如果要問這幾年之中，在台灣出版翻譯作品的日本推理作家裡面誰最火紅？這個題目的答案應該只有一個，那就是東野圭吾！在這兩年之中，台灣推理書市竟然有臉譜、獨步、皇冠、高寶和台灣東販五家出版社競相出版他的小說作品。根據我個人的記憶，上次台灣推理書市有這種盛況是在二十幾年前，當時許多出版社競相出版赤川次郎的推理小說，但是時值日本作品無著作權和版權觀念的年代啊！所以這真的是一個相當了不起的紀錄，台灣眾家出版社如此捧場爭相推出他的作品。甚至在2010年，東野圭吾竟然有10本（包括兩本改版書）作品在台灣出版，可見其火紅程度！

記得2007年的4月1日（沒錯，就是愚人節那一天），當時台灣推理作家協會年會剛結束，推理作家冷言和我，以東道主身分在高雄招待台灣推理評論家傅博老師和時任日本推理文學資料館館長的權田萬治老師。那是高雄難得的溫暖春日午後，我們四個人坐在愛河旁享受著春風拂面，喝著咖啡聊天，話題自然而然轉到了2006年剛以《嫌疑犯X的獻身》拿下直木獎的東野圭吾身上。我們告訴權田萬治老師，其實在台灣的推理書市，東野圭吾一直很火紅，甚至他的江戶川亂步獎得獎作品《放學後》（林白出版）還是台灣推理迷的三大夢幻逸品之一。當時，權田萬治老師頗為驚訝地告訴我們，《秘密》一書改編成電影之前的東野圭吾，其實一直在苦苦掙扎，甚至在日本當地有「一刷作家」的稱號，也就是說，東野圭吾在日本的小說創作雖然源源不絕，但是絕對與「暢銷作家」這個頭銜無緣，東野圭吾的小說幾乎是沒有再刷出版的機會。雖然東野圭吾一直很努力嘗試各種路線的創作，但是市場的反應都不是很好，讓他的嘗試都變成了「為五斗米折腰」的徒勞，所以東野圭吾能夠以《嫌疑犯X的獻身》獲得第一三四屆的直木獎，應該是「守得雲開見月明」般的苦盡甘來。那天下午的談話其實給了創作一直不太順利的冷言和旁聽的我莫大的鼓舞和啟示。

東野圭吾自己也曾說過，他自己為了不讓自己的文筆鈍化以及生活所需的糊口之資，在情非得已之下，只要是能夠登上報章雜誌的版面和後來的集結出版販售，不管是長篇連載或是短篇作品，他都會卯足全力寫作。而且各方面的題材都肯寫，雖然一直不能夠得到讀者的認同，但他自己確實是用心在寫。應該說，當時的東野圭吾並不是很合格的作家，只能算是作者或寫手而已。因為他只是埋頭寫作而未留心市場上讀者的反應，等於強將自己的作品推銷給讀者，失敗則是必然的結果。如今台灣書市充斥著東野圭吾的作品，其中不少都是他個人努力的痕跡，卻也是一些沒有東野圭吾真正個性的作品。

而在東野圭吾龐大的創作作品之中最為人所知的，當然是獲得第一三四屆的直木獎的《嫌疑犯X的獻身》以及其後續的系列作，因為得獎和改編日劇，廣為人知也就不奇怪。但是，如果有人問我東野圭吾的代表作品為何？我的答案不會是《嫌疑犯X的獻身》或者是日本和韓國都搶著改編成戲劇的《白夜行》，而是貫穿了整個東野圭吾從開始到目前為止的創作生涯的作品──型男名偵探加賀恭一郎系列。從1986年加賀恭一郎初登場的《畢業──雪月花殺人遊戲》開始，這外表和內在條件都超優秀的大學生，乃至到目前最新一本出版的《新參者》總共八本作品，我們可以清楚看到東野圭吾整個創作生涯努力走過的痕跡。《畢業──雪月花殺人遊戲》中的加賀恭一郎是青澀卻冷靜厚道，而作品的味道可以明顯感覺依然有著《放學後》的影子。到了十年後的《惡意》，可以感受到東野圭吾依然不改其本格推理的初衷，筆法則更見細膩。而到了2006年，《紅色手指》則完全可以看到東野圭吾這二十年來在各種題材中嘗試的結果，把夫妻關係、親子關係、老人看護問題、教育問題、青少年犯罪等等以前出現在他的書中的梗融合於這本作品，真的是一本從「本格推理」涉足到「社會派推理」的挑戰作。我們可以看到東野圭吾非常有自信地悠遊在各種題材中，可以說他是遊刃有餘地在主導這本書。如今最新的《新參者》更是東野圭吾智慧和歷年功力的集大成，我們看到了加賀恭一郎以其個人優秀的推理能力悠遊在新到的下町之中，以其獵犬般的偵查能力，解決了人情與謊言之見的事件與各種小祕密；不僅溫馨也感覺到加賀恭一郎背後作者的睿智光芒。

無疑的，以加賀恭一郎為主角的這一系列作品剛好替東野圭吾這二十多年來心血與汗水、淚水並存的創作生涯作了最好的見證！

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