之前看過張元執導的同志電影《東宮西宮》，很受不了電影當中所彌漫的壓抑和自虐意味，雖然張元勇于向中國電影題材尺度挑戰的決心令人欽佩，可是這部《東宮西宮》至少讓中國同志權益進程倒退了二十年，因此對他的印象并不是相當的深刻，就連隨后的《回家》也沒有多去用心的留意。

直到這部溫馨小品式的情感電影《我愛你》的推出，這才真正對于張元的電影有了較為全面的體會與認知，張元在《我愛你》中一人獨挑制片、導演和編劇三職，可見其才華洋溢且多面兼備，而這部根據王朔小說《過把癮就死》改編的電影，則是邀請了玉女徐靜蕾和新晉演員佟大為來擔綱主演，尤其難得的是人氣偶像王學兵也不計戲份地出演電影中的徐靜蕾前男友一角，再加上王菲演唱的帶有法國香頌味道的電影主題曲，《我愛你》的創作陣容顯然格外強大。

《我愛你》是一出關于婚姻生活的電影，重點在于描述現實生活與理想狀態的落差，和婚前婚后的情感探索，徐靜蕾在電影中表現出前所未有的歇斯底里和強悍，整部電影中几乎有2/3的篇幅是集中在她與佟大為的爭吵和打鬧中，而佟大為則是塑造出一個罕有的新好男人形象，除了盡可能的忍讓，更體現出男性纖細的一面。

當電影中佟大為由于無法忍受徐靜蕾的無禮取鬧而決定離家被徐靜蕾拼死命抱住阻止時，他發出的那種“放開我，放開我”的悲痛喊聲，將中國社會的男女社會角色定位似乎完全巔倒過來，在這一幕戲中，男人表現出的是只有女人才會呈現的無助和傷感，而女人則是如同男人般地占據主動位置，因此觀眾可以將之視為《我愛你》對社會兩性位置的嶄新探測。

很顯然《我愛你》是一部出色優秀的電影，除了電影中對于男女社會角色進行的新定位，整部電影中的情感流露和拍攝畫面帶有一種無法形容的真實感，那是一種貼近生活所體驗的真實，讓觀眾在整個觀影過程中，就好象體會到發生在自己身邊的故事一樣。

換句話說，在《我愛你》中所發生的故事，很可能在觀眾身邊的鄰居、朋友和同事身上發生著，這種異常親切的真實感，是《我愛你》最為吸引的光環。