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花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影淩亂。醒時同交歡，醉後各分散。
永結無情遊，相期邈雲漢。

酒在日常生活中佔有重要一席之地，不管心情好（嫁娶、生子、壽宴、功成名就、升遷、喬遷、逢年過節）或不好（失戀、憂愁、難過、徬徨、失敗、過往），只要找得到藉口，都會給它喝上一杯。明明酒很辣、很苦、很澀、不好喝、甚至傷身，但為什麼大夥非要喝酒不行，還要喝到不醉不歸方能罷休，至於為何不能改喝其他飲料來代替，恕我才疏學淺，無法在此解答。

古代騷人墨客，很喜歡飲酒作詩、作對聯，沒事就來上一筆關於酒的詩詞歌賦。其實，在上海時期以及香港時期的歌曲很多都跟酒扯上關係，例如：有周璇的「何日君在來」，聽起來的感覺，彷彿早期在北投溫泉那邊走唱那卡西的歌女，一字一句的怨唱，在場的酒客由衣香鬢影的美女在旁伺候，一杯接著一杯，沉醉在溫柔鄉裏。

白光的「勸酒歌」，像是《龍門客棧》的女掌櫃，徐娘半老風韻猶存，嘴角上揚、桃眼勾魂，不斷地向店裡所有的客人勸酒，臉上隱約出浮現一副拆吃入腹的模樣，暗自待一會兒好把醉醺醺的漢子，拖回房裡好好伺候著；

郎毓秀的「舉杯高歌救國軍」猶如進行曲，慷慨激昂、雄情壯志，一副我不入地獄誰入地獄的誓言；

吳鶯音的「樓台會」，好比棒打苦命鴛鴦，怨離分，準備上演出《孔雀東南飛》的戲碼；

姚莉的「敬郎三杯酒」似《金大班的最後一夜》訴說著希冀心愛的人，勸他不要沉迷於美色，能振作回歸正途，未來也許還有機會相聚在一起；林林種種、各式各樣的劇情。

而李香蘭唱的「進酒杯莫停」，倒像潘金蓮勾引西門慶，眼波流轉，朱唇一啟，脂粉味的香氣讓人情不自禁，陷入在溫柔鄉裏，酒色環繞而不知今夕是何夕。


「進酒杯莫停」
1954年(民國43年) 1月XX日錄音，X月XX日，百代唱片公司發行
曲：粱樂音﹒﹒﹒詞：滄浪﹒﹒﹒編曲：XXX
1955年 邵氏電影《金瓶梅》亦名《潘金蓮與武松》的插曲


勸君進酒杯莫停
人生如寄，歲月不停
勸君進酒杯莫停
玉手纖纖，人兒婷婷

婷婷嬝嬝，斟酒流
眼波流酒，共情共流
勸君進酒杯莫停
歡樂金宵，舉杯莫停


鋼琴彈奏出二次大戰的頹廢風，鋼琴與小提琴協奏出令人流連忘返的探戈旋律，小提琴獨自拉出孤鳴難掌的樂聲，配合著鋼琴與吉他、小鼓的節奏拉開序幕，婉轉的歌聲跟著小提琴、鋼琴的樂章緩緩道出期盼聲，探戈的節奏讓人不由自主跟著神遊，回到二次大戰中那種悲憤卻無奈，而花腔歌聲伴隨著吉他、小鼓的節拍繞樑小周天。

間奏，小提琴、鋼琴與大提琴強烈的節拍讓人喘不過氣，小提琴拉奏出清音，手風琴緊接上場，不時出現華麗流暢的鋼琴聲做倡和，大提琴拉著沉穩的樂曲，可憐的配角…吉它與小鼓，只能躲在角落默默拍打著節拍，俏婦的歌聲再度上場。

說實在的，要是潘金蓮活在現代，就不會那麼哀怨難耐，而這本小說鐵定不會引起大家的注目，也不會遭人用異樣的眼光來看待她，除非她像大陸的木子美以身體寫小說，才能造成轟動，只能感嘆潘金蓮這個小娘子生不逢時，蹉跎她的青春、委屈她的一生幸福。



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