當孫燕姿憑借[天黑黑]崛起的時候，確實讓華語圈的樂迷感到驚喜和悸動，歌詞以在女主人公孩童時期曾經影響遠大的歌曲為軸心，繼而描述長大成人后在步入社會迎接的許多客題和反思，悠揚的鋼琴和細膩但卻堅強的思緒始終圍繞其中；隨后的[我要的幸福]流露出對于野望中的明天的憧憬和向往，以及不管何時都下決心勇往直前的堅強信念，[風箏]則闡述包容在愛情關系中的重要。

三張專輯的音樂流派旗幟鮮明地樹立出屬于孫燕姿感覺和印象和音樂概念，那就是清新雅致的音樂，而且不管是定位在怎樣的主題上，夢想和勇氣都未曾改變地在她的音樂中一一呈現，這又帶出了和王菲不一樣的音樂氣息，更清爽及更隨性。

摒棄了情愛的束縛，孫燕姿的音樂試圖以更廣闊的視野去觀望世界，對于社會磨礪的感慨，對于夢想的一往情深，在愛情路途上跌跌撞撞，孫燕姿在音樂中以現代女性的風范和氣度從容以對，這比起王菲只會憂傷自憐地沉溺于愛戀的態度和省味中，已經是一個很大的突破。

孫燕姿帶來的是有如周杰倫式的嶄新概念，突破華語樂壇的窠臼和束縛，挾雜著社會問題和現象的探索，雖然西方和日本樂壇類似的音樂傳統時來已久，可是對于向素對于情愛和感恩之外的創作客題諱莫如深的華語樂壇，孫燕姿的出現象征著一種新的可能性，即有些看似不太可能出現在華語文化體系中的事物，但只要抱持著一顆包容和寬廣的心認真去做，也是可以做得到的，因此孫燕姿所帶來的在音樂上的作為，几乎可以說是有紀念性意義的。

樂迷也可以將孫燕姿的崛起視為一種態度立場上的表態和選擇，即人生中所觀注和寄托希望光線的投入點不再僅限于愛情或是情欲，事實上在步入社會后，更多困擾的是適應問題，對于人際關系的適應，對于社會轉型的適應，對于工作壓力的適應，對于工作要求的適應，很多時候人就被淹沒在這儲種適應的浪潮之中了。

在日益信息化的時代背景下，有很多比起王菲或莫文蔚式的專情自甘陷落愛河中更加值得關注的事物，所以孫燕姿存在著，她代表著年輕一代審美理念的纖細，她預示著社會復雜化的人生心路成長側影，無論如何孫燕姿的出現都為華語文化圈帶來嶄新的曙光。

或許就如同她在細碟[風箏]和[我要的幸福]中所唱到的，不要束縛自己所關愛的人，讓他放手去飛，因為在人生中，還有更多比起愛戀還要重要的事物，當飛得越高視野越加遼闊以后，也許美麗的風景，就會慢慢地逐一浮現也不一定。