2005-10-21 18:52:48張善美
轉貼-大老粗柯受良論電影（讚）
臺灣電影不應該是模式——柯受良向臺灣電影開炮
李宏宇／2002-05-13／世紀沙龍
臺灣電影不應該是侯孝賢楊德昌模式
柯受良十年沒有做導演，最近帶了自己執導，在北京、臺灣拍攝的新片《生死速遞》到北
京宣傳。在20多年的香港電影生涯裏，他做過導演、演員、動作指導，至今他最想的還是
回到臺灣拍電影。對臺灣電影的困難現狀，柯受良直言：我不服氣。
照顧陳可辛，發掘周星馳
記：你剛出道時是在臺灣?電影做武術指導跟特技，是什麼時候?為什麼到香港呢?
柯：大概1980年的樣子。去香港是因那之前我在臺灣主演的一部功夫片《泥鰍過江》
，當時在香港票房破百萬。那時候，這已經很了不起了。所以拍完這個戲就跟“第一影業
公司”簽約半年，第一部戲到香港拍，叫《浪蕩江湖》，我跟韓國的一個演員做主角。片
子拍完以後成績不好，又回來臺灣跟公司解了約，中間從事特技工作。後來是曾志偉邀請
我到香港作第一部戲叫《最佳拍檔》
記：你第一次做導演，片子叫《壯志豪情》，監製是陳可辛。
柯：對，我有三部戲是陳可辛監製。我和陳可辛特別好，從他入行，算是我一直比較
照顧他吧。他從美國學電影回來做製片，做製片是最可憐的了，老是被我們這些武術指導
欺負，定房間之類的什麼事情，一沒安排好就被罵。我就說你們別欺負人家“小老外”，
很自然地幫助他。後來跟他談電影，我覺得這個小子不簡單，很有那種電影感覺，兩個人
聊天很有默契。我在香港做了那麼多的武術、特技指導之後，有機會做一次導演，那時候
他和我同在“藝能”公司，自然由他來做監製。第一部戲，因《壯志豪情》是一部臺灣
的軍教片，講黃埔軍校的，他貢獻不大。之後我們越來越 有默契。後來我出來，他自己
又開始做了導演。
記：後來你在香港拍過《咖喱辣椒》，是周星馳主演的。
柯：我導演的第一部戲不敢在香港拍，是在臺灣拍的，等一切都熟悉了之後才到香港
，拍《咖喱辣椒》，很本土味道的故事，而且還有很好的監製陳可辛，一起來完成的。
記：周星馳那時候還沒出名吧？
柯：還不怎出名，張學友比他好很多。我剛好看過他演《一本漫畫闖天涯》，就說一
定要請這個演員。我們那個戲拍完，周星馳的片酬從40萬變成了100萬。
華語電影比較
記：你看過的中國內地電影多嗎？
柯：多，我基本上都看。中國內地的電影相對來說商業性差一些，節奏比較慢，適合
去參展參賽。像當初看《紅高粱》，後來一個小孩子跑掉了那個……
記：《一個也不能少》。
柯：對。我看，可能還會覺得好看，到了香港（笑），他們根本不看，不接受這種東
西；在臺灣，也只是偶爾會接受一下。香港電影就是節奏快，胡說八道，可是它可以讓人
家看完嘻嘻哈哈，讓人開心完了就忘掉。香港電影工作者跟臺灣電影工作者很不一樣。臺
灣電影工作者很自私，導演很霸氣：我是導演，一切我說了算———這個很失敗，臺灣電
影最大的失敗就在這個地方。香港電影是共同工作，大家一起來，有好的美術、好的攝影
師、好的音樂，共同來努力創造一些東西。香港電影雖然節奏很快很無厘頭，它有很多電
影在動作上是非常領先的，好萊塢看到嚇一跳：你們千萬港幣就可以拍成這樣，我們要美
金好幾千萬呢。香港很多電影都有這樣的特色，非常靈活。
記：1999年你在臺灣主演的《條子阿不拉》，很多人的評價都很好。臺灣的音樂人陳
樂融說你的表演有了“臺灣電影教父”柯俊雄的味道。
柯：是嗎？（笑）其實在演戲上我是很刻意揣摩他的演技，他對臺灣的人物，演得非
常生活化。我以前演戲，他常常帶著我演，這個“帶”是很重要的。
記：比起香港，臺灣現在的電影很難做，但偶爾出現很有力的作品，像《條子阿不拉
》。你怎麼看這個現象？
柯：臺灣電影不是很難做，是沒得做了。怎麼講，臺灣觀眾看華語片，好像沒多大興
趣了。他們都看洋片，當然，盜版也是一個很大的問題。
記：盜版也都是洋片吧？
柯：不，有華語片。對這種電影，觀眾會覺得我在家裏看就很好了，到戲院去看幹麻?
記：你覺得《條子阿不拉》呢？
柯：《條子阿不拉》還算是一個比較好的電影，但其實我覺得還是可惜，它還可以更
好。《條子阿不拉》是一個非常好的故事，我講真的。但李崗（李安的弟弟），可惜他是
一個新導演，他在畫面的運用上，讓我這個做演員的覺得遺憾。很難得有這麼好的一個劇
本。
記：你參與的香港電影裏，也有與從前在臺灣的導演或演員一起合作過，像朱延平、
柯俊雄、陳松勇……臺灣電影不景氣，去香港的電影人多嗎？
柯：那些都是客串，兩三天的工作，完全不重要的。能在香港發展的臺灣電影人很少
，可以說只有我一個。香港不是能讓一個外地的電影人很容易地生存的地方，它要求非常
本土文化的東西。
向臺灣電影開炮
記：你認為 臺灣電影現狀怎樣？
柯：臺灣現在沒有什麼好看的電影，侯孝賢、楊德昌現在也沒什麼作品出來。這兩個
人的電影都是屬於很慢很悶的，以後的臺灣電影也受這兩個人的影響，新人出來都想學他
們。這個我不太服氣，因為臺灣電影不應該是這樣子，它應該可以蓬勃起來。很簡單它可
以賣座——臺灣的廣告拍得很好，MTV很強，臺灣的唱片很強——可臺灣觀眾不喜歡看本地
電影，連帶著香港電影他們也不喜歡看，沒有信心了。我講，臺灣的導演太獨裁，沒有辦
法。《條子阿不拉》就是，如果他能稍微接受一下旁邊的意見，就是一個很好的電影，就
是一個能拿很多大獎的片子。今天李安這麼大的導演，他也是接受武術指導的東西、攝影
師的東西、美術指導的東西……才有今天這麼大的成就。大概他弟弟……這中間我跟他還
有一點衝突，但最後我們只有聽導演的。
臺灣電影有20年了，沒有起來，我們一直在想辦法。我在想有什麼樣的機會，拍什麼
樣的電影，要讓它起來。投資者要非常冒險，至少要四五千萬台幣，才可以去拍一部好戲
，誰來給你投資？我希望有人來投資，有一個好劇本，我還是要在臺灣拍一部比較輕鬆、
喜劇的動作片。
記：現在拍片拿投資也不容易？
柯：臺灣電影本身有問題：沒有真正POWER（有力度）的電影。就像韓國電影，以前
沒人看，為什麼現在它不用賣給外面，光靠韓國市場就很賺錢？它有可看性，因為投資下
去講求收益。臺灣現在有政府給你輔導金，但給你1000萬，你拍800萬，都在投機取巧的事
情裏面下功夫，怎可能有好電影？人家給1000萬，你應該拍2000萬，這1000萬做宣傳，
那電影應該會好一點。當然現在也在抓這樣的人，追究這樣的行為。現在我看不到臺灣有
什麼特別的電影。
記：那你是否瞭解臺灣現在的電影人才都在做什麼呢？
柯：我不懂臺灣有什麼人才，沒有電影哪有什麼人才？你抱負很大想拍電影，拍出來
都是三五百萬、一千萬台幣的片子，很多年輕人想拍的就是小品。不是說小品不好，要賣還
是很難?！你拍個檳榔西施什麼的，誰會去看呢？商業電影製作的要點有很多，為什麼好
萊塢永遠拍警匪片？它的核心還是一樣的，其實它是改變得越來越先進、越來越多科技的
東西，而我們是越拍越沒有。
臺灣以前的電影是很厲害的，我剛出來的時候臺灣的電視、電影那多可怕，香港、新
加坡的電影，都是臺灣導演來教的。我看到韓國、泰國電影在蓬勃起來，我覺得臺灣電影
應該學習。快了，臺灣電影快起來了。
記：如果臺灣電影像你說的，很快起來，你更願意做什麼？導演還是演員？
柯：我想做導演。我想集合一批好的朋友，港臺兩地的電影精英，找個機會，當然
我先要去找投資。我覺得現在臺灣拍電影的機會、環境是亞洲最好的。（來源：南方周末
）
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後記：下午看到這篇，頗驚喜，他的看法竟然和我一模一樣！
小黑柯受良，乃一漁村長大的孩子，沒讀過多少書。但顯然他比呆讀書人、呆藝術家敏銳得多。非常智慧和圓融。很大氣。識大體。
李宏宇／2002-05-13／世紀沙龍
臺灣電影不應該是侯孝賢楊德昌模式
柯受良十年沒有做導演，最近帶了自己執導，在北京、臺灣拍攝的新片《生死速遞》到北
京宣傳。在20多年的香港電影生涯裏，他做過導演、演員、動作指導，至今他最想的還是
回到臺灣拍電影。對臺灣電影的困難現狀，柯受良直言：我不服氣。
照顧陳可辛，發掘周星馳
記：你剛出道時是在臺灣?電影做武術指導跟特技，是什麼時候?為什麼到香港呢?
柯：大概1980年的樣子。去香港是因那之前我在臺灣主演的一部功夫片《泥鰍過江》
，當時在香港票房破百萬。那時候，這已經很了不起了。所以拍完這個戲就跟“第一影業
公司”簽約半年，第一部戲到香港拍，叫《浪蕩江湖》，我跟韓國的一個演員做主角。片
子拍完以後成績不好，又回來臺灣跟公司解了約，中間從事特技工作。後來是曾志偉邀請
我到香港作第一部戲叫《最佳拍檔》
記：你第一次做導演，片子叫《壯志豪情》，監製是陳可辛。
柯：對，我有三部戲是陳可辛監製。我和陳可辛特別好，從他入行，算是我一直比較
照顧他吧。他從美國學電影回來做製片，做製片是最可憐的了，老是被我們這些武術指導
欺負，定房間之類的什麼事情，一沒安排好就被罵。我就說你們別欺負人家“小老外”，
很自然地幫助他。後來跟他談電影，我覺得這個小子不簡單，很有那種電影感覺，兩個人
聊天很有默契。我在香港做了那麼多的武術、特技指導之後，有機會做一次導演，那時候
他和我同在“藝能”公司，自然由他來做監製。第一部戲，因《壯志豪情》是一部臺灣
的軍教片，講黃埔軍校的，他貢獻不大。之後我們越來越 有默契。後來我出來，他自己
又開始做了導演。
記：後來你在香港拍過《咖喱辣椒》，是周星馳主演的。
柯：我導演的第一部戲不敢在香港拍，是在臺灣拍的，等一切都熟悉了之後才到香港
，拍《咖喱辣椒》，很本土味道的故事，而且還有很好的監製陳可辛，一起來完成的。
記：周星馳那時候還沒出名吧？
柯：還不怎出名，張學友比他好很多。我剛好看過他演《一本漫畫闖天涯》，就說一
定要請這個演員。我們那個戲拍完，周星馳的片酬從40萬變成了100萬。
華語電影比較
記：你看過的中國內地電影多嗎？
柯：多，我基本上都看。中國內地的電影相對來說商業性差一些，節奏比較慢，適合
去參展參賽。像當初看《紅高粱》，後來一個小孩子跑掉了那個……
記：《一個也不能少》。
柯：對。我看，可能還會覺得好看，到了香港（笑），他們根本不看，不接受這種東
西；在臺灣，也只是偶爾會接受一下。香港電影就是節奏快，胡說八道，可是它可以讓人
家看完嘻嘻哈哈，讓人開心完了就忘掉。香港電影工作者跟臺灣電影工作者很不一樣。臺
灣電影工作者很自私，導演很霸氣：我是導演，一切我說了算———這個很失敗，臺灣電
影最大的失敗就在這個地方。香港電影是共同工作，大家一起來，有好的美術、好的攝影
師、好的音樂，共同來努力創造一些東西。香港電影雖然節奏很快很無厘頭，它有很多電
影在動作上是非常領先的，好萊塢看到嚇一跳：你們千萬港幣就可以拍成這樣，我們要美
金好幾千萬呢。香港很多電影都有這樣的特色，非常靈活。
記：1999年你在臺灣主演的《條子阿不拉》，很多人的評價都很好。臺灣的音樂人陳
樂融說你的表演有了“臺灣電影教父”柯俊雄的味道。
柯：是嗎？（笑）其實在演戲上我是很刻意揣摩他的演技，他對臺灣的人物，演得非
常生活化。我以前演戲，他常常帶著我演，這個“帶”是很重要的。
記：比起香港，臺灣現在的電影很難做，但偶爾出現很有力的作品，像《條子阿不拉
》。你怎麼看這個現象？
柯：臺灣電影不是很難做，是沒得做了。怎麼講，臺灣觀眾看華語片，好像沒多大興
趣了。他們都看洋片，當然，盜版也是一個很大的問題。
記：盜版也都是洋片吧？
柯：不，有華語片。對這種電影，觀眾會覺得我在家裏看就很好了，到戲院去看幹麻?
記：你覺得《條子阿不拉》呢？
柯：《條子阿不拉》還算是一個比較好的電影，但其實我覺得還是可惜，它還可以更
好。《條子阿不拉》是一個非常好的故事，我講真的。但李崗（李安的弟弟），可惜他是
一個新導演，他在畫面的運用上，讓我這個做演員的覺得遺憾。很難得有這麼好的一個劇
本。
記：你參與的香港電影裏，也有與從前在臺灣的導演或演員一起合作過，像朱延平、
柯俊雄、陳松勇……臺灣電影不景氣，去香港的電影人多嗎？
柯：那些都是客串，兩三天的工作，完全不重要的。能在香港發展的臺灣電影人很少
，可以說只有我一個。香港不是能讓一個外地的電影人很容易地生存的地方，它要求非常
本土文化的東西。
向臺灣電影開炮
記：你認為 臺灣電影現狀怎樣？
柯：臺灣現在沒有什麼好看的電影，侯孝賢、楊德昌現在也沒什麼作品出來。這兩個
人的電影都是屬於很慢很悶的，以後的臺灣電影也受這兩個人的影響，新人出來都想學他
們。這個我不太服氣，因為臺灣電影不應該是這樣子，它應該可以蓬勃起來。很簡單它可
以賣座——臺灣的廣告拍得很好，MTV很強，臺灣的唱片很強——可臺灣觀眾不喜歡看本地
電影，連帶著香港電影他們也不喜歡看，沒有信心了。我講，臺灣的導演太獨裁，沒有辦
法。《條子阿不拉》就是，如果他能稍微接受一下旁邊的意見，就是一個很好的電影，就
是一個能拿很多大獎的片子。今天李安這麼大的導演，他也是接受武術指導的東西、攝影
師的東西、美術指導的東西……才有今天這麼大的成就。大概他弟弟……這中間我跟他還
有一點衝突，但最後我們只有聽導演的。
臺灣電影有20年了，沒有起來，我們一直在想辦法。我在想有什麼樣的機會，拍什麼
樣的電影，要讓它起來。投資者要非常冒險，至少要四五千萬台幣，才可以去拍一部好戲
，誰來給你投資？我希望有人來投資，有一個好劇本，我還是要在臺灣拍一部比較輕鬆、
喜劇的動作片。
記：現在拍片拿投資也不容易？
柯：臺灣電影本身有問題：沒有真正POWER（有力度）的電影。就像韓國電影，以前
沒人看，為什麼現在它不用賣給外面，光靠韓國市場就很賺錢？它有可看性，因為投資下
去講求收益。臺灣現在有政府給你輔導金，但給你1000萬，你拍800萬，都在投機取巧的事
情裏面下功夫，怎可能有好電影？人家給1000萬，你應該拍2000萬，這1000萬做宣傳，
那電影應該會好一點。當然現在也在抓這樣的人，追究這樣的行為。現在我看不到臺灣有
什麼特別的電影。
記：那你是否瞭解臺灣現在的電影人才都在做什麼呢？
柯：我不懂臺灣有什麼人才，沒有電影哪有什麼人才？你抱負很大想拍電影，拍出來
都是三五百萬、一千萬台幣的片子，很多年輕人想拍的就是小品。不是說小品不好，要賣還
是很難?！你拍個檳榔西施什麼的，誰會去看呢？商業電影製作的要點有很多，為什麼好
萊塢永遠拍警匪片？它的核心還是一樣的，其實它是改變得越來越先進、越來越多科技的
東西，而我們是越拍越沒有。
臺灣以前的電影是很厲害的，我剛出來的時候臺灣的電視、電影那多可怕，香港、新
加坡的電影，都是臺灣導演來教的。我看到韓國、泰國電影在蓬勃起來，我覺得臺灣電影
應該學習。快了，臺灣電影快起來了。
記：如果臺灣電影像你說的，很快起來，你更願意做什麼？導演還是演員？
柯：我想做導演。我想集合一批好的朋友，港臺兩地的電影精英，找個機會，當然
我先要去找投資。我覺得現在臺灣拍電影的機會、環境是亞洲最好的。（來源：南方周末
）
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後記：下午看到這篇，頗驚喜，他的看法竟然和我一模一樣！
小黑柯受良，乃一漁村長大的孩子，沒讀過多少書。但顯然他比呆讀書人、呆藝術家敏銳得多。非常智慧和圓融。很大氣。識大體。