寫情詩，一定有訴情的對象嗎?

記得前年有回，寫了一段情人對話，貼在名片檔上，當時是因為聽到初陷入情網的朋友敘述她們相戀的經過，於是才有那些感想。沒想到，反應出奇熱烈----朋友紛紛猜測：是否我的感情世界有了精采的變化?

如果要這樣去詮釋任何文本呈現的內容，那就無怪乎Emily Dickinson會被認為是拉子了。寫詩的人，不只把詩當作情意的抒發，詩的寫作也是一種創作，所以，賦予自己不同的角色設定，甚至對於形式、意象、語言、情節不斷實驗﹔閱讀的人可以跟著馳騁想像，但，不該縱容臆測。

否則，跟捕風捉影的狗仔隊，又有什麼不同呢? 有些人會辯稱自己發現了作品中隱含的寓意，甚至洋洋灑灑宣告新的立論，然而，這些詮釋畢竟都只是眾多詮釋的一種，而且，不見得是作者本來想詮釋的那一種。結構主義與解構主義之爭，看似過氣，卻又仍以新的形式繼續蒸騰，於是我們總是一邊閱讀，一邊困惑：到底作品是像兒女成人離家一樣，獨立於作者之外﹔或是畢竟血濃於水，因此必須由作者的背景、思想、生活等，來解析其作品?

理論理論，當我在「二十世紀詩選」的課堂上，聽到大家熱烈討論某一節詩，眾說紛紜，我不禁想起小學時，被老師罰寫生字，寫啊寫的，寫多了，那個字竟怎麼看，都不是原來那個字了，甚至，不再像是個字...

我不知道你們怎麼讀詩，但是我希望自己還是能憑感覺，不去辯駁是否讀得「懂」，不去編造甚或妄斷背後的故事。我喜歡讀詩，只因為，我喜歡
讀。

2001/2/11 SFU