【一】

十月份從日本訂的華納發行的福老 CD 終於送到，這麼久才收到，主要是為了等待瑞典 BIS 新發現的福老 1951年號稱完整的拜魯特貝九。另外也訂了一片福老於1953 年指揮維也納愛樂的貝九。這一片貝九由於看到日本HMV網站上的介紹，便毅然下訂。其介紹如下：(谷歌多國語翻譯)

音質得到了日本富特文格勒協會大師的大幅更新，可以說是有史以來最高音質的商用版本。 （平林直哉）

Furtwängler's 9th，據說有“12到13種全軌道表演音源”，據說“聲音條件與'Luzeln's 9th'一起是最好的”1953年。 2014年5月31日維也納藝術週開幕音樂會第九》。母帶是 1990 年由日本富特文格勒協會分發給成員的 2-CD 集 (WFJ-10 / 11)。 2014年，以“聲音好，有共鳴感”而受到歌迷好評的協會板在關口台國王工作室重新製作，並作為商業板發布（King Record KICC11159）。這一次，除了貝多芬的No.1（1952年11月30日）是一首合唱曲外，只有“Ninth”被製作成一首並從King International以UHQCD規格重新發行。 在表演之前，動作之間的間隔也被原樣記錄下來。維也納愛樂樂團的琴弦生動地共鳴，充滿真實感！第三樂章“慢板”給人的印象超越了拜羅伊特的那塊板。

 [摘自在協會董事會上發表的 Gottfried Klaus（高橋純一譯）的評論] “這張CD刻有我所知道的所有唱片中最直接的，因為這張唱片中保留的是富特文格勒詮釋的內在表現。而且不僅僅是他的表演具有無與倫比的張力，這是對維也納愛樂樂團的比較當與富特文格勒在那個“金色大廳”的無與倫比的聲音中演奏時，聲音的聲音被保留了下來。 （經銷商信息）



https://www.hmv.co.jp/en/artist_Beethoven-1770-1827_000000000034571/item_Sym-9-Furtwangler-Vpo-Seefried-Anday-Dermota-P-schoffler-1953-Uhqcd_12093150

【二】

初步聆聽的感想：


一、關於華納的這套福老錄音，聆聽之後覺得聲響的表現不但沒有之前所發行的CD或黑膠的庸俗感，反而十分出色。我想，是聘請的法國福特萬格勒協會的主席(？)出面負責指導的緣故吧，當初也是衝著法國福老協會一向的聲譽和品質，決定貿然一試，果然沒令人失望。
而法國 Annecy 的 Art and Son Studio 錄音工作室功不可沒！
【 12/24 補記：以上是聆聽早期1937/39的錄音之後的感受。但是聽到後頭戰時和戰後的錄音時，總覺得不見得好過原來的錄音。「The Complete Wilhelm Furtwängler on Record」的意思是指過去發行過的黑膠或蟲膠錄音再重新彙集出版。聽到中後期的錄音時，反覺得每況愈下。印證了我一向對華納發行的福老音樂所懷的感受——總有一股說不出的庸俗之氣。我不知道問題出在音響處理的哪兒，似乎少了細膩感。 】

二、King 所出的維也納貝九，的確如平林直哉和 Gottfried Klaus 的推介，是聽過最直接清晰的福老錄音，沒有一絲混潮雜模糊的地方。不管在旋律線、織體、層次、強弱對比和張力上都相對出色很多。聽完全曲，只有暢快淋漓四字了得！



三、瑞典的福老貝九，完全是當時表演的真實時間紀錄，從掌聲到音樂開始，中間的時長幾乎令人懷疑錄音是否出了差錯。樂曲的進行也有上一張King的特質，清晰有力，可以感受的福老貼合呼吸的樂曲進行勁道。聽到第三樂章時，其旋律線的進行極為漂亮細緻。我非常高興終於聽到這一次演出的最真實記錄。其中的滋味和細節容日後有機會再稟報。

華納說明書內難得的兩幀福老照片。
右邊一幅攝於1954年，讓我想起柯克西卡在追悼文中對福老的描述：
「我幸運地只注意他氣色有多好，沉醉於他悠閒地穿越草坪走向我們的年輕步態。他每隻手都是完美塑造的有機肢體；而濃眉下，一雙巨大、清澈、發亮的眼瞳！」

請參閱：奧斯卡‧柯克西卡(Oscar Kokoschka) 追念 福特萬格勒 / 1955