這部電影改編自本片是改編自托馬斯‧P‧庫里南的英文同名小說《The Beguiled》。但是這並不是這本小說第一次被改編成電影，這本小說第一次被改編成電影是在1971年，當初的男主角是克林‧伊斯威特(Clint Eastwood)，這部片子的中文片是叫做《牡丹花下》。蘇菲亞所拍攝的新版，男主角是柯林‧法洛(Colin Farrell)，中文的片名變成了《魅惑》。《魅惑》這樣的片名沒有不好，但是《牡丹花下》會讓人聯想到「牡丹花下死，做鬼也風流」這句中國古話，更有想像空間。

蘇菲亞‧柯波拉執導的《魅惑》(The Beguiled)在坎城影展得了一座最佳導演獎，是坎城影展歷史上第二位獲獎的女導演。之所以特別強調導演的女性身份，在於這部電影講的就是男性與女性權力的轉換，而女性導演在幾乎以男性為主導的電影界、電視界出頭不易，在電影裡與電影外的相對照，是有一些趣味存在。

這部電影主要是描述在南北戰爭時期，一位受傷的北方士兵約翰，被女子寄宿學校的一位女學生救回學校，在眾女人的圍繞與照顧之下逐漸恢復健康，但是對恢復健康的約翰而言，恢復健康不見得是一件好事。


在戰爭時期，男人與女人都是過著悲慘的生活，經濟與物資上的缺乏、生命財產隨時失去的可能，而女性在那樣的戰爭時期又必須擔心自身節操。這種對於自身節操的危機感在這部電影是一直存在著，就像整部電影不時成為襯底音樂的砲彈聲響。電影的一開始，約翰的出現造成女人、女孩們的恐慌，即使約翰因傷而昏迷，恐慌還是一直在。女人、女孩對敵對政營士兵的恐懼，他們談論著戰時所聽到的敵人行徑，自己沒有遭遇，光聽說在配上想像，恐懼就變成了無限大。與身處同一陣線的南方軍隊呢?身為校長以及女孩們的主要照顧者的瑪莎，在南方軍人來訪時，不願意冒著可能引誘軍隊男人的風險，因而命令所有的女孩回到房間。

瑪莎何德何能能夠照顧，甚至保護所有的女孩呢?包含女孩們的人身安全與節操。瑪莎靠的是一把左輪走槍。這把手槍是權力的象徵，這樣的權力還包含著她可以決定誰可以留在這寄宿學校當中，誰該離開，還有什麼時候離開。當約翰的身體逐漸恢復健康，他想留下來，因為留在寄宿學校當中比回到戰場好，因此他努力說服瑪莎自己是重要的，他說自己可以保護這間寄宿學校裡的所有人。瑪莎的理性是否真的理性，還是以理性來包裝自己的情緒化?


「節操的重要性」在這部電影裡是一個重要的命題與章節，「女性的性慾與忌妒心」也是重要的命題。約翰在電影剛開始，被救到寄宿學校的時候，昏迷在床上，瑪莎為他治療腿傷，之後為他清潔身體，卻也啟動的瑪莎的性慾。約翰逐漸的恢復健康，每位女人、女孩被他吸引，都希望能夠跟他說說話，約翰似乎也能體會不同女人、女孩的不同需要，對不同的人說出不同的話。一場邀約翰共進晚餐的戲，成為了爭取約翰目光的主戰場，每個人都費盡心思打扮，只為獲得關愛的機會。

這部電影講的還有權力。想要掌握權力，在男人的手上可能是左輪手槍，因為大家都怕死，但是這部電影的女人、女孩們可以是青春美貌，可以是知識，可以是廚藝，甚至可以是盡棄前嫌的團結一心。這部電影最好看不是柯林‧法洛，雖然我們可以看得出來他想要好好的演，好看的是不同年齡與不同性格的女人戲。最亮眼的女演員不是妮可‧基嫚(Nicole Kidman)或者是克絲汀‧鄧斯特 (Kirsten Dunst)，是只有19歲的艾兒‧芬妮(Elle Fanning)。她的好在於她青春，但世故，與其他更資深的演員對戲不怯場，亮眼又奪目，期待她的發展，尤其在近年來對年輕女演員鼓勵不遺餘力的好萊塢。