南宋末年，江南少年楊過自小父母雙亡，被父親生前結義兄弟、江湖上有名的大俠郭靖夫妻收養，楊過個性倔強，脾氣頑劣，為郭靖妻子黃蓉所不容，無奈之下，郭靖唯有將楊過送到天下道教正宗的全真教去學武。
　　全真教教規森嚴，天性叛逆的楊過偏生又拜了心地狹窄的小人為師，在教中吃盡苦頭，忍無可忍，終於逃出全真教，被追打之下慌不擇路，逃進了活死人墓。
　　活死人墓中隱居一位少女，名叫小龍女，從小在活死人墓中長大，武功高強，卻不諳世事，她收留楊過，並收他為徒，師徒二人在墓中一起練武、一起長大，漸生情愫，只不過，不諳世事的兩人卻都不知道這就是世間至純至真的愛情。
　　全真教道士甄志丙迷戀小龍女美色，不能自持，趁著小龍女穴道被點時將其姦污，小龍女誤以為是楊過，與楊過發生誤會，憤而離開活死人墓，獨自闖蕩江湖。
　　楊過懵然無知，四處尋找小龍女，在尋找小龍女的過程中，遇上別的女子，從別的女孩對自己的情愫中，楊過才恍然明白小龍女對自己的感情，終於明白了愛情的味道。

絕情谷中‧生死相隨
　　因為蒙古鐵騎即將南下，中原武林大會，要結盟對抗蒙古人，卻被蒙古國師金輪國師前來挑戰，郭靖等人等難以匹敵，關鍵時刻，小龍女和楊過無意中捲入紛爭，打敗金輪國師。
　　郭靖等人佩服感謝小龍女，更為楊過驕傲，郭靖甚至要將自己親生女郭芙許配楊過，但是楊過卻說要娶小龍女為妻。此言一出，眾人大驚：宋朝禮教森嚴，師徒通婚乃是大逆不道！二人愛情不能為這世俗所容。
　　小龍女知道自己和楊過的愛情讓楊過被眾人唾棄，為了楊過能夠被郭靖等人接受，她黯然離去，後來再回去找他，卻發現楊過跟別的女孩在一起，她誤會楊過移情別戀，萬念俱灰，想要尋死，卻被絕情谷主所救，絕情谷主也被小龍女深深迷住，要娶她為妻，心如死灰的小龍女答應了。
　　就在小龍女出嫁前夕，楊過找到了絕情谷中來，二人相逢，頓時愛情之火不可遏制，小龍女知道楊過對自己的感情始終未變，於是拒絕了絕情谷主的婚約，絕情谷主情急之下，用絕情谷獨有的“情花”刺傷楊過，唯一能夠解毒的辦法，就是谷中特有的絕情丹。
　　絕情谷主原本想以此脅迫二人，沒有想到，卻引出了自己的元配妻子：原來谷主當年將自己妻子裘千尺推下山崖，裘千尺一直沒死，要找自己丈夫報仇，她趁機剷除了谷主，但是卻沒有給楊過解藥：她要楊過殺了郭靖夫妻，給自己報仇，自己才會給他解藥。
　　在此之前，楊過在找尋小龍女過程中，發現了自己父親的死亡真相：原來自己父親竟然是被郭靖夫妻殺死！其實當年楊過父親勾結奸人，賣國求榮，郭靖出於國家大義，不得已大義滅親。但是殺父之仇讓楊過根本不計其餘，一心要殺死郭靖為自己父親報仇。於是他毫不遲疑答應下來。

痛失至愛‧黯然銷魂
　　蒙古大軍圍攻襄陽，郭靖帶領各方援軍守住襄陽城，由於他的武功卓絕和領導才能，成為了襄陽城的中流砥柱，擋住了蒙古大軍。楊過原本懷著殺死郭靖的心態而來，卻在接觸的過程中被郭靖的凜然大義和開闊襟懷感染，最後，在關鍵時刻不僅沒有殺郭靖，反而在千軍萬馬之中救了郭靖。
　　郭靖女兒郭芙誤會楊過，一劍砍去了他一支胳膊，楊過斷臂昏迷，醒來時機緣巧合，偶遇前輩高人遺留的一隻神鵰，並在神鵰幫助下，練成一身神功。
　　此時小龍女發現了當時自己是被甄志丙姦污，千里追殺甄志丙，被全真教幾大高手聯手一擊，打成重傷，楊過趕來，出手救了小龍女，小龍女已經是奄奄一息，內傷太重，無法醫治……
　　楊過給彌留之際的小龍女穿上新娘的鳳冠霞帔，二人成親。
　　小龍女自知傷重不治，怕楊過傷心陪自己一起死，於是在絕壁下留書：十六年後相會。自己毅然跳進了萬丈深淵！
　　楊過醒來，發現小龍女不在，一時不知道發生什麼事情，眾人為了安慰楊過，說是小龍女被一個世外高人帶走，十六年後會回來跟他相見。楊過將信將疑，決定等待小龍女十六年。
　　
終南山下‧神鵰俠侶
　　十六年後，楊過已經是江湖上鼎鼎大名的大俠，因為他總是帶著那只神鵰，江湖上都稱之為“神鵰俠”，雖然名滿江湖，楊過卻一直深居簡出，默默等待著和小龍女重逢的日子。
　　在和小龍女分手十六年後，楊過來到當時小龍女刻字的地方，守候了整整一天一夜，小龍女沒有出現，楊過知道小龍女不會再出現，自己十六年的守候不過是一場空，在一夜之間，鬢髮盡白！
　　楊過絕望，縱身跳入萬丈深淵！
　　在深淵水下，楊過發現了一條狹窄的通道，游過通道，他找到了在這裏隱居了十六年的小龍女！
　　原來小龍女也是投崖未死，無意中進入這個洞天福地，但是卻沒有辦法再出去，於是一直在谷底隱居，二人十六年後重逢，無限欣喜……
　　楊過帶著小龍女離開深淵，前往襄陽。
　　此時的襄陽已經被蒙古大軍圍攻十六年，蒙古皇帝御駕親征，要攻下襄陽。眼看襄陽就要失守時，神鵰俠侶翩然出現，楊過以高強武功，萬軍之中殺死蒙古皇帝，蒙古大軍頓時崩潰，解了襄陽十六年的圍困。
　　經此一役，神鵰俠侶天下揚名，楊過卻帶著小龍女悄然隱退，回到了活死人墓中，過著不為人知的生活，只留下神鵰俠侶的傳奇在世間流傳……

浪漫風格
「問世間　情是何物　直教生死相許
　天南地北雙飛客　老翅幾回寒暑
　歡樂趣　離別苦　就中更有痴兒女
　君應有語　渺萬里層雲
　千山暮雪　隻影向誰去 」
《摸魚兒》　　　　　　　　 金　元好問

《神鵰俠侶》的所有主題被表現的風格基調，就是浪漫。

怎麼理解這部戲的浪漫？這“浪漫”不僅僅因為有著諸多人物的愛情故事，愛情的常規浪漫，或者像李莫愁那般的凄美浪漫，也有著其它的浪漫，比如劇中具有神話色彩的“大鵰”，等等。

因此，基於浪漫的無處不在而不是絕無僅有，不能單薄地表現男歡女愛的浪漫，極端地看，一旦那樣被表現的浪漫就是無視故事的邏輯，無視情感的情緒，過於追求鏡頭表現形式的浪漫，那是為了浪漫而浪漫的“無理式浪漫”。這是對於拍攝的最大擔憂，對於鏡頭與場景選擇的擔憂。

此劇將要塑造的浪漫，因此就不僅僅是簡單常意的兒女情長的表現，也不是一種單純戀愛狀態下常規情理的樣式，比如鏡頭的旋轉啊，飄飄忽忽啊。

此劇的浪漫，是從情感的細微處進入到“大”的一種凝練與提升，應該與史詩的歷史情節相結合的，也可以說不是為浪漫而浪漫，而是同時要表現浪漫的“背後”有著更深厚、更豐富的歷史情節，體現的是人物命運經歷的浪漫與史詩的結合，既是大的歷史變故、歷史宏大氣勢中故事人物命運、情懷、人性之相綜合的浪漫。

這是一部帶有悲喜劇色彩的正劇。劇中涉及的“喜劇”色彩，並不是從喜劇的角度去展開，體現，而是一種幽默的處理。幽默不是喜劇，不是低劣的“找噱頭”，幽默是智慧與性格。這不是一部玩鬧的劇。

武打特色
小龍女
楊過與小龍女練玉女劍與玉女心經的練功表現場面，這兩場戲實質要表現的，是楊過與小龍女在練功的過程中兩人情感由生澀到和諧的過程，因此相關的武打設計應該是與人物內心的節奏、感受相一致，是揭示人物內心的。

如果忽略了這樣一個至關重要的真正表現因素，這兩場戲拍得再完美，動作設計再獨特，都是一件背道而馳的事情。而在動作的形式上，參考了冰上芭蕾的那種優美與和諧。

小龍女有許多可以發揮的、獨特的武打表現場合，比如在武林大會上小龍女用白綢帶做武器，它所表現的柔軟中的力量，類似現代的體操卻又絕不是體操。

還有她在很多的武打場面都戴著的那雙白手套，具有的冷艷與潔淨。因此小龍女的武打設計不是一般女俠的設計，它應該是帶有獨特的人物性格、心理特點的，而在塑造這些的時候，同時也是為了塑造小龍女奇特的美，“具有殺傷力的美”，並由此產生震撼。

楊過
楊過成為天下武功第一強者的時候，也是他性格磨練成熟為“俠之大者”之時。瞭解了這一點，就能夠把握“所有的武打設計都不能夠離開塑造人物的性格轉變”這樣的本質，所有的武打都有了因循的依據。

比如神鵰逼迫楊過練劍的過程，楊過的劍法是從初級到超一流的變化，從一劍一式，到草木皆是劍器，這個過程實質也是楊過性格轉變的過程，因此我們絕不能為表面劍法的改變、變換而迷惑，著力於表面的動作設計。重要的是依循楊過內心的改變。

金輪法王、公孫止、李莫愁
至於很重要的三個反派人物：金輪法王一夥，公孫止，李莫愁。總的來說，這些人的動作都會有陰、狠的特點，但是他們間的差別也要非常明顯。

金輪法王是西域來客，他的武功在陰與狠的手段中應該有不為“漢人”熟識的怪異，書中描寫的他們手中的兵器，“金、銀、銅、鐵、鉛”這五個狠毒的法輪，在他沒有出手的時候怎麼攜帶？平日不知道放在哪兒，說來就來；打鬥的時候怎麼表現？

再比如公孫止。他是正派人物一燈大師南帝的徒弟，因此他是一個道貌岸然狀的反派，他的狠毒是在道貌岸然籠罩、包裝之下的狠毒，所以這個人物的姿態也要有所設計，比如他的文雅，得體，但是，這後邊包含的是掩人耳目的陰狠。要通過正與反的強烈的反差，來表明這個人物的偽善。

李莫愁與小龍女師出一門，是小龍女的師姐。她與小龍女的共同點是武功的輕盈，性格表現的冷，而巨大的不同是小龍女“冷”後面隱藏的是愛情的熱量，而李莫愁的“冷”之後隱藏的是被愛傷害後的殘忍無情。找到了這樣心理的不同點，對於同出一門、武藝同樣輕盈美目的師姐妹，武打的設計就有了關鍵的差異。

動畫取景
動畫
這次拍攝《神鵰俠侶》所需要的電腦動畫，無論是數量還是質量都是巨大的。特別難度大的有神鵰，萬獸山莊成群的動物的電腦動畫製作，還有蜜蜂，麻雀，這些既有三維，又有動畫的合成，還要具有造型，比如神鵰，九尾靈狐，這是靈物要怎樣的製作才是最深入人心？最接近人們心中想象和期望？

神鵰的首先要求要神奇，創作方向也許應該從古希臘的神話中尋找它的原形，它或許應該更像一個怪獸，而不是接近真正的鵰。可以說似鵰非鵰。強調的是“鵰”粗壯的腿部，爪部，它的力量感，它的身體也不應該覆蓋滿羽毛，而應該有堅硬的鱗甲。這需要有超凡的、不同與以往的、非傳統的想象力。創作就要出新，而不是簡單的畫貓畫虎。

《神鵰俠侶》中的植物，比如情花，斷腸草，也是電腦特技的創作範圍。世界上沒有這樣的花草，所以也不能夠是簡單的找一種花、草的樣本描述一下，用來代替。究竟應該怎樣？既貼切，符合想象力，又超乎一般的認識，這對電腦特技的創作者是挑戰。

動物演員。這次的動物演員涉及很多，大部分都需要電腦特技的幫忙，因此要把每一種動物的電腦制作方案提前成為書面的文字，以便在實際的拍攝中能夠具體地指導，與後期工作合拍。這些動物演員包括蜜蜂，麻雀，楊過的瘦馬，郭靖的小紅馬等等，電腦特技工作人員要根據劇本，有一個明確而無一疏漏的羅列。

取景
總體來說，今次《神鵰俠侶》景的重要，有別與另外其它《神鵰》的版本。

因為這次所要表達的浪漫，神奇，都是要通過這些虛、實景的表達，而在這樣意想的表達上，還沒有過先例。所有外景的選擇，要儘量的與小說原作的描述對位，所有的想象，超凡脫俗，只能是在與原作吻合的基礎之上的發揮，而不是與原著的背道，甚至是安插自己的認為，發揮自己認為的想象。這方面美術與導演都要引以為戒。

對於每一處景的認為，與某場戲的關係，其中重要的場景要畫圖，為註明哪些需要疊加電腦完成，以圖的方式告訴各個部門美術的意圖與要求。比如絕情谷，它的山岩，它兩面的峭壁，雖然已經找到了非常中意的實景，但是依然還是不能成全我們的想象，不能表達“絕情”二字。如何在電腦上添加水流？改變哪些形狀？需要有明確的文字和實景與最終效果的對照圖。

還有類似的，比如活死人墓的水道出口，活死人墓的進口，裘千尺生活的陰森地坑，獨孤劍塚高處絕地的神秘感，白雪皚皚的華山之頂，一望無際的萬傾情花，楊過與小龍女兩人練劍與生情的花海，還有開場的陸家莊，這是劇中非常重要的一幕，要靠此而煽動起全劇先聲奪人的氣勢，所以尋找怎樣南方水鄉的幽靜？等等，都要有詳細的文字，以及實景與最終效果的對照圖。

雖然專門在浙江象山搭建了“襄陽城”，但是這僅僅是一個外部的建築而已，在內景還缺乏大量的陳設道具來體現氛圍。比如說活死人墓，它的內部結構有上下兩層，上層的生活區要求有生活的感覺，既簡潔又是一個生活的地方，有生命生活的痕跡，而不是冷冰冰的一個石洞；還有公孫止的丹房，書房，劍房，芝房，都要有它獨到的陳設，都要依照小說的描述來進行設計和創造。

又見《神鵰俠侶》，許多人自稱神鵰迷，自稱看過《神鵰》小說十次八次，說得比神鵰大俠更熟悉神鵰，那你能數得出，數十多來，電視、電影或其他媒界，究竟攝製了幾多次《神鵰》？ 有幾多人演過楊過、小龍女？

年份 性質 　　　　　　　　　集數 出品地 演員
1960 粵語長片《神鵰俠侶》 4集　　　　香港 謝賢、南紅
1976 佳視電視劇《神鵰俠侶》 　　　　　香港 羅樂林、李通明
1982 邵氏電影《神鵰俠侶》 　　　　　香港 傅聲、黃淑儀
1982 邵氏電影《楊過與小龍女》 　　　　　香港 張國榮、翁靜晶
1983 TVB電視劇《神鵰俠侶》 50集 　香港 劉德華、陳玉蓮
1984 中視電視劇《神鵰俠侶》 　台灣 孟飛、潘迎紫
1991 電影《91神鵰俠侶》 　　　　　　香港 劉德華、梅艷芳
1992 電影《92神鵰俠侶：痴心情長劍》 香港 劉德華、關之琳
1995 TVB電視劇《神鵰俠侶》 31集 　香港 古天樂、李若彤
1998 新加坡電視劇《神鵰俠侶》 　新加坡 李銘順、范文芳
1998 台視電視劇《神鵰俠侶》 47集 　台灣 任賢齊、吳倩蓮
2006 內地電視劇《神鵰俠侶》 40集 　大陸 黃曉明、劉亦菲

台主碎碎念。。。。。。
其實在看這部戲的時候，頭一個想法就是劉亦菲的「小龍女有過於年輕不夠冷艷」的感覺。
該怎麼說呢？劉亦菲的演技的確不在話下，之前就看過她所演的仙劍奇俠傳（也是中視的）那個「趙靈兒」有牽動我看戲劇的心（電玩有玩過就有拿來比較的心態），但不知道是對她演那種女孩有深深的印象還是怎麼？？總覺得這個小龍女不是很適合她來演。小龍女的冷她有種表現不出來的感覺，就像明明是想笑卻偏偏要忍住裝生氣的感覺。
再來黃曉明的楊過，嗯～這個楊過還真的有書中楊過的影子，亦正亦邪，邪中也有傻氣的感覺，實在是我無法挑剔什麼！！
郭芙，一個被父母寵壞的小女孩，任性、愛生氣、動不動就耍大小姐脾氣。我忘了這位演員的名字，給我感覺這個郭芙的表情有讓我想罵她的想法。
郭襄，郭芙的妹妹，取名來自襄揚城。是位活潑又開朗、天真的女孩。我喜歡郭襄的感覺，天真，有替到後頭有沉甸甸的戲劇增添的清新的氣氛。