工筆畫與膠彩畫

很多人會問：「工筆畫與膠彩畫有何不同？」或是「何謂膠彩畫？」之類的問題，因為工筆畫是與寫意相對的畫法，屬於工整細緻一類的風格，凡是細筆的白描、雙鉤填彩、沒骨等畫法，或是山水畫中的青綠、金碧巧密而細緻的設色作品，皆屬於工筆畫。

事實上，工筆畫與非工筆畫之間，並沒有一條明確而客觀的界線，工筆畫與寫意畫之間，仍舊有介於兩者之間的畫法，所以，要工整細緻到什麼程度，才能算工筆畫，並沒有標準的答案。

而膠彩畫，則是由台籍畫家林之助提出的，用以取代以往慣稱的東洋畫或日本畫，林之助教授認為：「既然以油為媒劑稱為油畫，為何不能稱以膠為媒劑的繪畫為膠彩畫呢？以工具材料而命名，清楚明瞭，可以避免許多誤解。」

所以，膠彩畫是以國際上慣用的媒劑素材觀念命名，如油彩、水彩、蛋彩、粉彩等，而東方國家對繪畫的分類，常用國家意識命名，如中國畫、日本畫、韓國畫等，或用畫風技法來命名，如工筆畫、寫意畫、沒骨畫、文人畫等，以畫風、技法來命名，往往較為主觀，各畫類之間的界線不夠明確，存有許多灰色地帶。

從中國顏料的發展史來看，中國古代的設色繪畫，畫家多親自選擇礦石研漂，並兌膠賦彩，直到清朝乾隆初年，蘇州出現了第一家專業顏料製造廠「姜思序堂」之後，才在植物性顏料中預先加膠，製成膏裝方便使用，若是稱之為膠彩畫也是合理的。

工筆畫與膠彩畫是在不同的思考模式下命名，有許多重疊相似的地方，但是工筆畫中的白描畫，因未賦彩，故不屬於膠彩畫的範疇，而膠彩畫的表現技法廣泛，有工筆的風格，也有非工筆的風格，再加上受到西方現代繪畫的影響，現在的繪畫有多元化與西方畫的傾向。