轉載自財訊月刊2007-03-01 記者:紀淑芳

號稱「台灣搖滾第一人」的伍佰，一口道地的台灣腔以及很台的裝扮，輕鬆奪下「台客盟主」封號；他被喻為具有本土草根性的混血搖滾作品，某種程度跳脫傳統台語老歌裡苦戀、喝酒、歹命要忍耐等悲情元素，更是很前衛的「台」。

「客話唯（從）中原來，台語唯福建來，那魯啊依啊灣嘟用來唱歌是嘛真精采，國語是北京話，最近越南嘛有來，攏乎咱摻摻作伙，嘿咻嘿咻人人攏是，台灣製造，台灣製造……，隨人照號，台灣製造……」
二月中旬某個下午的卡邦餐廳，時值農曆臘月，卻有逼近三十度的高溫。服務生說，伍佰每次來都坐在緊靠落地窗的沙發椅上，據說他覺得那裡「比較亮」。那天陽光熾人，伍佰沒坐上「指定席」，但還是挑上了黑玻璃邊一個曬得到太陽的位子。大概，巨星都喜歡被光芒環繞的感覺吧。
這回，財訊出刊三百期，「台客盟主」伍佰成為闡述台灣精神的文化界首選人物，適值他出版攝影集「伍佰。風景」，慨然同意接受專訪，也算「一拍即合」。舞台上電力充沛的伍佰，台下彷彿靠著「酷」製絕緣體護身，一聊起新歡—攝影這件事，卻又像極了誠懇又認真的小學生，沒講幾句話，怕熱的他額頭開始冒出汗珠，助理趕緊拿出小電風扇幫他吹涼，每隔幾分鐘還會伸出手來，幫這位偶像把頭髮「喬」到最完美。

我用我的方法唱 我覺得應該存在的歌

伍佰從八年前開始接觸攝影，他在老字號三民書局裡，尋獲從基本功教起的「練功」秘笈，初始動機很單純，想幫電腦蒐集螢幕桌面，卻踏上出書的意外之旅。攝影集裡足跡踏遍世界各地，他自承最喜歡冰天雪地裡因為溫度造成完全不同體驗、又「有點危險」的感覺，一張張照片中呈現既乾淨又冷靜的無聲的所在，是他「心裡停留的地方」。
伍佰把攝影當作是一種自我救贖的方式，回顧當初，他挺身提出「台客文藝復興」，骨子裡似乎也有那麼點英雄式想要「拯救眾人」的味道。談到這段引領風騷的初衷，伍佰「老大」言簡意賅，吐出了四個字：「捨我其誰！」
「台客」，一種優越族群對被歧視族群品味及美學的謔稱，這幾年突然由暗化明，捲起一陣論述爭奪戰，當伍佰等重量級藝人反其道而行大膽喊出「CALL ME TK（叫我台客）」時，某種程度顛覆了「台客」的傳統意涵。他在「台灣製造」這首歌裡唱著「攏乎咱摻摻做伙，人人攏是台灣製造」，更點出台客、台灣社會文化的「混血」面向，套一句「很伍佰」的話說就是：「大家都是台啦！」
三十年的財訊，遇上號稱「台灣搖滾第一人」、「台客盟主」的伍佰，激盪出什麼樣的火花呢？以下是專訪紀要：
問：從創作、演唱、演戲到出版攝影集的不斷嘗試，有怎樣的心路歷程？
答：基本上，我沒有覺得我是一個唱歌很好聽的人，但是我對歌有想法，對當前的流行音樂有看法，所以我就用我的方法去唱我覺得應該存在的歌，振奮人心也振奮自己。攝影則是希望保持我個人，跟自己對話，剛開始並沒有想說要公開。
問：私底下你喜歡拍風景照，也愛看歷史書，這些都是很有距離感的東西，但你唱的歌卻又很現代，這是你自我平衡的方式嗎？

我只是努力把自己活出來

答：拍照會讓我有一種休息的感覺，找到屬於我的真理及平衡，對我自己來講是一種救贖。唱歌這件事情則讓我得到一個逃避我不會的事情的方法，因為我什麼都不會，我學歷也不好，唱歌寫歌讓自己變得有用，別人寫一首歌要不吃不喝不睡，我動動腦就可以寫出來。所以我到現在這個樣子，並不是刻意要去做什麼事情，我只是要努力把我自己活出來。
問：攝影集拍遍世界各地，你最喜歡哪個國家？
答：我不是喜歡哪個國家，我是喜歡完成跟這地方不一樣的生活經驗，最明顯是冰天雪地，我太喜歡那個完全不一樣的世界。溫度造成完全不同體驗，有點危險，那種感覺。比方說我拿照相機拍啊，數到三要趕快收起來，手會凍僵，天黑了，要趕快找到正確的路，擔心會死的這種危險。
問：有人認為你的攝影風格的冷靜及神祕，和你這個人非常像？
答：謝謝，你們看出來了。有人說很不像，說我是狂野的，不是寧靜的，我自己覺得每一張照片都很大器、很大方。
問：你對這本攝影集的評價呢？
答：（想很久）我覺得●？我覺得很厚！哈哈。
問：早期的台語歌充滿悲情，你對台語歌創作的想法是什麼？
答：我創作台語歌，剛開始是抗拒的，因為覺得聳ㄅㄧㄚㄅㄧㄚ，我的第一首台語歌「樓仔厝」是在老實不甘願的情況下寫的，但這首歌在演奏時的力道是國語歌所沒有的，演唱會很好用；在live house唱了很久後歌不夠，又開始想拿一些台語老歌來改編，變成live house可以唱的，所以要快歌、要high的歌 ，但這都屬於感官性的刺激。
後來我想到，以前的台語歌很有趣、很深入，不知什麼原因沒有接上來，坊間都是些「喝燒酒」那種歌，我便開始想去填補這樣的空白，所以就會有復古的曲調，如「心愛的再會啦」，「空襲警報」、「樹枝孤鳥」專輯則屬於比較現代的，到最近的「雙面人」，我覺得應該把台語歌不當成台語歌，它應該是對外國人來講很有異國情調風味，應該脫離它本來的所有包袱，所以我用舞曲，天馬行空的去試，就是有點玩耍的性質，在未來也是。

台語歌再怎麼寫 都覺得有點像我的隱私

但是，台語歌對我來講，是滿嚴重的事情，我不會輕易嘗試寫它，就好像我在我家拍照，我沒有輕易去拍，因為怎麼拍都不會拍出我家那邊的我的感覺，台語歌我再怎麼寫都還是覺得有點像我的隱私。
問：特別有歷史沉重感嗎？
答：因為我喜愛這個東西吧，這不是沉重感，這個是……
問：不輕易出手嗎？
答：應該是這樣說吧，對。我要弄就好好弄，這也不是說我國語歌都亂弄，但是做台語歌的人比較少，所以這是我很開心可以做的事情。
問：「台灣製造」這首歌的創作動機從何而來？
答：越南新娘吧。越南新娘愈來愈多，她們生的小孩都是台灣人啊，報紙不是還在說嗎，他們被當成外國人。所以我在歌詞裡面特別講「越南的也有來」，台灣其實超乎你想像的，它可以容納更多的東西。
問：你想把台語歌推展到亞洲等國外市場的企圖心嗎？
答：對外國人來說，「世界第一等」、「愛拚才會贏」這些歌，他們只知道唱起來很爽，有台客的感覺而已，但這只是特例嘛。說到真正希望美國人可以聽台語歌，這件事是差太遠了。你還是要先讓台灣這個地方是吸引人的，人家才會來接受你的文化。

華人知道我 是因為我的國語歌

流行音樂真正大的市場裡，國語歌還是比較主流，如在新、馬、港、中等地，所有華人知道我是因為我的國語歌，那是台灣音樂可以輸出的強項，我們有更前面的社會思考、文化視覺，其他國家再怎麼弄都是學我們的。台語歌比較像是我的閣樓上對自己fight的另外一個戰場吧。
問：你以前覺得台語歌很聳，如今「台客」卻因為你的加持意涵翻轉，當初的想法是什麼？
答：捨我其誰！與其讓那些商業或媒體新聞自己在亂掰，倒不如自己去扭轉。我在電視上看到很多主持人在講「台不台」，我會覺得很奇怪，大家都是「台」啊，你去國外人家會說你「韓」嗎？「日」嗎？你是台啊！這是一翻兩瞪眼的事情，為什麼會搞成很多種講法出來？
我當時是想來弄一個台客文藝復興嘛，看看能不能找出我們自己的節奏、自己穿衣服的樣子、歌曲的樣子、視覺的樣子、做事邏輯的樣子，甚至流行史上的樣子，這些整個加起來，變成一個台客風。世界上很多這樣的例子，美國牛仔就是美國的台客嘛，我也不覺得英國的龐克本來就是很高級的樣子，他們還是代表英國的樣子。
問：有人覺得台灣很亂，你眼中的台灣是什麼樣子？
答：很久沒有人問我這種問題了。哈哈，我講的話算什麼呢？我覺得台灣是很可愛的。日本人很謹慎、很衿持、很有秩序，但少了那個自由度；韓國則是很誇張、很極端，很粗魯、直接，當然也是很可愛、很有趣。我覺得台灣剛好在中間，不亢不卑，也沒有那麼誇張、狂野。

台灣在韓日中間不亢不卑 我的歌要有比較寬的感覺

問：「台客」形象對你跨國界的演藝事業是「加」的力量嗎？會不會有衝突？
答：我覺得很簡單，如果一個香港的女星去演美國的電影，她講出來是一口很溜的英文的話，我覺得這個是遜，我覺得她應該要有香港的腔調，台灣應該要有台灣的腔調才對，有自己的個性，這個人才會有魅力。
問：在創作上，你如何在本土化及國際化間求取平衡？
答：我會很貪心，我這兩個都要，所以我的歌是會有比較寬大的感覺。我希望有台灣的感覺，所以我沒有故意去改變我的唱腔，但是我的歌在編曲等方面是滿跳脫這個地方的，比如「純真年代」這首歌裡那個很奇怪的間奏，那個完全不台，那其實是很台的人想出來的，我用我的方法去解讀世界。我覺得台灣也可以用台灣的方法去解讀世界，但是你要去做這件事情，而不只是遮起來看自己。
問：台灣流行文化在東南亞及中國大陸都很受到歡迎？為什麼？
答：我們的社會很進步啊，人權思考、媒體、資訊各方面都進步，這些非常有關係。就算新加坡所得比我們還高，但是我們賣的樂器比他們更多種，我們更多元化。
問：你的意思是民主、自由是創作的重要源頭嗎？
答：ㄏㄚ?!民主跟自由都出來了？哇塞！這是大家都想要的東西，每個人都想當自己的老闆嘛，是吧?!大家都想聽那種聽了會開心、有正面、有振奮人心的歌吧，沒有民主自由的人，可能就會聽「你何時跟我走……」什麼的（編按：伍佰哼起大陸歌手崔健的「一無所有」歌詞），那就不太一樣，那是另外一回事。
（曾嬿卿、田習如、紀淑芳採訪）