2017-11-06 14:00:00Julin
[青少年成長]《娃娃骨》。成長的背後 - 荷莉・布萊克 / 小麥田
應該是自家寶貝兩歲左右的時候吧？趁著團購，Julin幫他買了一個不怕弄濕、洗澡時可玩、會噴水玩具，因為玩具底部有能進水的洞，放入水裡時會發出啵啵啵的聲音，加上是以海獅為造型，我們都稱它做海獅啵啵，這玩具不曉得陪伴寶貝度過多少歡樂時光，但就在他上小學前，因應搬家要整理玩具時，他居然二話不說選擇不要。
說他喜新厭舊嗎？倒也不是，老實說，除了轉印貼上的眼睛，因長時間磨擦幾乎消失了之外，海獅啵啵一切正常，甚至連套圈圈配件都還在，然而在自家寶貝眼裡，那已經變成小寶寶才會玩的玩具，換言之，他覺得自己已經是兒童了，兒童有兒童的玩具，即使曾有過美好回憶，海獅啵啵也不再適合他把玩。
關於成長的課題，在《娃娃骨》一書中我們清楚地看到了，從兒童跨越到青少年這個階段，到底要怎麼樣才稱得上是長大，到頭來是不是非得捨棄什麼，透過小札(札瑞克・巴羅)、波比、愛麗絲三個人，以及遊戲中至高無上的女王化身－骨董陶瓷娃娃大皇后，所交織出的故事，深入淺出地呈現在讀者們的面前。
一個十二歲的男孩，還在以可動式玩偶進行所謂的遊戲(類似扮家家酒)，無論是同齡男孩或父母的眼中，似乎稍嫌幼稚，但對小札來說，他在乎的卻是能跟另一個一切事物，都和現實生活一樣真實的世界進行連結，在那個世界裡，他和波比、愛麗絲各自化身成其中一名人物，儘管故事的進行是想像出來的，可毫無疑問的，他們都是自身的主宰。
是不是步入青春期，生理上不難判斷，但即使孩子們多少已經有所認知，當外表真的出現轉變，他們難道不會有絲毫的不確定，或一絲絲擔心嗎？面對從未經歷過、一生也只有一次的青春期，他們真的能做好所謂的心理準備嗎？究竟青春期背後，是即將成為大人的喜悅還是揮別童年的糾葛，《娃娃骨》也運用細膩的筆觸，詮釋出這種既期待又怕受傷害的心情。
“大人有時會說一些顯而易見、無法回應的話”，簡單的一句話，卻道出父母與孩子間始終存在的想法差異，這些差異裂縫只要再大些，可能就會演變成鴻溝，衝突自然無可避免，別說家裡有個青少年孩子，事實上有一個中年級孩子，偶爾就能颳起一些風暴，擺明是青春期的前奏曲。
Julin就發現自家寶貝升上中年級後，言談舉止受同儕的影響不小，每天放學回家，他多少會和分享在學校發生的點滴，有些他覺得有趣的話語和行為，在Julin聽來非但不覺得好笑，甚至反過來會認為有那麼一點不太可取，試想，當這樣的情況越來越多，孩子還會覺得Julin能了解他嗎？
儘管《娃娃骨》沒有開宗明義告訴為人父母，該怎麼和進入青春期的孩子進行溝通，可是卻藉由書中主角的視角，將孩子心裡不為父母知的矛盾、不安、掙扎，甚至是恐懼，毫無隱藏地攤開來，對於孩子們來說，青春期就像是書裡那場大皇后主導的冒險，雖然心中不是完全沒有疑慮，可一旦展開便非闖不可。
《娃娃骨》以一場充滿未知卻不得不踏上的旅途，帶領讀者踏入主角逐漸成為青少年的心理世界，我們看到了成長對友情可能造成的影響，尤其是與異性間的情誼，以及三人行是否能繼續的挑戰，我們也看到了親子關係的緊繃甚至是衝突，不過更讓Julin關切的是，主角遊戲時天馬行空、充滿創意的想像力，不曉得會不會隨著遊戲畫下句點而消失。
表面上看似為了完成大皇后的心願，直指的卻是青少年們的內心，於是乎即將成為青少年或正處青少年階段者，讀後會覺得心有戚戚焉，而為人父母者，應該會有恍然大悟之慨，若只想單純以文學角度來欣賞，不管是驚悚氛圍的營造、柳暗花明又一村的情節轉折，都讓人感到著迷。
其實每位父母長輩們，都是青春期的過來人，別忘了自己也是從十多歲走過來，青春期的孩子不是叛逆，只是需要時間調整，對不同的孩子來說，告別童年有時沒有想像中的容易，且讓我們成為孩子們的後盾、跟他們站在同一陣線，幫助他們不要那麼傷腦筋，自己也才會寬心。
【內容簡介】
【作者介紹】
說他喜新厭舊嗎？倒也不是，老實說，除了轉印貼上的眼睛，因長時間磨擦幾乎消失了之外，海獅啵啵一切正常，甚至連套圈圈配件都還在，然而在自家寶貝眼裡，那已經變成小寶寶才會玩的玩具，換言之，他覺得自己已經是兒童了，兒童有兒童的玩具，即使曾有過美好回憶，海獅啵啵也不再適合他把玩。
關於成長的課題，在《娃娃骨》一書中我們清楚地看到了，從兒童跨越到青少年這個階段，到底要怎麼樣才稱得上是長大，到頭來是不是非得捨棄什麼，透過小札(札瑞克・巴羅)、波比、愛麗絲三個人，以及遊戲中至高無上的女王化身－骨董陶瓷娃娃大皇后，所交織出的故事，深入淺出地呈現在讀者們的面前。
一個十二歲的男孩，還在以可動式玩偶進行所謂的遊戲(類似扮家家酒)，無論是同齡男孩或父母的眼中，似乎稍嫌幼稚，但對小札來說，他在乎的卻是能跟另一個一切事物，都和現實生活一樣真實的世界進行連結，在那個世界裡，他和波比、愛麗絲各自化身成其中一名人物，儘管故事的進行是想像出來的，可毫無疑問的，他們都是自身的主宰。
是不是步入青春期，生理上不難判斷，但即使孩子們多少已經有所認知，當外表真的出現轉變，他們難道不會有絲毫的不確定，或一絲絲擔心嗎？面對從未經歷過、一生也只有一次的青春期，他們真的能做好所謂的心理準備嗎？究竟青春期背後，是即將成為大人的喜悅還是揮別童年的糾葛，《娃娃骨》也運用細膩的筆觸，詮釋出這種既期待又怕受傷害的心情。
“大人有時會說一些顯而易見、無法回應的話”，簡單的一句話，卻道出父母與孩子間始終存在的想法差異，這些差異裂縫只要再大些，可能就會演變成鴻溝，衝突自然無可避免，別說家裡有個青少年孩子，事實上有一個中年級孩子，偶爾就能颳起一些風暴，擺明是青春期的前奏曲。
Julin就發現自家寶貝升上中年級後，言談舉止受同儕的影響不小，每天放學回家，他多少會和分享在學校發生的點滴，有些他覺得有趣的話語和行為，在Julin聽來非但不覺得好笑，甚至反過來會認為有那麼一點不太可取，試想，當這樣的情況越來越多，孩子還會覺得Julin能了解他嗎？
儘管《娃娃骨》沒有開宗明義告訴為人父母，該怎麼和進入青春期的孩子進行溝通，可是卻藉由書中主角的視角，將孩子心裡不為父母知的矛盾、不安、掙扎，甚至是恐懼，毫無隱藏地攤開來，對於孩子們來說，青春期就像是書裡那場大皇后主導的冒險，雖然心中不是完全沒有疑慮，可一旦展開便非闖不可。
《娃娃骨》以一場充滿未知卻不得不踏上的旅途，帶領讀者踏入主角逐漸成為青少年的心理世界，我們看到了成長對友情可能造成的影響，尤其是與異性間的情誼，以及三人行是否能繼續的挑戰，我們也看到了親子關係的緊繃甚至是衝突，不過更讓Julin關切的是，主角遊戲時天馬行空、充滿創意的想像力，不曉得會不會隨著遊戲畫下句點而消失。
表面上看似為了完成大皇后的心願，直指的卻是青少年們的內心，於是乎即將成為青少年或正處青少年階段者，讀後會覺得心有戚戚焉，而為人父母者，應該會有恍然大悟之慨，若只想單純以文學角度來欣賞，不管是驚悚氛圍的營造、柳暗花明又一村的情節轉折，都讓人感到著迷。
其實每位父母長輩們，都是青春期的過來人，別忘了自己也是從十多歲走過來，青春期的孩子不是叛逆，只是需要時間調整，對不同的孩子來說，告別童年有時沒有想像中的容易，且讓我們成為孩子們的後盾、跟他們站在同一陣線，幫助他們不要那麼傷腦筋，自己也才會寬心。
【內容簡介】
「愛莉諾的爸爸無法接受女兒死後葬在冰冷的地底，於是讓女兒身體的一部分埋進她最心愛的娃娃『大皇后』裡。多年後，『大皇后』主導的冒險之旅即將展開……」
美麗的骨董陶瓷娃娃「大皇后」是在小札的遊戲中至高無上的女王。她住在櫥櫃的最高處，統治著她的子民：刀疤威廉、女盜賊傑夫人，美人魚以及海盜。然而，有一天，小札對朋友說，他不想再玩遊戲了。
此時，大皇后的鬼魂出現了。她說自己名叫愛莉諾，已去世一百多年，但是至今沒人見過她的屍體。大皇后希望能回到故鄉，不然，她的靈魂永遠無法安息。 小札與朋友就在夜裡帶著大皇后，跳上長途巴士，前往不知名的地點，準備完成她的心願。一開始，小札還滿心期盼離家出走的機會。隨著與大皇后相處的時間越長，詭異的事卻不斷上演：大皇后總是在他們睡著時換了位置、晚上居住的帳篷無端被扯破、店員向不存在的金髮女孩打招呼……
事情似乎越來越脫離小札的掌控，這只是單純的出門遠行嗎？如今，他們似乎別無選擇，只能遵從大皇后的遊戲規則，竭盡所能完成她的心願。
【作者介紹】
荷莉‧布萊克（Holly Black）
荷莉・布萊克受到喜愛講故事的母親影響，自童年起就熱愛蒐集奇特的民間故事。原本，布萊克的志願是可以博覽群書的圖書館員，沒想到寫作改變了她的人生。布萊克在二○○二年以《現代妖精寓言》一書成為文壇新星，不但勇奪美國圖書館協會年度最佳青少年讀物，也獲選為紐約市立圖書館當年度最佳青少年讀物。之後，布萊克創作不輟，橫掃各項文學大獎，也屢次占據各大銷售榜。代表作《奇幻精靈事件簿》獲得多項青少年小說獎，並於二○○八年改編為同名電影，佳評不斷。
布萊克融合精靈神話、神祕生物和魔法巫術於摩登都會，創造出動人的現代奇幻史詩。她筆下古老而前衛、美麗而致命的世界觀獨樹一幟，國外書評讚譽為「現代奇幻大師」。
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◎作者／荷莉・布萊克 |