2004-12-09 15:37:55羅拔
Nu Metal王朝興衰史
關於Nu Metal的定義有很多，一般的定義是：「將Rap與傳統搖滾演唱方式混雜演出的搖滾。」而無論怎麼定義，Nu Metal依然是90年代中後和00年代初期最引領風騷的搖滾熱潮。
1994年Korn的同名專輯發行，一開始賣的並不好，但卻如同到吃甘蔗般賣破百萬。而真正引爆Nu Metal狂潮的，嚴格說來是他們在九八年第三張專輯Follow the Leader---完整的定義了Nu Metal，並把Rap與Heavy Metal巧妙融合。光美國一地美國就狂賣四百萬張。連帶的 Limp Bizkit也趕搭上順風車，第二張專輯Significant Others 動輒五百萬。而Nu Metal狂潮開始，也引發了一連串的趕搭風潮，出現了一堆Nu Metal搖滾樂團，諸如Cold與Trustcompany之流。
但這並不是巔峰，2001年Slipknot的Iowa把Nu Metal推上狂暴的極至；System of a down的Toxicity展現了Nu Metal所有可能變化性； Tool的Lateralus則是把其實驗性發展的淋漓盡致。而2002年Linkin Park的出現，正式把Nu Metal推廣到全世界。在商業方面大獲全勝，全球賣破一千萬張，多首暢銷曲，重現了Nirvana之後，另外一個搖滾盛世。
但無論樂評或者聽眾，對Linkin Park的評價總是很兩級：有些人認為他們的歌是毫無創意的泡泡糖音樂，有些人認為他們是當代搖滾樂救世主。但無論如何，他對整個流行音樂界，甚至搖滾界帶來的影響，都是不可否認的巨大。
有人說他們的運氣真的很好，因為在他們之前Korn與Slipknot已經替Nu Metal打下一片江山。而回溯到2001，他們初發片時，其實並沒有引起很大的迴響。但他們靠著不斷的巡迴演出，結合電子以及Rap Metal曲風，加上主唱據爆發力的唱腔，以及深刻刻畫出當代青少年內心和言之有物的歌詞開始引起樂迷的注意。在他們發行單曲"In The End"之後，專輯Hybrid Theory立刻躍升為當年最暢銷專輯之一，總銷售量僅次於The Beatles的精選集"1"。不管評價多麼的褒貶不一，Linkin Park用實力堵住了所有人的嘴巴，創下了歷史性的一刻---讓搖滾樂征服流行市場，再次揚眉吐氣。
先來說說我對Nu Metal狂潮的看法。記得Linkin剛發片時，我為了一張Slipknot的同名專輯而花了700多元買航空版，因為那時台灣唱片公司甚少代理新興或經典搖滾樂團的專輯。而Hybrid發行半年後，這股熱潮燒到了台灣。我在玫瑰唱片行看到了台版的Slipknot，才三百多，當時心中真是百感交集，因為這半年來我不知道葬送了幾千元在航空版的Nu Metal專輯上：像是Adeam的同名，Disturb的同名，以及Slipknot的Iowa。不過卻也因此覺得很欣慰。因為Linkin Park，台灣的聽眾終於有機會以一般價格購買許多以前國內沒有代理的優質搖滾專輯。因此更多的經典專輯像是Led Zeppelin與Rolling Stones的許多歌迷必備盤，開始在台灣唱片行以一般價格出現。試想：要是當初沒有Linkin Park，我們現在有可能大眾或玫瑰找到Slipknot的Vol. 3或者滾石的Exile On Main St.嗎？無論喜不喜歡Linkin Park，有一點事實是無法被否定的：就是他們對全球樂界帶來的影響---2000年後首次的全球性搖滾狂潮。
但Hybrid Theory退潮之後，兩年間Nu Metal迅速衰落。
除了Slipknot出了一張華麗暴躁至不可名狀的Vol.3，再次展現他們Nu Metal王者的風範。
Linkin Park卻往較偏近Rap Metal的地帶走去。
Korn做了一次回歸。
System在Steal the Album後暫時失去了消息。
其他各種水準參差不期的團林立，搖滾界一片死氣沉沉。
是否，所有的可能都在幾年間被玩光了？
而另外一波由the Vines及the Strokes帶領的Garage Punk復興運動正悄悄的展開．．．。
Nu Metal歌曲最大的缺點，在於野心太大，想要混雜太多元素，而往往會顧此失彼， 反而在各個環節技巧上的搭配與發揮都沒做好，而失去的音樂的深度以及內涵。到最後只能一味的只求力道，混淆視聽，變成像是劣質的Hip Hop加上失去了旋律性跟速度感的Thrash Metal。
造成了台灣年輕聽眾的誤解：搖滾樂就是吵。
但Nu Metal還是有優點的，用一體兩面的觀點，就可發現Nu Metal的優點也是在於它的野心，也就是力求突破的精神。很多團在力道或變化性及實驗性上做出了了跟傳統搖滾的很不一樣區隔，讓聽眾覺得非常新鮮，但可惜是少數。
2002年末，樂評以及樂迷莫衷一是的把Garage Punk捧上搖滾的王座。曾經風光，不可一世的Nu Metal王朝宣告瓦解，成為一段活在回憶中的搖滾史盛世。
（刊載於ELIVIS數位音樂雜誌04期)
1994年Korn的同名專輯發行，一開始賣的並不好，但卻如同到吃甘蔗般賣破百萬。而真正引爆Nu Metal狂潮的，嚴格說來是他們在九八年第三張專輯Follow the Leader---完整的定義了Nu Metal，並把Rap與Heavy Metal巧妙融合。光美國一地美國就狂賣四百萬張。連帶的 Limp Bizkit也趕搭上順風車，第二張專輯Significant Others 動輒五百萬。而Nu Metal狂潮開始，也引發了一連串的趕搭風潮，出現了一堆Nu Metal搖滾樂團，諸如Cold與Trustcompany之流。
但這並不是巔峰，2001年Slipknot的Iowa把Nu Metal推上狂暴的極至；System of a down的Toxicity展現了Nu Metal所有可能變化性； Tool的Lateralus則是把其實驗性發展的淋漓盡致。而2002年Linkin Park的出現，正式把Nu Metal推廣到全世界。在商業方面大獲全勝，全球賣破一千萬張，多首暢銷曲，重現了Nirvana之後，另外一個搖滾盛世。
但無論樂評或者聽眾，對Linkin Park的評價總是很兩級：有些人認為他們的歌是毫無創意的泡泡糖音樂，有些人認為他們是當代搖滾樂救世主。但無論如何，他對整個流行音樂界，甚至搖滾界帶來的影響，都是不可否認的巨大。
有人說他們的運氣真的很好，因為在他們之前Korn與Slipknot已經替Nu Metal打下一片江山。而回溯到2001，他們初發片時，其實並沒有引起很大的迴響。但他們靠著不斷的巡迴演出，結合電子以及Rap Metal曲風，加上主唱據爆發力的唱腔，以及深刻刻畫出當代青少年內心和言之有物的歌詞開始引起樂迷的注意。在他們發行單曲"In The End"之後，專輯Hybrid Theory立刻躍升為當年最暢銷專輯之一，總銷售量僅次於The Beatles的精選集"1"。不管評價多麼的褒貶不一，Linkin Park用實力堵住了所有人的嘴巴，創下了歷史性的一刻---讓搖滾樂征服流行市場，再次揚眉吐氣。
先來說說我對Nu Metal狂潮的看法。記得Linkin剛發片時，我為了一張Slipknot的同名專輯而花了700多元買航空版，因為那時台灣唱片公司甚少代理新興或經典搖滾樂團的專輯。而Hybrid發行半年後，這股熱潮燒到了台灣。我在玫瑰唱片行看到了台版的Slipknot，才三百多，當時心中真是百感交集，因為這半年來我不知道葬送了幾千元在航空版的Nu Metal專輯上：像是Adeam的同名，Disturb的同名，以及Slipknot的Iowa。不過卻也因此覺得很欣慰。因為Linkin Park，台灣的聽眾終於有機會以一般價格購買許多以前國內沒有代理的優質搖滾專輯。因此更多的經典專輯像是Led Zeppelin與Rolling Stones的許多歌迷必備盤，開始在台灣唱片行以一般價格出現。試想：要是當初沒有Linkin Park，我們現在有可能大眾或玫瑰找到Slipknot的Vol. 3或者滾石的Exile On Main St.嗎？無論喜不喜歡Linkin Park，有一點事實是無法被否定的：就是他們對全球樂界帶來的影響---2000年後首次的全球性搖滾狂潮。
但Hybrid Theory退潮之後，兩年間Nu Metal迅速衰落。
除了Slipknot出了一張華麗暴躁至不可名狀的Vol.3，再次展現他們Nu Metal王者的風範。
Linkin Park卻往較偏近Rap Metal的地帶走去。
Korn做了一次回歸。
System在Steal the Album後暫時失去了消息。
其他各種水準參差不期的團林立，搖滾界一片死氣沉沉。
是否，所有的可能都在幾年間被玩光了？
而另外一波由the Vines及the Strokes帶領的Garage Punk復興運動正悄悄的展開．．．。
Nu Metal歌曲最大的缺點，在於野心太大，想要混雜太多元素，而往往會顧此失彼， 反而在各個環節技巧上的搭配與發揮都沒做好，而失去的音樂的深度以及內涵。到最後只能一味的只求力道，混淆視聽，變成像是劣質的Hip Hop加上失去了旋律性跟速度感的Thrash Metal。
造成了台灣年輕聽眾的誤解：搖滾樂就是吵。
但Nu Metal還是有優點的，用一體兩面的觀點，就可發現Nu Metal的優點也是在於它的野心，也就是力求突破的精神。很多團在力道或變化性及實驗性上做出了了跟傳統搖滾的很不一樣區隔，讓聽眾覺得非常新鮮，但可惜是少數。
2002年末，樂評以及樂迷莫衷一是的把Garage Punk捧上搖滾的王座。曾經風光，不可一世的Nu Metal王朝宣告瓦解，成為一段活在回憶中的搖滾史盛世。
（刊載於ELIVIS數位音樂雜誌04期)
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