郁雯姐，這是我欠妳的！

看了一下以前自己對彭郁雯的推薦(註一)，發現自己以前對彭郁雯的印象竟然只聽見她在即興(註二)時使用的模進技巧，要是使人誤以為她只有這一招就不好囉，當下就決定為自己的膚淺做一些補救，就最近幾次的聆聽寫篇推薦文章來替她翻盤。

所謂的模進，照字面意思來看，就是以同樣的句法、模式在音樂裡面行進。舉個例子，兒歌小蜜蜂中有一段是這樣子唱的：
│2 2 2 2│2 3 4─│3 3 3 3│3 4 5─│
│2 2 2 2│2 3 4─│以二度音程級進上行(註三)，
下一句│3 3 3 3│3 4 5─│亦是二度音程級進上行，稱之為“模進”。

倘若在即興裡面，只是不斷地以模進來填充SOLO的時間，那麼這樣的SOLO可能會有些乏味。然而彭郁雯卻不僅僅如此。撇開深厚的基礎功不談，她曾經說過，即興就像作曲一樣，得有頭有尾才行。因此郁雯的SOLO旋律性相當足夠，就像是用同樣的和絃寫了另一首歌一樣，不僅如此，她擅於用音色的變化、觸鍵的強弱來增加音樂的色彩與活潑，最妙的是郁雯常常會出現神來之筆，上回就聽見了電玩馬利兄弟的配樂加在裡面，(迎戰魔王的那一段)，還有一次郁雯改變了大調音階的順階和弦(註四)。這樣的創意，台灣的眾樂手之中，彭郁雯堪稱一絕！

彭郁雯三重奏的演出除了改編大家耳熟能詳的“經典曲目”，如：望春風、橄欖樹、鳳陽花鼓外，彭郁雯亦常常發表自己的創作，此外，最近彭郁雯也與許多知名的國樂演奏家如：二胡演奏家─陳家崑、柳琴演奏家─陳依蒨合作融合國樂與爵士樂，連潮州名曲寒鴨戲水也被收編為裡面精彩的傑作之一。

彭郁雯的創意往往令人為之驚嘆。
之後再看爵士樂的表演，總是以彭郁雯三重奏為優先。
只要郁雯有演出，我很少缺席。有些曲目已經重覆聽了好幾遍，但卻絲毫不覺厭倦，因為彭郁雯每一回的演奏總是有些新的花樣。不斷地創新，突破是彭郁雯最值得讚許的地方。

台灣的爵士樂團多得不勝枚舉，大部分樂手們為了生計，以及對音樂、演出的熱愛多將重心放在固定的演出上，演出的曲目也大多是爵士樂的經典曲目，偶有樂手自己的創作。彭郁雯不擠身在其中，(也是因為身體不太好啦)，雖然也有演出，但是不固定在某一個時間，某一個場地，因為她將更多的心思放在音樂的嘗試與實驗上面，為台灣的爵士樂找尋新的方向。從我的E-MAIL裡面偷一段她說的話來：
「每種藝術都有很廣,很深,很細微的東西可以學, 我是個愛學習的人, 只要學有心得, 我都會非常歡喜. 所以在學習的過程中表演出來。」

這樣用心的樂手，讓我願意給她更多的推薦與喝采！！


PS來了：
註一：請參照我的報台第二頁

註二：即興是爵士樂的表演裡非常重要的一環，通常樂手在表演完一次的主旋律以 後，要依照曲子的和弦進行當場即興演奏出新的曲調，這就是考驗樂手功力最佳的方法。

註三：音程，音與音之間的距離，一個音一度，所以do到re就是兩度，do到me為三度，以此類推。
”級進”，像爬樓梯一樣，兩度兩度往前進行，例如do re mi fa sol。反之為”跳進”，例如，do mi sol為三度上行跳進。

註四：喔喔！！這有點難解釋......簡單的說，大調音階就是do re me fa sol la si do，順階和弦.....這真的太難解釋了，我需要圖例！！