他在傢俬製作行內人稱「大斯」，聽起來很厲害。

為何稱「大斯」？他說與他同期的師兄弟都以「大」字作為開頭，於是整幫人都俗稱「大字派」。

這是一個玩笑？還是一個時代的印記？

大斯以前在自己家裡有一個細小空間，放着一個「車床」，把木材原料鑄成圓柱體的元件，用來製作椅子靠背、椅腳或樓梯扶手等；也可以鑄成球狀。同時，他也是澳門少數懂得手作「木製百葉窗」的人。

約在七八十年代，他每天都會在家裡的細小空間裡，站着工作五小時以上，整個空間滿是木屑，各式小大、形狀、顏色和氣味的木屑都有。一邊聽着綠邨電台，一邊工作，直至深夜，空氣中除了塵埃都是賽狗或賽馬的消息。

後來，在一九八九年，大斯把他的事業「永保傢俬工場」由家裡轉移至工業大廈裡，展開了另一個旅程，他很喜歡收集木材，他說珍貴的木材很難找也不便宜，他也嘗試尋找「世界木材百科」之類的書籍，他認為自己對木材的認識還不夠，雖然生活中大部分的木材，他一眼就可以辨認出來。後來，傢俬製造業慢慢由澳門遷移至中國，大斯就慢慢由製造傢具，轉移至裝修行業。

 外國的家具設計大師，能夠引起人們去思考一張椅子的意義，但其實我們只要留心身邊的椅子，都可以自發地去思考椅子為甚麼成為椅子。現在，人們要的是風格，一種「蝸居設計」；要不就是投靠IKEA的懷抱，用便宜的價格來使家居變得風格化。

人們或許會驚訝於在法國郊區一個小工廠裡，還使用百多年前的家具製作技術，並接到來自世界各地的訂單。而大斯總是感慨製造家具的技術和經驗會逐漸流失，但同時他也很明白時代的變遷將會越來越快，他總是說人生就像四季，有始也有終，沒有甚麼好可惜的，不過人們對家具的想像仍然沒有停止。