挾著柏林銀熊獎之勢，令《伊莎貝拉》的格調幾何級數上升，能與《黑社會2以和為貴》並列為開幕電影，藝術價值似是提高，更令小成本的電影升價十倍。觀乎宣傳燈箱上滿有歐陸風情的劇照，短片內的悠揚的得獎配樂，不得不承認，電影確有「王家衛」風。

正名之，「王家衛」其實是個統稱：懣懶的氛圍（包括演員和外景）、暗黃綠紅的色調、歐陸式風情的音樂配置，再加上跳躍的剪接，整部片子果然變得煞有介事，藝術感也強烈得多，換言之，很「王家衛」。正如把講黑幫、別緻打燈、凌厲剪接、電視台強橫綠葉等，通通加起來的電影，可統稱為「杜琪峰」一樣，不過是流派名稱而已，倒不如為香港電影的流派，在如斯惡劣情況下，仍能後繼有人而高興吧。

《伊莎貝拉》骨子裡仍有彭浩翔式小聰明，起碼劇本上的邏輯，比「王家衛電影」有條理得多，以一個險「亂倫」的環境開出，藉著澳門回歸警界貪污、尋狗等小故事情節串連起來，簡單去講一個懺悔和救贖的故事，調子比彭氏以往扭盡六壬的《大丈夫》、《AV》其實放慢得多，只是格調上向《公主復仇記》靠攏。但彭氏式扭橋仍在，於結尾小點綴一下，不過對整部電影的大橋而言，重要性沒以往那麼重要──曖昧關係仍然繼續下去，男主角能堂堂正正面對自己的錯失。訊息簡單又言志，絕不會是王氏電影的複雜團團轉。

男人濫愛亦喜青春少艾，卻對血脈疑惑極為緊張，杜汶澤難得收起「傻強」的臉，努力學習如何內斂，同時逐步地揹起責任，效果算得上不兀突；反而是未成年的梁洛施，撇開以往故意裝無知可愛的形象，一身背心熱褲，反叛純情兼有之，卻流露出另一股青春純純的媚態。尤其是醉意唱著的〈夢伴〉，意態撩人卻又能喚起心底的父愛：失去母親，可以小狗做替代品；失去父親，卻難以尋找理想的男性形象。

與同屬禁果誘惑的Lolita相比，Isabella明顯有著中國式的矜持，天真的光明面，視覺上的確夠誘惑，但似乎是不忍破壞那份「純」。畢竟在Stanley Kubrick的《一樹梨花壓海棠》中，叔叔愛慕著少艾，面對猶如魔鬼天使的結合，最終墮落而不能自拔；眼前的Isabella，儘管色相類似，只是看到她單純的尋狗，覓替代之母愛，杜汶澤衝動過後，始終沒有破禁犯戒，就算有那個謊話配合又如何？Isabella的少艾象徵，對杜汶澤、彭浩翔，又或者一票年過四十的男人而言，可能僅只於視覺上的背心熱褲，而不會不顧一切去搞上Lolita，免得一失足成千古恨吧。