方/沒有哭泣」，儘管以前再多的美好，終究還是要面對現實，讓我們誠實的面對自己，讓我們勇敢的接受吧！說好的，我們這次不流淚，也許，在某個轉角處，我們能再相遇，也或許，我們能聽見幸福來敲門。

詩賞析─ 一個人，兩個人
一個人，多了些孤單；兩個人，是種幸福陪伴；在愛逝去時，寂寞孤單卻在黑幕來臨劃出毫無止盡思念。奇妙的緣份將我倆拉攏、相遇，而後卻拉扯這我們手中握著的紅線，最後，斷裂。那年夏天，與你邂逅，而後攻破我層層上鎖的心牆，在一起的分分秒秒烙入我心，感覺如夢似幻，感覺，好不真實……。承諾，是美麗的謊言，是哄騙小女孩的糖果，是裹著糖衣的毒藥，不知不覺中，我竟喝下那讓人如癡如醉的愛戀，讓生活不再乏味、單調，彷彿用了顏料將畫紙上的空白填滿；那是在公園的鞦韆上，我們手牽著手盪呀盪，突然下起了大雨，我們匆匆地躲到樹下，雨過天晴，出現的是一道美麗的彩虹，是色彩鮮明的那種，而後，我們擁抱彼此大聲歡笑，絲毫不在意任何外界的眼光，那是我沉浸夢中的美麗幻想，是對愛情充滿憧憬的想像。愛情，有時的確很像夢，但我卻拒絕接受夢醒的那刻，我害怕，也許我是懦弱的、不勇敢的，倘若完整的將真心獻給對方，那是一種習慣成自然的依賴，是無法將那重要的一塊割捨，是無法在短暫的時間內忘懷，那就成了膽小鬼之後入侵的原因。

我選的是暴雨後的漂流，整篇讀來表達的是灰暗和陰沉的情緒，詩文中幾乎是沒有色彩的，就算在後面有出現「金色的礦脈」卻也是利益觀點下的寶藏，對於人民來說是繁華後的悲哀。一開始以旁觀的角度切入，將漂流木推回最初還是挺拔的樹，卻還是依然哀傷，「灰色枯葉」讓原本該生機蓬勃的森林剩下寧靜的嘆息。而「冷掉的上下弦月」讓夜晚表現出沒有溫度的存在，潔白的月是古典詩歌中常常飲誦的，在此卻帶了點殘缺的不堪。而我最喜歡「狂風卻揉了揉剛睡醒／的雙眼，向驟雨比出中指挑釁」，一來是擬人化的很成功，二來是畫面感很強，雖然出現了不雅的動作，但是在這首屬於悲傷的詩中卻有了點活潑之感。而描寫景色的部分其實是還蠻有規模的，但是在「反正我只是一個泥濘的子音／並非子句」中卻看見作者的藐小，而不是融入在這片景色的宏偉。
「被月光曬過，就少了／鄉愁……」這句話我覺得很美，讓我憶起古人的詩句，或許是現在的通訊太過發達，與以前的人相比大部分的人對於鄉愁已經沒有太過深刻的體驗了。這一段，其時我看不太懂，因為在這邊出現了「妳」，感覺作者本來是將自己投射在漂流木身上，卻又在這邊訴說著自己對誰的情感，後來想了想，會不會是作者將對方比擬成大自然不穩定的天氣？然而將自己比喻成台灣這座孤島，而且帶了些社會低層的悲觀進來。
後幾段，主要也是偏向沉悶的情感，了無生機，上了一層又一層的灰色漆，卻又在「假裝自己是一把彩虹染過的／玫瑰」這句中透露出苦中作樂之感，在詩的最後卻用了個不確定性來做結，使最後一段看起來就像在說「女人心，海底針」。
就像老師所說，文章出去之後就是由作者自行發揮想像，尤其是鑑賞詩篇時，解讀錯的機率非常高，因為詩的語言比較跳躍，很容易就會連結錯地方，因此賞詩是必須要有很深厚的功力的。對於老師的詩語言，有許多是我看不太懂的，或許是經歷不夠無法明瞭的體會老師所要傳達的訊息，但是在難懂之餘，還是可以感受到老師文字中的美感。

第三段作者陷入一個迷惘，在一個出與入的謎題之間徘徊，猶疑到底缺口是一個可以尋求解脫的出口，還是另一個悲慘，放逐自己去流浪的入口。其中用了「在夢中」和「沉默的抗議」，「在夢中」並非僅是在夢中，夢有一種特殊的意象，代表著深層的感受、不斷思考的事情，或是因壓抑不敢想，卻很在意的事。代表著是作者魂牽夢縈的掛念此事，就連在夢中也不例外，並且作者不斷的壓抑，在心底卻很在意，因此到夢中沒有壓抑之時自然而然在夢中最放鬆的狀態下體現；而「沉默的抗議」也是，顯示出作者不敢打破這個狀態，而寧可用沉默的方法如眼神等，企圖在不打破和諧的情形之下，讓對方理解自己的情感，就像琵琶行的「此時無聲勝有聲」一般，如果作者是用「狂吼狂叫」表達的話，就無法顯示出它企圖不打破和諧，卻又試圖走出缺口的情形。
在最尾段作者僅用了「我死去的夜晚/相信幸福就會復活」兩行話，但給人的痛苦感、絕望感在這兩行話中表露無遺，代表當自己還在的時候，幸福就不會來，不只不會來，而是已經死去。作者以接受了這個事實，並用一種無助、絕望的態度面對，而他已相信錯誤是在自己，文中「相信」代表著是一種期許、希望，希望在他消失之後，無論是身體的消失還是靈魂被抽乾的消失，幸福就會回來。
這是一首相當令人感到無助的詩，作者筆下的自己彷彿是一隻即將被痛宰的羔羊，只能辛酸、無力的看著感情被抽離自己的生命，卻無力抵抗，只能用無聲的暗示當成希望，看能不能在沉默的抗議之後挽回一絲絲的感情，但當最後無力挽回之時，作者道出了一種生不如死的感覺，一種無語問蒼天的悲情，一種「冷藏」的蒼涼。這首詩粗讀並不會太過悲哀，但當細讀、咀嚼了之後，悲哀會一層一層如海浪般湧上，一開始是二十度，後來每一段都降了十度，最後是直接被冰凍，完全感覺不到生命中被給予任何的希望。而讀了第二次、第三次以後，希望已經完全的粉碎，一字一句都是一個冰點，完全沒被法呼吸，彷彿空氣被沈重的氣壓給凝結，生命的美妙都被窒息。
u9810114

詩賞析：缺口
這是一首令人感到非常疲倦、非常絕望的詩作，穿插著許多看似跳躍，咀嚼之後卻是一片黑的意象。一開始的調性就十分灰暗，用一句「燃燒你指尖的味道」作為開場，具體的示現出一種對它上癮的感覺，藉由如同毒品吸食般的過程，也希望藉由燃燒能將味道放大這個調性，希望能在剩餘的一點時間裡將味道充滿自己，看似變態和黑暗到行為來形容自己著魔之深，並且將意象不斷的延續，如同強迫症和戒斷症狀一般，在每一段的句首。無論是「的冷，的冷，的冷」的這一句，看似是一個冷的延續，實際上卻是一個如同強迫症患者，將冷以「的冷」寫出來，有一種控制不了的節奏感，以跳脫的角度而論其實是一個可以放開的東西，但這冷不是在身邊延續，而是打從心裡冷了起來，隨著時間的拖長而越來越冷。因此當走到第二句、第三句的冷時，心彷彿也被凍結了似的越跳越慢，呼吸也漸漸停頓。在「入口，出口，出口，入口」這一句，用一種時空挪移的感覺，入、出、出、入，迂迴反覆，但連著上面的詩看，會有一種心會「凳」一下的跳，是一種失序的感覺，代表著在感情上的徘徊、游移不定是否要退出這段感情。
再以情感去分析第一段，「放棄擁抱」，擁抱在社會的觀感裡，並不盡然是情人的專利，也代表著朋友的親暱，而在放棄了擁抱之後，相對的也就是將這段感情灰化，連要當朋友似乎都有困難。「連牽手都忘記/溫暖彼此掌心，的冷」，牽手視為一對戀人最基本，最開始，也最純潔、忠貞的戀情，但在情感上已感覺不到彼此的愛時，不但是擁抱，連一絲絲溫暖，都無法藉由牽手來取得，反而牽手這個動作，是一種憐憫、嘲諷，是一種打從心底的冷。「的冷，的冷，的冷」不但是意含了打從心底的冷，更重新以節奏感詮釋了「高跟鞋淡出記憶」的步伐聲，更充分的表現出了蕭瑟感，讓讀的人像讀「錯誤」一般，馬蹄聲漸行漸遠，更有「古道西風瘦馬」的一絲滄桑。而「不在場」卻能「留下在場的低溫」，意味著打從心底的冷，甚至連「彩繪的/苗圃」都被冷藏，其中運用冰箱給人極冷的感受，其中寫冷藏而非冷凍是代表著並非瞬間被凍結的痛苦，而是漸漸的被冷殺，如同沸水的青蛙一般，在不知不覺中，就死的不明不白。而我覺得，作者以「彩繪的/苗圃」這個意象，代表著一種理想，如同在大地上作畫一般，這意象最可能的是代表作者的家庭，一手打造的理想家庭，被在有意無意之間，被冷藏、漸漸的凍僵。

然而在很多時候，剛硬任性的人們，選擇「回到缺水的空城」、選擇「弭平 慾望的叛亂」，選擇繼續固守城池，想要做的「滴水不露」(不掉任何一滴淚)，絕不讓任何一絲感動，悄悄的溜進來，有機會融化剛強健壯。而這些失去水分澆灌的人們，就如同殭屍般的蒼白，過著行屍走肉的生活。其實他們終其一生也在等待著，「等雨過境」，等待一場滂沱大雨，等待一篇扣人心弦的曠世鉅作，等待一個感動的理由，等待一道閃電，劃破黑暗的慢慢長夜，降下甘霖，軟化剛硬不屈的 心。
「唯有成為詩的才會悲傷」，因為詩總是披著一層層的紗，帶著幾分的神秘感，充滿朦朧的美，一首詩能夠感動人心的最高境界，是只可意會不可言傳的，你不可能找的到適當的形容詞來形容你的悲傷，若找的到形容詞來形容的悲傷，就不是真正深沉的悲傷。也無法用散文或小說等體例來描寫真正的悲傷，因為若是說的太過清楚，便失去了它本質的「真」。
悲觀的人，預言了「一片平地的荒蕪」，他不相信這個世界還有希望的存在，也不知道奇蹟為何物，他不認為有任何事物能夠濕潤他多年來的荒蕪，他才不相信沙漠中能夠長出綠洲、能夠開出希望、能夠滋長愛。而樂觀的人，雖然沒有十足的把握，卻仍然「想在高地開墾、築巢」，他始終努力不懈，不放棄任何一絲可能的機會，在不知不覺中，他已經種下了慢慢長夜裡的一道屬光，也就是象徵著希望與奇蹟的那顆種子──「太陽」。

悲傷成詩

人們若被上帝擺設在平常這些安逸舒適的日子裡，是無法寫出真正扣人心弦的詩句，雖然平常我們也會揮揮筆、自以為的寫寫詩，但其實這些我們隨便揮灑墨水，勉強「擠」出來的詩句，是無法拼湊成一首真正完整的詩，因為要能稱的上是一首真正的詩，詩中的字裡行間，必定會帶有深深的感情，詩中會散發出作者的愛恨情仇，能夠輕易的嗅出作者濃濃的「氣」。
「只有悲傷才能成詩」，自古以來，能寫出那些足以感動人心、賺人熱淚的詩句的作者，必定是在充滿挫折與無力感，或不順心順意的處境之下，才能完成真正的曠世句作。就如大史學家──司馬遷，他就是在受了冤獄，並遭到宮刑(閹割)的屈辱後，才終於努力發憤，完成了一部「究天地之際，通古今之變，成一家之言」，且千古傳誦不絕的偉大鉅作──史記。而悲傷又可以分為許多的層級，若文章是像石頭這種較為普遍常見的詩，它雖然也能帶給人們些許的感動，但單薄的幾滴淚珠子，是無法完全滲透堅強的心防。而若是文章能夠達到如「玉」一般的等級，便能夠輕易的攻破人們的心防，輕鬆的就能讓這群不爭氣的淚珠子們，匯流成河、積聚成海，正因為「玉」的感人之深、移人之速，似乎是有它的地方，便有流不盡的悲傷，所以才會說「玉，水生的植物」，它不僅是被水(眼淚)重重的包圍而已，它還能藉由光合作用與呼吸作用，撥動人們的心弦，產生宏亮的共鳴，讓自己更加成長茁壯(感動更深且傳播更廣)。不過若是有一天「玉」離開了水，失去了它原有的光澤，也就等於是失去了感動人們的能力，如此一來，「玉」便不能再稱為「玉」，他甚至連一般的石頭都還不如，儼然已經退化為一粒乾枯不含水的萬物根源──種子。

九歌出版負責人蔡文甫說：「她的文章包含真、善、美的一切元素，寫老師、朋友、故鄉、家人，親切而受人喜愛。」這就是證據，好的文章並不代表它是用優美的句子、華麗的文字交疊出來的，而是用一筆一劃的感情與溫暖去寫出一篇好故事，讓讀者深刻體會到什麼叫做感動。
在詩的最後面寫著「星星是遠方爸比的眼睛 / 為你祈禱 / 一輩子的現世 / 安穩…」父親對女兒的愛，在這一段完完全全的展現出來。希望孩子可以活的安穩開心，是每個父母的期望，如果孩子有什麼苦痛，父母們會希望這個痛由自己承擔，不要讓小孩子如此難受，這就是親情的偉大之處。俗話說：「虎毒不食子」但最近層出不窮的虐兒事件，卻大大的挑戰了這句話。但我還是相信，父母一定深愛自己的小孩，聶些可憐的事件，只是個特例罷了

文概詩賞析-妳的-致可愛的女兒甄

面對著那麼多作品，我想了又想，翻了又翻，終於還是決定這首叫做 「妳的-致可愛的女兒甄」，在這首詩裡面，我看出了一個父親對女兒濃濃的愛與關懷，也讓我想到了父親跟我之間的感情。
有句話是這麼說的：「女兒是爸爸上輩子的情人。」小時後的我聽到了這句話，一直都是哧之以鼻的，因為我的父親是一個喜怒不形於色的人，講話有時也是冷冷的，動不動就用不好的口氣跟我說這個不行、那個不行，要認真唸書之類的話。還記得有一次我考了班上第一名，興奮的跑回家想要告訴爸爸這個好消息，沒想到他卻只是淡淡的說了句：「這是應該的。」就掉頭離開，這對於當時還小的我來說，是個很嚴重的打擊。後來，我從媽媽口中得知，爸爸到處跟鄰居炫耀我考了第一名的事，媽媽還說：「你爸爸他呀就是一個木訥的人，也不知道要怎樣表達他的感情，可是他是真的很愛妳的。」就這樣，我才深刻的體會到原來爸爸是愛我的，雖然他還是嚴肅的告誡我什麼是該做什麼事不該做，但我就是知道那些告誡裡面帶有他濃濃的關心與愛。
親情一直都是書寫作品時的好材料，但是寫的好不好是其次，能不能勾起人的回憶才是重點，有些人寫的再好，語詞在華美，但他的文章中給人一種空靈的感覺，那一切都是惘然。例如只要一提到親情類的文章，大家都會想到琦君，她的文章讀來真實自然，鄭明娳曾言：「潘琦君的散文，無論寫人、寫事、寫物，都在平常無奇中含韻至理，在清淡樸實中見出秀美；她的散文，不是濃妝豔抹的豪華貴婦，也不是粗服亂頭的村俚美女；而是秀外慧中的大家閨秀。」

詩賞析-真相
真相總是不會從人們口中赤裸裸的被呈現出來，總是外皮披上一件衣服，有時候是糖衣，讓你嚐了些甜頭，慢慢發現裡變包的是髒了發臭了的蟑螂屍體，而有些真相卻是隱藏在利刃之後，等你發現了真相，自己卻早已成為了幫凶。總之，真相從來就不是對你坦陳相見的東西，而諷刺的是，最相愛的兩個人，因為要維持好的形象給對方，所隱瞞的事情就越多，隱瞞了之後，就更加害怕粉飾之下的瘡疤會被揭露，於是就這麼惡性循環下去。看完這首詩，心中萬千甘苦，「誠實」一直以來都是我最難以作到也最不願意作到的一件事，或許其中摻雜有那麼一點害怕吧，這現今社會底下，人人都是要保護自己來作第一原則，真相之外藏著表皮，表皮之外的帶著面具，就這麼一層又一層、一層又一層，到了最後連自己都忘記真實是什麼，誤把面具當作自己的臉，迷失了自己的本質。猜測於是產生，不停的猜測別人，不停的想要刺探別人的隱私，我偶爾會幻想如果人類的溝通方式可以像螞蟻一樣用類似電波的東西作溝通，這樣就沒辦法作隱瞞，人與人相處也就自然、容易的多，但這在人類社會的龐大結構與虛榮心之下卻是極度不可能使用的方式，因為人是一種犯賤的生物，邊保護著自己的隱私邊刺探著別人的隱私。就算兩人結婚了，還是互相的隱瞞互相刺探，一方外遇了，令一方卻猶豫著該不該揭穿，真相終究是刺傷人的，揭穿了外遇是給大家難堪，可是不揭穿，你甘心自己的老婆被別人這樣「使用」嗎？這又不是換妻俱樂部，所以應該每個人都忍不住吧，在背德的欲望驅使之下，究竟是該揭穿或者是隱忍或者是加入，衝動之下會揭露真相，但，冷靜過後，會做出什麼決定還是劃上問號。

生命就如同詩中的這幾句，「或者痛楚，又如同經期時的心悸」，我們不間斷的痛楚著我們的失去或者更多，但也不間斷的心悸著，這類似希望性的心悸讓我們有活下去的理由，有掙扎下去的意志，雖然這個心悸是不完全暢快的，經期中的女性不能隨心所欲，這時的心悸代表著我們有另類的捆綁，而這種不能隨心所欲的心悸讓我感覺人生即使有希望有美夢，也要緊繃著神經慢慢向前行。
我們都如同魚一般，在潮汐與潮落之間掙扎，為著我們的生命掙扎，一邊掙扎著也逐漸如同凋零的玫瑰，生命就如同凋零的玫瑰，當初的美艷的花瓣和香氣撲鼻的芬芳最後也會因為人生的歷練而逐漸從變色到乾枯，想當時我們的掙扎，理由也是為著我們自身的夢想，而對我們來說，為著自身的夢想並不算掙扎，那是追求自我表現的一個歷程，但是就因為時間慢慢的磨、社會慢慢的磨、甚至是感情慢慢的磨，最終乾枯的我們，掙扎卻只是因為──活著。

文蓋詩賞析-掙扎

掙扎是一隻魚的必然，以腥紅的血描摹一隻魚如何掙扎生命，帶刺的漁網如這世上無情又殘酷的現實，我們只如同那隻限於無助的魚兒，只能奮力掙扎，即使遍體麟傷也不足惜，不掙扎就將與死亡沉淪，與這無情的世界一同衰敗一樣，每一張帶刺的漁網都嗜血，如現實生活中那些之於我們的殘忍。
每個海域都有各自的故事，就如同每塊區域、每個地方都有他各自獨特的歷史，而這些歷史特別也不為他人所知，是秘密，秘密就是我們不知曉又神祕的他人歷史，這些歷史對於其他人或許不重要，但對祕密相關的人卻極為重要，秘密本身最終只能隨著事件相關人一同向時間邁進，洋流與波浪象徵著時間，秘密，邁向時間的盡頭奔馳。
如果記憶能被消除，我們就不會悲傷了，這是一個心碎人的盼望，生命原本就不完美，或許也是貪圖完美才會讓人更悲傷，但人終究是追逐完美的，卻始終在完美與不完美之間傷痛，所謂的完美是主觀性的完美，是慾望性的完美，我們追逐著我們的欲望，也常常悲痛著個人或外在因素的變化，那些變化離我們試圖改變很遠，甚至無法改變，只能安靜的接受這一切上帝的安排，深刻記憶可以保留到永遠，但是如果是傷得很深刻，多情的詩人就不會希望它能夠持續到永久了，記憶它很特別，它快樂也同時傷悲，不管如何時間都無法倒回記憶中的時間點，只能在心中緬懷，即使時間點是快樂的，我們緬懷的當下卻也不知不覺的有些心酸，在心底的某部份，那表示著逝去，而傷心的記憶更是如此折磨，越是深刻得不得不保留的記憶越讓在乎的我們覺得心痛，這種記憶只能變成心理上的煎熬，無力挽回的痛。

生命就如同詩中的這幾句，「或者痛楚，又如同經期時的心悸」，我們不間斷的痛楚著我們的失去或者更多，但也不間斷的心悸著，這類似希望性的心悸讓我們有活下去的理由，有掙扎下去的意志，雖然這個心悸是不完全暢快的，經期中的女性不能隨心所欲，這時的心悸代表著我們有另類的捆綁，而這種不能隨心所欲的心悸讓我感覺人生即使有希望有美夢，也要緊繃著神經慢慢向前行。
我們都如同魚一般，在潮汐與潮落之間掙扎，為著我們的生命掙扎，一邊掙扎著也逐漸如同凋零的玫瑰，生命就如同凋零的玫瑰，當初的美艷的花瓣和香氣撲鼻的芬芳最後也會因為人生的歷練而逐漸從變色到乾枯，想當時我們的掙扎，理由也是為著我們自身的夢想，而對我們來說，為著自身的夢想並不算掙扎，那是追求自我表現的一個歷程，但是就因為時間慢慢的磨、社會慢慢的磨、甚至是感情慢慢的磨，最終乾枯的我們，掙扎卻只是因為──活著。

掙扎是一隻魚的必然，以腥紅的血描摹一隻魚如何掙扎生命，帶刺的漁網如這世上無情又殘酷的現實，我們只如同那隻限於無助的魚兒，只能奮力掙扎，即使遍體麟傷也不足惜，不掙扎就將與死亡沉淪，與這無情的世界一同衰敗一樣，每一張帶刺的漁網都嗜血，如現實生活中那些之於我們的殘忍。
每個海域都有各自的故事，就如同每塊區域、每個地方都有他各自獨特的歷史，而這些歷史特別也不為他人所知，是秘密，秘密就是我們不知曉又神祕的他人歷史，這些歷史對於其他人或許不重要，但對祕密相關的人卻極為重要，秘密本身最終只能隨著事件相關人一同向時間邁進，洋流與波浪象徵著時間，秘密，邁向時間的盡頭奔馳。
如果記憶能被消除，我們就不會悲傷了，這是一個心碎人的盼望，生命原本就不完美，或許也是貪圖完美才會讓人更悲傷，但人終究是追逐完美的，卻始終在完美與不完美之間傷痛，所謂的完美是主觀性的完美，是慾望性的完美，我們追逐著我們的欲望，也常常悲痛著個人或外在因素的變化，那些變化離我們試圖改變很遠，甚至無法改變，只能安靜的接受這一切上帝的安排，深刻記憶可以保留到永遠，但是如果是傷得很深刻，多情的詩人就不會希望它能夠持續到永久了，記憶它很特別，它快樂也同時傷悲，不管如何時間都無法倒回記憶中的時間點，只能在心中緬懷，即使時間點是快樂的，我們緬懷的當下卻也不知不覺的有些心酸，在心底的某部份，那表示著逝去，而傷心的記憶更是如此折磨，越是深刻得不得不保留的記憶越讓在乎的我們覺得心痛，這種記憶只能變成心理上的煎熬，無力挽回的痛。

詩賞析-無糖的玫瑰

不經意的翻閱了以往的照片，當時的美好時光，而今卻像是一片片褪色的玫瑰花瓣，不禁讓人感到因為時間的流逝而興起的一股惆悵之感。「而挑染秋日的黃」在此讀來就像是一張張逐漸泛黃的照片，由此可見，讓詩人感到悲傷、惆悵的事似乎已經是一段時間之前的事了。
在令詩人感到空泛的季節裡，沒有什麼能填滿心中的空蕩，玫瑰，一般代表的是璀璨豔麗，然而在作者眼中，玫瑰卻是無糖的，可以看出照片裡的時光曾經是璀璨的，但是而今卻已是遺失的美好了。
第三段開頭「我每天都步向衰老的廊道」與第二段的最後一句「流放到童稚時的漁人碼頭」做了映襯的句法，因為懷念起當時的美好，時間拉到童年那麼遠，意味著這段感情消逝的時間已有一段距離，而漁人碼頭是情人橋的代表，可看出作者懷念當時兩小無猜單純天真的感情。隨著時間的流逝，邁向漸趨衰老的年紀了，卻仍期待著她能回來，從「嘴裡啣著一朵乾燥的玫瑰，向妳搖尾」可以看出。如今一個人的孤獨如同一做空城，我就像是那荒廢房子裡的蜘蛛獵物，在等著你回來的日子裡，成了它唯一的食物。由此可看出作者對感情的專一，以及浪漫的性格。
最後一段，「請妳留下蟬鳴，與一朵淋過雨的紅色玫瑰」作者希望她可以在接下來的日子裡帶給他這些清晰，蟬鳴意味著夏天的季節，可以知道季節的更替，第一段從「挑染秋日的黃」看出是秋天，第二段「乳白色的季節裡」代表冬天一片雪白的寧靜，最後一段是渴望由春天轉到夏天後對自己的期許。「月光好鹹」，一個人待在空城裡，在夜晚獨自望月而留下眼淚，就算難過，但「我們都得扶起彼此心裡的銅製雕像」撐起心中的力量去面對接下來的旅程。從「背影拉的好長」還是可以感受到放下這段感情似乎不是那容易的事，一開始的步伐也許很慢很不捨，在月光下拉長的影子可以感受到作者孤單的背影。

在那之後寫過關於雨天這首歌，雨天的存在是沒有夕陽的，厭倦雨天、憤恨雨天一如橘子的味道，但是那濕潤終究也是會沉澱我懸浮的心，後來我才明白雨天也有這般的溫柔，雖然少了另一隻手的引導，少了另一隻手的溫度，少了另一隻手的代勞，但是卻多了不淋雨的空間，那年夏天的某個雨天我笑了，自然不厭倦的微笑，連我的心中都溫柔了許多，即便這場雨是你背叛的贖罪，但是事過境遷，當年的我已不是當年的我，但是你卻還是那個無可救藥的你，若不是贖罪也就罷了吧，因為你不曾改變，你也不會改變。
熟悉的被窩裡，只有我的味道，不容許有另一個人的，我在意那氣味，如同會溶進我的身體一般，倘若有誰願意成為我被窩裡的味道，成為我心的一部分，那就勇敢的來吧，成為我提早入睡的理由，成為我幻想的擁抱，在那年夏天日落之後，我成為了夕陽的餘溫，如同島嶼另一頭的人成為失意的白鴿，我們都在為誰等待，我們都在等待著誰，誰能夠為我們清掃內心的灰燼，再次放入薪柴燃燒我們剩餘的生命，如此癡情是我，我在一方夕陽裡等待，在日落之後依然。

在那日落之前
回憶起高中最後那年夏天，當時的我是個介於溫暖懷抱與世界渾沌之間的少女，三年之間一切的種種，像是瀕臨死亡一般，回憶如畫面不斷的在我面前閃動跳躍著，耳機裡不斷流洩出酷玩樂團慵懶而放肆的英倫搖滾，旋律似乎流竄在我身體的各個角落，而我站在日落前的一方夕陽，頭略低垂，輕輕哼唱著，這樣的一個那一年有些哀傷的夏天。
然而也有個他，在我的目送之下緩緩離去，直到他成為一個邊際的點，消失在我眼前；此刻的夕陽是黯淡的，失去了和煦的橘子色，同我一起黯然，這橘子色是多麼令人厭倦阿，伸了個懶腰的我心裡說著，沒有了熱情如同這不羈的青春沒有了絢爛的色彩，我逐漸的疲憊起來，倘若上帝還愛著我、憐憫著我，那麼請在我的夢裡放一把鑰匙吧，容我能夠尋找真實的那扇門，讓我擁抱屬於我的幸福，希望我的幸福，是那永遠也不會落下的夕陽的顏色。
他那多麼令人厭惡的謊言圍繞著我，像那風之於岩石的刮蝕，銳利的言語刀刻於我表面皮脂的苦痛，但是血液裡流著的仇視的鮮血，因為早已看穿了這謊言，謊言架構了他的四肢、他的大腦，甚或是那迷茫愚蠢的自我保護世界，劃破這層脆弱的包圍，於是我花了幾秒間的思考對於我和他，夕陽照在那黝黑、佈滿厚繭的腳趾上，謊言正刻在他的臉上，即便我推開了他而成為獨立的自身，就算一個人無法取暖，就算因為哭泣憂傷而多了一條細紋，我還是這個宇宙的我，只不過需要進廠維修罷了。

『掙扎是每一隻魚的必然』寫出我們人在經歷上一定會遇到掙扎的必然性，「都相當噬血」寫出毫不留情，讓我們看出掙扎是一種毫不留情，也是一種經歷上的必然。「總是洋流與波浪中 不斷的奔馳」各自故事不斷的奔馳，每一個海域也都有屬於自己的故事。「奔馳」這兩個字表達出所謂的不間斷性，讓我們覺得秘密是不間斷，並且不停頓的。「消波石」在我們的認知中能把波浪減弱，但倘若波浪所帶領的記憶都一併消除，或許掙扎就結束了。但接下來又依個大轉折，把悲傷、痛楚，轉化為一種心悸，而「心悸」讓我們產生了有二種想法，是因為遺忘記憶所以心悸？還是另有它因？最後以著魚收場，與第一段的魚互相應合，還是會掙扎，只是這一次，會逐漸乾燥。
此篇文章，在看完後會讓我們對於人生中起伏有著不一樣的見解，雖然以著掙扎為主軸，但也可看出詩者對於人生的純粹體會、面對人生的態度，是積極並且不放棄，在一次一次的掙扎中，學習成長，任何的傷痛會逐漸乾燥。

我們都會掙扎，就如同魚被網子補住之時，而網子不會仁慈的放過魚，一如我們掙扎的持續。每一段海域皆有其獨特的故事和秘密，如同我們都有不一樣的人生故事和秘密一般，倘若不願分享，那我們的秘密和故事將會一直在自己的心中流盪，洋流與波浪不斷奔馳不間斷，悲傷的來源，或許是來自於不可忘懷，分手，知道痛，但傷痛卻忘不了；又如同背叛，知道忘記是給自己一片天空，但依舊在心中掙扎，無法忘記，倘若所以記憶皆能一併消除，或許不會再悲傷哭泣。但真的忘記，我們又如何經驗人生、享受人生呢？在想忘與不能遺忘中的掙扎，在希望與絕望之中的掙扎，在矛盾和信心之中的掙扎，因為無法確定我們的需要，所以掙扎，也或許，我們在掙扎中看見，不一樣的成長。
先寫出掙扎一如魚被網子補抓住時一般，每張網子都很嗜血，不會輕易的把魚放走，而網子似乎也不容許自己的失敗，只能緊緊的抓住魚。第二段寫出詩者對於為什麼掙扎做出一番解釋，因為我們都有各自的觀念和記憶，所以各有堅持，也因為堅持是不容許自己隨意的變換和改變的，所以我們在違背觀念時掙扎，不斷掙扎，似乎找不到出口，一如洋流和波浪一般，不斷增強不斷奔馳。第三段我們能看出詩者告訴我們掙扎如何消除，就像是消波塊消除海浪一般的讓我們的記憶消除，沒了記憶我們也就不會有堅持信仰，那當然也不會有所謂的掙扎悲傷，但在下一段，又讓我們想到了，假如沒有了記憶，我們會如何，把掙扎那一段遺忘，讓自己的生活趨向平淡無味？在最後一段寫出，我們如同魚一般，隨著漲退潮水，前進後退，有著掙扎，有著危機，有著豐富的人生。

但，懸堐與懸堐的盡頭就永不能連接？終究來自不同的世界就必須彼此相隔深黑的鴻溝？我想橋樑會是最好的聯繫，如同喜鵲為牛郎與織女搭起了相思。來自不同背景的人必須用理解作為橋樑的連結，發自肺腑真誠的話語作為橋柱橋墩支撐著兩人的聯繫，縱使是天堂與地獄的距離，兩人依然無阻。
　不同世界的兩人走過互信的橋樑，藉由溝通更理解對方，但礙於自身的成長背景及自我認知設限，自己就像是「從幽微的細縫中窺視著」對方的詩篇，狹隘卻也無法全盤客觀地接受，「你成長的秘密」我也只能依晰的「從幽微的細縫中窺視著」，儘管如此，我還是依然朗誦著妳的詩，我依然需要一個在你生命中的著落點，然而種種不安定卻像是流水一般，最後只能「從幽微的細縫中窺視著」，卻無法捉住她那完美的水面倩影，甚至在對方詩篇中的隱喻亦也無法探得，唯一能做的，是在遙遠一端看著，看著背影，看著足跡，癡情恰似牛郎與織女，然而牛郎終究也早已在織女的詩篇裡找到安定的落點。
　詩中的三月或許是女主角的生日，也正是她母親的母難日「三月受難日，她度過難產的苦劫」最後有了一個新生命的誕生，本該高興，但人生在世，會經歷著許多酸甜苦辣，最後反倒成為「循環不已的陣痛」，而這陣痛，還是兩人日後相遇的摩擦，彼此「碎石般的口沫」，酸甜苦辣。

散文詩:三月受難日賞析


　這首詩恰似形容人從相遇，理解，最後真正的融入對方，我深深的覺得。
詩中或許可以看作是感情中體會！「我正在朗誦妳的詩」朗誦的詩正是對象的生活背景，因為在一起，所以必須朗誦妳的詩、解讀妳的詩；朗誦妳的生活，認識妳的生活。相處，就像是品嘗對方的詩，你需要理解我，而我亦需要理解妳。
但有時後穩定對另一方卻只是一種「即興的節奏」。「你常穿的百褶裙裡，覆蓋著流浪的意象」百摺裙就像性格，有高有低，似乎無法穩定、無法捉摸，呼應著下段的「安定」對妳來說只是一種「即興的節奏」，然而在雙方感情的關係之中，飄忽不定會使人無法理解，彼此必須要有一個屬於對方的存在點，於是需要在她的詩裡尋找在流浪意識裡的落腳處，一個需要自己的立足點，需要自己的生命立足點。從認識到理解，最後融入對方的生活，就好像是從閱讀對方的詩，理解對方的詩，最後在對方的人生詩裡尋找自己的價值處，這個譬喻恰到好處。但是人人畢竟來自不同的家庭，自然有著不同的價值概念，怎樣是安定？怎樣又是不安定？或許我的安定是妳的不安定；又或許妳的安定是我的不確定，事物自是相對，沒有絕對，因而有著不同的價值概念，正是如此，相處時就有摩擦，彼此爭的面紅耳赤，冷戰不語，你來我往毫不相讓，在紛擾的局面中早已慢慢卻忘記了當初在一起的那份初衷與感動，最後走上分開的局面。

掙扎

我們都會掙扎，就如同魚被網子補住之時，而網子不會仁慈的放過魚，一如我們掙扎的持續。每一段海域皆有其獨特的故事和秘密，如同我們都有不一樣的人生故事和秘密一般，倘若不願分享，那我們的秘密和故事將會一直在自己的心中流盪，洋流與波浪不斷奔馳不間斷，悲傷的來源，或許是來自於不可忘懷，分手，知道痛，但傷痛卻忘不了；又如同背叛，知道忘記是給自己一片天空，但依舊在心中掙扎，無法忘記，倘若所以記憶皆能一併消除，或許不會再悲傷哭泣。但真的忘記，我們又如何經驗人生、享受人生呢？在想忘與不能遺忘中的掙扎，在希望與絕望之中的掙扎，在矛盾和信心之中的掙扎，因為無法確定我們的需要，所以掙扎，也或許，我們在掙扎中看見，不一樣的成長。

先寫出掙扎一如魚被網子補抓住時一般，每張網子都很嗜血，不會輕易的把魚放走，而網子似乎也不容許自己的失敗，只能緊緊的抓住魚。第二段寫出詩者對於為什麼掙扎做出一番解釋，因為我們都有各自的觀念和記憶，所以各有堅持，也因為堅持是不容許自己隨意的變換和改變的，所以我們在違背觀念時掙扎，不斷掙扎，似乎找不到出口，一如洋流和波浪一般，不斷增強不斷奔馳。第三段我們能看出詩者告訴我們掙扎如何消除，就像是消波塊消除海浪一般的讓我們的記憶消除，沒了記憶我們也就不會有堅持信仰，那當然也不會有所謂的掙扎悲傷，但在下一段，又讓我們想到了，假如沒有了記憶，我們會如何，把掙扎那一段遺忘，讓自己的生活趨向平淡無味？在最後一段寫出，我們如同魚一般，隨著漲退潮水，前進後退，有著掙扎，有著危機，有著豐富的人生。

此篇文章，在看完後會讓我們對於人生中起伏有著不一樣的見解，雖然以著掙扎為主軸，但也可看出詩者對於人生的純粹體會、面對人生的態度，是積極並且不放棄，在一次一次的掙扎中，學習成長，任何的傷痛會逐漸乾燥，而我們必須保有心的清澈。

每個人都需要被溺愛，就像行道樹需要天空一樣，缺水就缺少成長的氣力，天空正是行道樹生命中不可或缺的那個人。因為有了天空，行道樹才能活得下去，不然行道樹只是一個中空的樹幹，裡面被腐蝕掉的空殼而已。野貓是沒有家的，也就是沒有歸屬的地方，只好躲在樹蔭底下，又因為沒有家人，所以只好自己舔著自己孤獨的毛。可是我卻不能，也只能渴望變成貓吧！
在兩個人面前的路，是多麼崎嶇橫亙爾且泥濘，走過這條路的感覺一定非常艱辛而且需要很大的勇氣，但是我卻不想成為單飛的蝴蝶，希望能夠成雙成對，就像梁祝裡面的蝴蝶比翼雙飛。困難重重如暴風雨，城市就好比你的心，需要我們更堅固的愛情才能抵擋那些迎面而來的難題，愛的重量決定了城防的堅固，所以更重要的是渴望愛情的堅定。
在夜雨後的清晨，每一片落葉都獲得自由，從樹上掉落，脫離了樹，雖然也脫離了樹的保護以及關愛，但是樹葉獲得了自由，雖然也付出了相當大的代價。每一滴露水都得到解脫，與雲分離，正代表雨脫離了雲，卻是一邊哭泣一邊落下。而觀景窗外的大霧，渴望彼此眼中的風景，但也得不到安慰，只能自言自語…..

賞析－散文詩：渴望
一開始在老師的部落格上翻了又翻，發現每一部作品都很有特色，於是我就看了一些，尋找可以引起現在的我一些共鳴的詩。瀏覽著一些奇怪的標題，也點進去看了一下，幾乎每一篇都有給我一些感觸，也有一些真的是看得很爽，我想，詩這樣寫還真是有性格，所以我從中而發的也想創作詩了。不過這次的作業是要我們寫賞析，不是寫詩，讓我感到有點小小的失望，不過老師曾經說過，要學會賞析一首詩的功夫，才有辦法了解裡面的情感；我們讀者就是在做重寫這部作品的事情。
渴望，我們每天都在渴望，渴望愛情、夢想、未來的幻想等等。那在這首詩裡面，渴望安慰，卻忘了抓住彼此眼中的風景，是不是代表著我們的渴望超出預期呢？也許是我們渴望卻忘記一件重要的事情，就是我們太自私了，凡事只想到自己想做的事情，想要別人的安慰，卻不知別人是否也需要我們的安慰呢？既然雙方都無法為對方著想，那麼也只能崩潰哭泣了…..
雨，止不住的滂沱。下了那麼大的雨，每個人就像逃命一般的躲雨，就算有雨具的人也想趕快到可以遮風蔽雨的地方，可是卻有個人站在安全島的中央，與冷空氣對白，這個人不是神經病就是想不開了。但如果我做了這樣的事情，一定是在悲傷以及絕望中的行為，因為渴望無法達成，而產生出乾脆讓世界直接把我忘掉，讓我消失在這個世界上，我的存在到底有沒有意義等等。而遺忘就是當下的人對盼望的渴望。

此詩讀來令人感到惆悵，情緒跟著詩人憂傷的筆觸起落，最後一段有種故作堅強的憂愁，心中在淌血卻仍強言歡笑，幻想自己身處廣闊寧靜的海中，此景，應是美好、陽光、明亮的，但卻唱著<妮娃娃>這首流露憂愁的歌，<小星星>這首歌則象徵母親與詩人對於孩子的守護，與詩中「你」的離去形成對比，也更増添了詩人的惆悵之情。

這首詩的情感寫得十分細膩，含蓄卻深沉，其獨特的用字也讓人印象深刻，可看出詩人的別出心裁，許多用法都不落窠臼，如「你拎走了我的聲音」的「拎」字，以具有聲音美感的字來寫失去聲音的無聲之情，形成強烈對比。而光點本身即是亮的，作者卻以「清晰」來加強它的明亮，似乎表示因詩中的「你」的離去，使作者將遺落的愛與注意全數轉移至女兒身上，本已明亮的光點因此而更清晰明朗了。全詩色調就如同清晨的天色一般，由黑漸漸變亮，雖已開始明亮起來，卻仍帶有清晨薄薄的霧氣，因此是帶有灰暗色彩的明亮，同時也呼應末段明亮卻帶有憂傷的情感。此詩雖然帶有濃厚的哀愁，卻不僅僅是描寫詩人悲傷的愁緒，末段雖仍舊帶有悲傷的感覺，但也傳達了作者對女兒慎重的誓言與堅毅的決心，承諾會擔負父兼母職的重責大任，因此牽著女兒的手唱著<泥娃娃>，令人感動。

我思忖著

以清晨天剛破曉的幽微日光下，一般人應該都還在睡夢中的時刻，鴿子便已寄信來，說明此事是何等的重要，以濃厚的油彩形容灰濛濛的晨曦，讓人感覺到其不透明且極為深沉的灰，更加強了它的灰與幽暗，使人充分感受到其沉重與陰鬱。
接著回到過往的那一日，以收起雙手的「收」字來加強分別的確定，陰雨的「陰」也象徵「我」的心情是陰鬱的，而「陰雨拂去眼淚」既是寫出此時雨和淚的難以分辨，也採用擬人，將此時的陰雨比喻成安慰詩中的「我」的人。「拂去眼淚」的「拂」字更加深擬人的感覺，比起「抹」、「擦」等字，「拂」字顯得就較為溫柔與深情，同時也更具動態美感。並將聲音形象化成可用手拎著的物品，且別出心裁地用「拎」字來描寫，頗具聲音之美。

最後一段色調較前二段明亮，以稚兒的天真映襯前二段成人們的沉重，而勾著妹妹的小指，唱著泥娃娃，也象徵對女兒滿滿的愛，卻也表達出從今天開始，或許文中的我得暫時兼負起父代母職的工作，因為兒歌<泥娃娃>有這麼一段歌詞，「泥娃娃，泥娃娃，一個泥娃娃，我作她爸爸 ，我作她媽媽 ，永遠愛著她 。」接著，把閃亮清晰的光點描述的像是一朵朵綻放的花，並將光點形象化成可用來簪住髮絲的物品，「簪住她揚起的嘴角」就像是希望孩子能永保如此天真無邪、無憂無慮的笑容，而不落俗套地用「簪」字，更顯示出詩人的用心。

你是不會分段喔= =+
可是分段好麻煩喔....
老師，要分兩次貼嗎??

老師.....
你說作業要超過1000字
可是留言只給貼1000字以下耶......