精妙之恐龍特效

外貌部門的監督Cliff Brett，將負責貼圖的繪圖師和負責成像的編寫人員結合在一起，使其可以製造出恐龍皮膚的材質，並能夠在特寫鏡頭下維持原有的樣貌，片中使用的NURBS曲線數從240至800不等，每個NURBS有9個貼圖對映，其中4個為位移對映。

例如腕龍Baylene就需要6000個貼圖對映，大部分對映圖都為2K的轉化，但有的則為4K或8K。成像器也用來為某些恐龍製作尖牙，並可縮小基本的模型；此外，它也可以用來製作特效效果，用「Sticky成像器」能夠使材質或圖像投射到面向攝影機的曲面上，例如增加水花飛濺的效果。數位特效師Neil Escara便說：「我們使用了工作簿裡所有能用的東西。」

除了研發部門所寫的軟體程式之外，特效小組也創造了許多「特效機器」（effects engines），用來製造爆炸、灰塵、泥沙、下雨、降雪，以及漣漪與水花。對於水的處理，製作小組常常用動畫成像器來完成。

為了讓片中的角色看起來與背景結為一體，必須要有良好的打光，故光源部門的Chris Peterson採用了迪士尼常用的「打光工具」（Light Tool），這種為RenderMan而做的GUI，可以幫助他使用燈光更為得心應手。最後，所有的影像都用Avid的Illusion進行合成，然後由迪士尼本身再做進一步的修改。「幾乎每一個拍攝鏡頭都經過影像合成，」Hillin說，「我們可以非常輕易地就互換每一個實景、縮小模型及電腦動畫的鏡頭。」

動畫片從【Phantom Menace】一直發展到現在，迪士尼的【恐龍】可說是將動畫的技術發展到最高峰，它讓我們清楚看到，製作影片的藝術家是如何將2D、3D的電腦動畫、場景拍攝、及模擬的縮小物一點一滴串聯起來；而擁有精妙技術的動畫家，又是如何融入到那些與照片一般真實的3D動物裡頭工作的。

在這部片子裡，將影片及3D動畫完美的整合，已經變成最令人神魂顛倒的絕妙所在，就如同動畫師Griffith所說的（他在迪士尼已經工作13個年頭了）：「對於我們所有人來說，當初製作【恐龍】這部影片，便希望盡其所能呈現出將電腦動畫與電影結合的最佳成果，而我們也的確做到了！」

參考資料：Computer Graphics World Magazine “Beauty…and the Beasts”
“Disney Takes a BIG Departure from Formula with Dinosaur”