〈三天兩夜五把淚〉
第一把淚──
當胡德夫上台說了第一句話：「我們無法選擇自己的出生地。因為當我們一出生前，就註定被種在那兒了！」眼睛就紅了。
身為原住民的胡德夫，臉部紋路上還寫著勇壯的痕跡，腳步還穩壯踏實，蒼白的頭髮冒出的聲音依舊鏗鏘有力，然而，講一口好漢語、唱一首標準英文歌的他，即使有原住民族群最深刻的人文關懷與味道，卻不因為處在弱勢而性格多怨、而排斥他者。娓娓道來他與牛兒的故事，形容自己是牛背上的小孩，以純粹溫柔的聲音懷想年輕時暗戀的初戀情人，唱著全世界都會感動的楓葉……
是原住民的聲音太美妙的緣故嗎？是胡德夫的曲子結合多元族群的氣息嗎？還是他的表情、言語過於真摯，抑或某種空氣間的共鳴，讓我們在純粹的旋律、嗓音與情韻之中，偷偷擦拭不斷湧出的淚水。
也許是，一種生命過於真誠、幽默、積極，讓人逼視的過程，不但投入也投射吧。

第二把淚──
曹瑞原，長得多特別嗎？曹瑞原，名聞遐邇嗎？都不是重點。重點跟他關係直接也間接。
一齣齣經由曹導翻拍、原創的電影無處不傳達生命的原味。「假期」敘述中年男子遇到生命轉折的危機，當男人生命走到一半，不能有更超越的事業，不能與妻子激起任何火花，不能以金錢滿足自我，甚至公司放假，哪兒都不想去的時刻，算不算悲哀呢？透過電影，他為現實中恐懼的自己救贖。
「童女之舞」再看一回片段，當初的悸動也許消失，畫面裡深刻的細節依然勾動著某些東西。愛的人，不管是誰，如果是另一個自己──會幸運，還是悲哀？
「記住，忘了」從不倫之戀出發，說是挑戰道德思維不如說，那就像鄭清文小說中的冰河理論，從一個盡量沒有敘事者的角度切入、表達，誠如人生多少觸碰的美麗錯誤。「孽子」、「孤戀花」等等片段的回顧，也證明了經典的存在。

第三把淚──
「無米樂」，一部好奇的紀錄片，原來那樣感人。一年四季，從凌晨到午夜勞動不休的農民們，比誰都懂得對天對諸神的虔信、恐懼與感恩。他們的虔信不迷信，他們的恐懼來自最深沉的省思，他們的感恩是富裕人家不明白的！
主角崑濱柏，右眼瞎掉，他赤誠的面對，唯一擔憂眼瞎的原因只有一個，就是這輩子沒能將債務還清。面對眼疾，他思索這一生做過的缺徳事，其實、他做的哪裡比得上一般人的耍心眼、說話不負責，殺人放火呢？故事中的男女，可愛、真誠，夫妻間鬥嘴之際，透露年輕人不懂的「長久」、「實在」與「專一」。
不是官不是名嘴不是百萬富翁，只能承諾，未來定珍惜飯桌得來不易的粒粒血汗米。

第四把淚──
老實說，原本對趙自強沒什麼好感。也從來沒深入了解過他。
從來以為兒童劇，真的是滿足小朋友的！乍然發現，我也才剛告別兒童期吧。
小孩想知道的道理，想學習的觀念，想聽的問題，想專注的畫面，要一個成熟一個老成一個被世界污染的大人來完成，其實多不容易！
趙自強的確做的很棒。從小孩的需求出發，除了舞台上可愛、恐怖、神奇的多種視野、造型，故事創意及表裏呈現技巧，更令人感佩的仍為「執著」！執著的赤子心，執著要讓小孩快樂，執著不因年紀大不因票房而欺騙小孩的意識……

第五把淚──
編劇的人不能不感性。我想，李國修雖然以魔羯座自稱不浪漫，他卻擁有最沸騰、最感性的心靈了。演講當中他自己能為自己起雞皮疙瘩，能讓聽者不時拍掌叫好，並非一個旁觀者能做到的。
一個編劇的人，雖然要寫出好劇本，必須全程投入，然而、每動手寫兩句，就讓自己的話感動得哭上半小時、一小時，也太累人吧。「不！」李國修從不喊累，他的人生與劇本一樣充滿刻骨銘心的表情，而我們從誕生到此刻，又曾仔細看過多少風景呢？