2005-01-01 12:51:39丘腦人
半古半今 ─ NSO諾馬音樂會之後。
2004年12月31日，簡文彬率領NSO與導演黎煥雄一同製作有美聲歌劇桂冠之稱
的Bellini歌劇諾馬，飾演諾馬是旅義聲樂家朱苔麗女士。去年在唐喬望尼手
冊知道此製作將於半年後登場，光是用想像的就可以預期將會是多麼的星光
燦爛，而聽完之後，確實不同反響。在此用短短的文字快速的帶領大家掃描
本次製作，同時也回顧音樂會的實況。
我們就從此次製作開始。扣除了音樂部分，導演黎煥雄必定是本齣歌劇製作
的最核心人物，而在歌劇前的訪談中黎導演也提到，一個劇場導演雖然嘴巴
上都說不會撈過界(劇場和歌劇甚至電影都參一卡)，但是這絕對是心口不一
的一句話，絕大部分的劇場導演，都想染指(就算一次也好)歌劇這神秘的殿
堂，而如果是染指諾馬，這大概就是前輩子的福分了，而黎煥雄在一年前接
到簡文彬的一通幸運電話，於是開始了他與諾馬親密的關係，也許我們會說
簡文彬的諾馬，朱苔麗的諾馬，但是眾人也絕對不會忘記這是黎煥雄的諾馬
。黎導演在歌劇前的座談會對於劇場跨足歌劇導演的想法作出了一些陳述：
導演們都想做出一些屬於自己的、私密的新東西，他們會希望歌劇不在只是
存在於跟古代一樣，要有新的角度，新的視野，新的發現，新的深度。確實
，這是現代歌劇的潮流，你可能看到發生在義大利黑手黨的魔笛，或是發生
在機器人世界的杜蘭朵等等，而這次黎導演的製作，我個人認為用半新半舊
、新舊雜陳這形容詞來形容可能可以相當貼切。首先來看舞台，相當有曲線
美感的舞台設計，利用圓弧型來表現月亮，而整體舞台呈橢圓形，彷彿公轉
軌道，或是類似人類的眼睛，而橢圓形中又有一可旋轉機關，我們也許可以
想像成自轉月亮、或是瞳孔、或是命運的齒輪。我喜歡這個舞台設計，相當
優美、雅致，確實可以托顯出諾馬應該要有的聖潔氣氛。再來是一些額外的
道具利用，第二幕一開始與歌劇尾聲升起了一個帳棚/火焰形狀的白幕，用來
投影、同時遮掩住後面的銅鈸，於第二幕投影出的是彷彿防風堤的畫面，有
許多風車，讓我剎那以為這是望海待夫的秋秋桑，不過諾馬也是在等待一個
搖不可及的願望，不過女主角心境不太一樣罷了；而在最末投影出的是團團
火焰，諾馬和波里歐內站在命運之輪裡被火焰活活燒死。這確實也在音樂廳
有限的空間之內相當貼切的把許多場景都安排的相當妥切，這次的舞台設計
確實令人感到導演與舞台設計的藝術美感。而燈光，相對是比較弱的一環，
整場以藍色系為底，偶而有些spotlight，不過燈光仍顯的比較單調，沒有
利用燈光製造出更適合劇本的氣氛，這是令人感到可惜的。再來服裝，服裝
是有趣的，導演確實有下巧思的，第一幕諾馬和波里歐內和歐羅維索乃是以
古裝出現，而阿達琪莎是用實裝出現；而到了第二幕就剛好相反，也許我們
從服裝可以發現點端倪，導演把諾馬和波里歐內以相同時代服飾暗示了他們
將一同死去，而他們兩的愛情糾葛從2000年前的羅馬時期一直到現今，仍然
是難解的謎，而阿達琪莎註定將是一個錯誤，雖然波里歐內愛著他，但是在
此生此世，他們必將不會在一起。而導演廢巧思的設計不止於此，重要的五
個局外人(??)，更是導演對於整齣歌劇思想的投射所在，這五個人貫穿全場
的戲劇，分別也表現出這兩女一男的困境，不過實在是音樂太讓人專注，使
得沒時間好好去看這五個人的局外內心戲。整體而言這是一次令人滿意的製
作，黎煥雄在古與今相當適當的拿捏。
再來提到音樂部分，整體而言，第二幕比第一幕相對優秀許多，不論在聲音
上、深度上、投入上、或戲劇上。朱苔麗的諾馬確實是得心應手，唱起來也
相當有說服力，第一幕一開口的「Sediziose voci」確實表現出身為高爾人
最高女祭司威嚴的一面，而在「Casta Diva」裡，雖然沒有像我預期中這麼
的震驚，不過仍然不失為一次深刻的演出，而第二幕的殺子，他也把諾馬內
心的糾結相當完美的表現出來，到最後三響完全不加思索的銅鈸，也表現出
諾馬的暴怒，朱苔麗以他絕佳的聲音、技巧和與台風，相當成功的詮釋了這
女高音中的女高音角色，是一次令人難忘的深刻的演出，尤其他的聲音，紮
實、優美、富光澤，從中音域到高音域無一不是令人感到滿意。而演唱波里
歐內的史帝文‧哈里森，也是相當讓人驚奇的，他聲音圓潤，略帶點憂鬱的
氣質，把稍微懦弱但又有時候強硬的波里歐內表現的相當好，在與諾馬的對
手戲，完全不會遜色，實在是大呼過癮，我個人認為他是表現出波里歐內的
相當不錯的典型，不會過分英雄式，也沒有過分感情用事，在男主角糾結的
情感中，是相當適切的。再來是飾演阿達琪莎的徐以琳，徐以琳是這鐵三角
中相對弱的一環，不過這也是劇本本身的事實，阿達琪莎本來就處於被挨打
的地位，不過徐以琳的阿達琪莎不論是在人物本身，或是聲音本身都些許表
現出此一特徵，徐的聲音說實話比較薄弱，在中音域也感覺有點勉強，而胸
音也不夠渾厚，但在兩強的俟環之下，楚楚動人的一面大概就表現出來了，
不過在第二幕一開始他和諾馬的托孤二重唱，確實相當讓人驚訝，徐在這首
二重唱表現的異常優異。飾演歐羅維索的廖聰文，也是讓人驚艷的角色，他
把歐羅維索的威嚴唱的恰如其分，他優美的聲音，讓這角色更增添一份高貴
的氣質，不知道他適不適合去唱莎樂美的約翰先知，不過他聲音確實相當有
氣勢且穩重。
最後是管絃樂團，簡文彬的歌劇指揮功力從幾年前的托斯卡，到去年的浮士
德天遣和唐喬望尼，而至今天的諾馬都是讓人感到滿意的，雖然NSO仍有一些
技術上的問題，但是整體的氣氛仍然是掌握的相當令人滿意的。
寫到此，能在跨年聽到優質的一場演出，我想確實讓人興奮，朱苔麗的諾馬
也確實讓我開了眼界，今年六月的法斯塔夫也同樣令人期待。
新年快樂啦;)~
的Bellini歌劇諾馬，飾演諾馬是旅義聲樂家朱苔麗女士。去年在唐喬望尼手
冊知道此製作將於半年後登場，光是用想像的就可以預期將會是多麼的星光
燦爛，而聽完之後，確實不同反響。在此用短短的文字快速的帶領大家掃描
本次製作，同時也回顧音樂會的實況。
我們就從此次製作開始。扣除了音樂部分，導演黎煥雄必定是本齣歌劇製作
的最核心人物，而在歌劇前的訪談中黎導演也提到，一個劇場導演雖然嘴巴
上都說不會撈過界(劇場和歌劇甚至電影都參一卡)，但是這絕對是心口不一
的一句話，絕大部分的劇場導演，都想染指(就算一次也好)歌劇這神秘的殿
堂，而如果是染指諾馬，這大概就是前輩子的福分了，而黎煥雄在一年前接
到簡文彬的一通幸運電話，於是開始了他與諾馬親密的關係，也許我們會說
簡文彬的諾馬，朱苔麗的諾馬，但是眾人也絕對不會忘記這是黎煥雄的諾馬
。黎導演在歌劇前的座談會對於劇場跨足歌劇導演的想法作出了一些陳述：
導演們都想做出一些屬於自己的、私密的新東西，他們會希望歌劇不在只是
存在於跟古代一樣，要有新的角度，新的視野，新的發現，新的深度。確實
，這是現代歌劇的潮流，你可能看到發生在義大利黑手黨的魔笛，或是發生
在機器人世界的杜蘭朵等等，而這次黎導演的製作，我個人認為用半新半舊
、新舊雜陳這形容詞來形容可能可以相當貼切。首先來看舞台，相當有曲線
美感的舞台設計，利用圓弧型來表現月亮，而整體舞台呈橢圓形，彷彿公轉
軌道，或是類似人類的眼睛，而橢圓形中又有一可旋轉機關，我們也許可以
想像成自轉月亮、或是瞳孔、或是命運的齒輪。我喜歡這個舞台設計，相當
優美、雅致，確實可以托顯出諾馬應該要有的聖潔氣氛。再來是一些額外的
道具利用，第二幕一開始與歌劇尾聲升起了一個帳棚/火焰形狀的白幕，用來
投影、同時遮掩住後面的銅鈸，於第二幕投影出的是彷彿防風堤的畫面，有
許多風車，讓我剎那以為這是望海待夫的秋秋桑，不過諾馬也是在等待一個
搖不可及的願望，不過女主角心境不太一樣罷了；而在最末投影出的是團團
火焰，諾馬和波里歐內站在命運之輪裡被火焰活活燒死。這確實也在音樂廳
有限的空間之內相當貼切的把許多場景都安排的相當妥切，這次的舞台設計
確實令人感到導演與舞台設計的藝術美感。而燈光，相對是比較弱的一環，
整場以藍色系為底，偶而有些spotlight，不過燈光仍顯的比較單調，沒有
利用燈光製造出更適合劇本的氣氛，這是令人感到可惜的。再來服裝，服裝
是有趣的，導演確實有下巧思的，第一幕諾馬和波里歐內和歐羅維索乃是以
古裝出現，而阿達琪莎是用實裝出現；而到了第二幕就剛好相反，也許我們
從服裝可以發現點端倪，導演把諾馬和波里歐內以相同時代服飾暗示了他們
將一同死去，而他們兩的愛情糾葛從2000年前的羅馬時期一直到現今，仍然
是難解的謎，而阿達琪莎註定將是一個錯誤，雖然波里歐內愛著他，但是在
此生此世，他們必將不會在一起。而導演廢巧思的設計不止於此，重要的五
個局外人(??)，更是導演對於整齣歌劇思想的投射所在，這五個人貫穿全場
的戲劇，分別也表現出這兩女一男的困境，不過實在是音樂太讓人專注，使
得沒時間好好去看這五個人的局外內心戲。整體而言這是一次令人滿意的製
作，黎煥雄在古與今相當適當的拿捏。
再來提到音樂部分，整體而言，第二幕比第一幕相對優秀許多，不論在聲音
上、深度上、投入上、或戲劇上。朱苔麗的諾馬確實是得心應手，唱起來也
相當有說服力，第一幕一開口的「Sediziose voci」確實表現出身為高爾人
最高女祭司威嚴的一面，而在「Casta Diva」裡，雖然沒有像我預期中這麼
的震驚，不過仍然不失為一次深刻的演出，而第二幕的殺子，他也把諾馬內
心的糾結相當完美的表現出來，到最後三響完全不加思索的銅鈸，也表現出
諾馬的暴怒，朱苔麗以他絕佳的聲音、技巧和與台風，相當成功的詮釋了這
女高音中的女高音角色，是一次令人難忘的深刻的演出，尤其他的聲音，紮
實、優美、富光澤，從中音域到高音域無一不是令人感到滿意。而演唱波里
歐內的史帝文‧哈里森，也是相當讓人驚奇的，他聲音圓潤，略帶點憂鬱的
氣質，把稍微懦弱但又有時候強硬的波里歐內表現的相當好，在與諾馬的對
手戲，完全不會遜色，實在是大呼過癮，我個人認為他是表現出波里歐內的
相當不錯的典型，不會過分英雄式，也沒有過分感情用事，在男主角糾結的
情感中，是相當適切的。再來是飾演阿達琪莎的徐以琳，徐以琳是這鐵三角
中相對弱的一環，不過這也是劇本本身的事實，阿達琪莎本來就處於被挨打
的地位，不過徐以琳的阿達琪莎不論是在人物本身，或是聲音本身都些許表
現出此一特徵，徐的聲音說實話比較薄弱，在中音域也感覺有點勉強，而胸
音也不夠渾厚，但在兩強的俟環之下，楚楚動人的一面大概就表現出來了，
不過在第二幕一開始他和諾馬的托孤二重唱，確實相當讓人驚訝，徐在這首
二重唱表現的異常優異。飾演歐羅維索的廖聰文，也是讓人驚艷的角色，他
把歐羅維索的威嚴唱的恰如其分，他優美的聲音，讓這角色更增添一份高貴
的氣質，不知道他適不適合去唱莎樂美的約翰先知，不過他聲音確實相當有
氣勢且穩重。
最後是管絃樂團，簡文彬的歌劇指揮功力從幾年前的托斯卡，到去年的浮士
德天遣和唐喬望尼，而至今天的諾馬都是讓人感到滿意的，雖然NSO仍有一些
技術上的問題，但是整體的氣氛仍然是掌握的相當令人滿意的。
寫到此，能在跨年聽到優質的一場演出，我想確實讓人興奮，朱苔麗的諾馬
也確實讓我開了眼界，今年六月的法斯塔夫也同樣令人期待。
新年快樂啦;)~