上週末為了打發時間，和朋友去看二輪電影，
沒想到現在二輪戲院的水準頗高，值得欣慰。

已經很久沒興趣看鬼片了，原因當然是因為太過於氾濫，
尤其近幾年不包含所謂的殺人魔之類的恐怖片，
幾乎檔檔有鬼片充斥著，實在無趣。

印象中鬼片的崛起分了幾個階段幾波高潮和不同國籍，

第一波高潮來自西方的「大法師」，
雖然片中探討的是邪魔附身的可能性與驅魔儀式的合法性，
但是大家卻都被那個口吐綠汁轉頭倒行的詭異小女孩嚇個半死，
而且劇情安排音效特效在當時都堪稱上上之作，
成為西方鬼片的代表作。

幾乎與「大法師」同時期，香港鬼片來了個「暫時停止呼吸」，
由道長林正英和一群殭屍殺出了一系列的票房佳績，
不同於好萊塢的手法，這些港仔武行不搞理論不重邏輯，
除了一慣的打鬥場面，還增加了些許詼諧搞笑，
當然，矛山道術的法力配合著各種道具也是功不可沒。

殭屍搞太多太久疲乏之後，徐克以「倩女幽魂」再讓鬼片翻紅，
嚴格說起來，「倩女幽魂」比較像文藝愛情片，
還好姥姥夠份量，稍微撐起恐怖氣氛，
不像西方的「魔鬼剋星」，基本上就是科幻娛樂片。

眼見觀眾不是被嚇大的，沈寂許久的鬼片市場加入了生力軍。
下蠱、降頭術等異教種族文化有著黑暗神祕的面紗，
加上鹹溼的情色與血腥的畫面，直接壓過紅衣女鬼票房重回紅盤，
也帶動了影片出租市場和電視午夜場的收視率，
當然，也嚇壞了那些包二奶的商人。

同時期的好萊塢則由三大殺人魔佔據，
不過，無論是電鋸、剃刀還是開山刀，跟鬼還是有段差距，
純粹靠血腥暴力營造恐怖氣氛。
倒是之後崛起的「恰奇寶寶」比較有深層的恐懼。

1999年，「七夜怪談」出現，將鬼片帶到新的層次。
驚鴻一瞥的恐怖死狀，詭異的氣氛和音效，
加上最後從電視裡爬出來的貞子小姐，
創下了鬼片有史以來的觀影記錄。
「七夜怪談」之所以成功，在於氣氛而非技術，
近距離低角度的拍攝讓觀影者有身歷其境的恐懼，
成功碰觸到人類懼怕的底線。

於是，一系列相同手法的鬼片開始氾濫，
日本人用電視，韓國人就用手機，
日本人有井，韓國人就泡游泳池，了無心意。
倒是港片異軍突起，重新看待鬼。
像李心潔的「見鬼」探討的反而是人心。

好萊塢受到「七夜怪談」的衝擊後，除了翻拍之外，還是翻拍。
當然還是有很不錯的靈異片，像「靈異第六感」等，
只是，層級比起東方的鬼片要高出許多，
有時比較像勵志片.........

「詭絲」是國產鬼片，在一片慘淡中能有如此水準實屬不易。
當然，也還有許多的進步空間。