古賀新一：跟[木某]圖一雄同一時期的漫畫家，聽說和[木某]圖齊名為日本第一代的恐怖漫畫家。大多畫西方式的鬼故事，如黑魔術似乎是他最鐘愛的題材，成名作是【報應上身】。
我大概是國中接觸他的作品的，那時候對早期那種充滿陰暗氣氛的恐怖漫畫很著迷。看的第一部是他1970年代畫的【妖蟲】（長鴻出版），是一部有SF氣息的作品，接著就是看【報應上身II】，【報應上身】第一部臺灣好像沒有代理（那時候長鴻向秋田書局買了很多恐怖漫畫的版權，還出了【絕叫月刊】這本漫畫雜誌，但不久後就停刊了。）。【報應上身】是講一個叫黑井美莎的中學生女巫的故事，故事風格偏向西方式的鬼話（古賀自己也表示比較喜歡西方的鬼故事。），劇情結尾常有大逆轉發生。【報應上身II】基本上我覺得是一部還可以看的漫畫，不過由於是最近幾年畫的，風格與古賀早期那種精緻的陰暗恐怖相差甚遠。不曉得是偷懶還是什麼…背景大量採用古賀式的黑暗霧狀效果，讓人仿佛置身於黑墨之中，雖然達到了陰暗駭人的效果，但也未免使用的太過份了.臺灣還有代理的是【魔女美莎】及【勾魂魔女】，【魔女美莎】屬【報應上身】續作性質，至於【勾魂魔女】…不提也罷！

御茶漬海苔：與恐怖女王犬木加奈子並稱為日本第二代的恐怖漫畫家，據說他本人還為舞台劇寫劇本及導演。臺灣看得到的作品有：【童鬼】、【妖怪物語】、【慘劇館】、【殺人專線9999】、【魔夜子】. 也是在國中第一次看他的漫畫，看得是【童鬼】，當時被那裡面殘忍恐怖的內容所震驚。
海苔的漫畫並不是以畫技取勝（他最受人攻擊的地方就是很糟糕的畫技。），而是讓人感到這個社會的現實殘酷所害怕。海苔的漫畫真的是十分的冷血無情，在眾多恐怖漫畫家也相當難得一見，雖然劇情都相當地單調簡單，但在單調簡單的前提下，更是讓人感到他嚇人的功力。
海苔還有一點是我感到欽佩的地方，那就是他那有如電影鏡頭般的畫格分割（電影分鏡。），我發覺在他並不是在畫技上下工夫（這樣講好像有點失禮…），而是在畫格的展示方面下了很大的用心，讓我們能以當事人或旁觀者或各種的角度去融入故事，這也是海苔的漫畫中最令我稱道的地方。
【童鬼】與【魔夜子】劇情結構挺相似的，【殺人專線9999】和【慘劇館】則是短篇結集而成的作品，【妖怪物語】是東立靈少女時期出的，裡面有出現一些蠻好玩的妖怪呦！