王家衛的電影功力無可置疑，因此觀看這出他電影生涯中唯一一部同志電影《春光乍泄》時，與其投射心思在電影的藝朮價值評判上，不如用心去觀察另一些別具情趣的議題，就像《春光乍泄》所標榜的日常生活情趣一樣，有別于王家衛尋常電影中所表達的都市男女寂寞主題，《春光乍泄》似乎想要探索人過去與現在的聯系。

他們由香港出發，帶著一張地圖，越行越遠，兩條心奔往一處目的地，南美洲大瀑布，不過終究還是沒有去成，路上風光陰晴不定，黎耀輝、何寶榮各自散落在布宜諾斯頓艾利斯的街頭巷尾。黎耀輝去了小酒巴當接待員，何寶榮夜夜笙歌等候陌生洋漢的善待。

“我們不如重新開始。”一夜他流淌著鮮血對著他說。

恍惚間黎耀輝再一次聽見何寶榮挂在嘴邊的一句話，恍惚間他們再一次從頭開始。

與同志電影的既定印象不同的是，王家衛的這出《春光乍泄》，摒棄了尋常身份認同和傾向困惑的描繪，而且也疏離了社會壓力的窠臼，而只專注在一對戀人的情感刻畫中，無關乎性向和身份，這只是任何戀人間都會產生的沖突，還有由于相處長久而忽略的愛意。

對于黎耀輝而言，他生命中的兩名男子，何寶榮代表過去，小張象征未來，一個是舊式同志男人的灰暗風情和嫵媚，另一個是新世代同志男孩的陽光和充滿生命力。

是留戀在過去中，還是勇敢直面未來？黎耀輝所面臨的抉擇不光是他個人成長必經的一個歷程，同時也是所有同志男人所理應學會的一次觀影剖析族群議題的旅程。

有些人和物或事，只有在失去后才會懂得珍惜，而在人生中所偶遇的一次緣份，如果掌握也許可以形成改變人生之旅心態的源動力，這似乎是王家衛在《春光乍泄》中所陳述的感情主題。

然而比較令人深省的是電影對于父權的維護（非關父權建制），黎耀輝要回到父親身邊才可獲得救贖，不知這是否是一個政治立場的倒退呢？或許只是，對于家庭溫暖價值的著墨？