法國女導演巴絲卡費宏（Pascale Ferran）的電影『查泰萊夫人』，是今年法國凱薩獎的最大贏家。所有商業電視台（私人的Canal +, 公家的F2, F3…）都不出一毛錢投資，最後只有藝術電視台Arte肯出錢的這部小成本電影（導演說，電影殺青時，他們連個像樣的慶功宴的錢都籌不出來），一推出即獲得電影筆記、世界報…等幾近滿分的影評，然而票房只有二十萬人次（另一部講阿爾及利亞戰爭並獲奧斯卡外語片提名的電影“Indigenes”，則有五百萬人次的票房）；這部票房不怎樣的小成本電影，卻獲得年度法國藝術電影最高榮譽－路易德呂克獎，並在有法國奧斯卡之稱、偏商業電影的凱薩獎，打敗所有票房大片（包括 “Indigenes”、”OSS 117”等），獲得最佳影片、最佳女主角、最佳改編劇本、最佳攝影和最佳服裝等五個獎項。

巴絲卡費宏在上台領獎時，拿出一張事前準備好的講稿，在幾乎全法國電影界都聚集一堂的凱薩獎頒獎典禮上（亞倫雷奈、珍妮摩露、法國文化部長都坐在台下），和全法國的電視觀眾之前，發表一篇長達六分鐘的演講。（演講全文刊登在第二天的法國世界報上，標題為「經濟暴力和法國電影」）

演獎的內容主要是：

1. 抗議新的影視工作者補助機制

法國的影視工作者，大多都屬於「間斷性工作者」 （intermittents, 即有一段時間會失業），而法國有一個為人稱道並且成功的合作系統，目的是能在影視工作者沒有工作的期間，給予補助。
這個補助原本的精神是：賺得太少、不夠的人，給予補助；而某些賺得太多的人（如大明星、大導演），則不需要補助；希望經由這個合作的系統，來消除（那怕是一點點）電影工作者天壤之別的薪水差距，並促成電影製作不同環節和資深、新進工作者的團結。

然而，新的輔助系統，在企業老闆聯合的操作下，從原來合作的系統，變成資本主義的系統；補助精神變成：賺得越多，補助得越多。這讓本來就很有錢的工作者（如大明星、大導演），領的補助越多；而補助措施應當補助、薪水少得可憐的弱勢工作者，領得越少；這個新的補助系統讓有錢的更有錢，窮的更窮。


2. 抗議電視台的投資策略

現在法國電視台只投資越來越大製作的商業娛樂電影，和成本少得可憐的藝術電影。投資大製作商業電影可以賺大錢，而投資超低成本的藝術電影則花不了他們什麼錢。這造成商業電影投資越來越像怪物般龐大，和藝術電影成本越來越少、越來越沒人看的現象。


3. 中型片的存在和發展

巴絲卡費宏認為：『經濟暴力將逐漸操縱觀眾的品味』，而法國原有領先世界的電影觀眾品味，現在也備受威脅。
巴絲卡費宏提出「中型片」的發展，她認為中型片是法國電影自豪的成就，從三十年代詩意寫實的尚雷諾、六十年代新浪潮的楚浮、到二十一世紀仍在拍片的雷奈，法國中型電影不但得到評論界最高的讚賞，也有充份機會和廣大觀眾接觸，成為法國電影文化中最重要的一部分，這些中型片不但有藝術的視野、也愉悅了觀眾；中型片不應當在資本主義商業操作下，有系統地消失。

巴絲卡費宏最後提出，法國總統大選如火如荼的展開時，文化政策應當成為中心議題討論。



巴絲卡費宏演講的影響：

1. 世界報的社論

世界報在演講後第二天的第二版首要社論：
『電影多樣性』

內容主要為：
「現在法國商業電視台不投資沒名的演員、太長的電影，和過於大膽的劇本。」 「作者電影票房越來越少，藝術電影院越來越難存活，這代表了一個警訊：商業大製作可以存活，而其他電影則有絕跡的危險。」
世界報最後提出「電影長期發展的多樣性」。

2. 文化部和CNC

針對媒體和電影界文化界的強烈反應，法國文化部提出2007-181法案，在CNC成立：電影多樣性委員會 Commission de la diversite，專門負責研究和發展電影的多樣性。


3. 電影筆記四月號

四月號的主題是：

1. 「給法國總統候選人的電影政策問卷」
共有五位候選人回答問卷，並提出電影和文化政策，包括總統熱門人選：右派的薩柯齊和社會黨的荷雅。

2. 「給法國電影的十二個建議」
電影筆記給CNC和文化部的十二個改革建議。

電影筆記把巴絲卡費宏的演講放在網站首頁，並在「給法國電影的十二個建議」文章序言表示，認為巴絲卡費宏這個演講說明了法國電影當今的問題。（雖然文化部長在凱薩獎演講完三天後，說過法國電影「一切都沒有問題…」）


演講影像片段和全文請參考電影筆記網站：http://www.cahiersducinema.com/article1008.html