一
张曼玉以扮演《阮玲玉》中的阮玲玉一举夺得拍林国际电影节影后桂冠，直至今天被称为“最有风情的女演员”。在“风情”二字上可谓根正苗红——阮玲玉是旧上海最有名的女影星，倾倒过那个风情万种的时代。
其实，女明星大都认为自己最美的一面只有以旧上海为背景才能最极致的展现出来。看看下面一组影片：《风月》，《瑶啊摇，摇到外婆桥》，《胭脂扣》，《红玫瑰与白玫瑰》，《半生缘》，《海上花》……
在她们身上，一样的上海，风情是不一样的。张曼玉的上海不是百乐门嘈杂的歌舞，而是长巷深处少妇一声无端的喟叹。
巩俐的上海是十里洋场一片靡绚的灯光和鬓影。
梅艳芳的上海是一朵黑色的菊花。不知是焦枯了，还是正徐徐开放。
陈冲的上海是一技未开足就折下的玫瑰，却有着过分的肉感。
叶玉卿的上海是一团白色的草纸，一截白色的肚皮。
周迅的上海是眼中晶莹的哀伤，照不亮心中的黑暗．却足以作为信物送给情郎。
赵薇的上海是莽撞与轻信，华丽与清寒，单纯与放荡……
她们摇摆着腰肢和眼神，穿过我们梦想中的上海或阴蓝或潮红底色的画面款款走来。
这是明星眼中的上海，也是上海眼中的明星。
只有以上海为背景明星才觉得自己更像明星。
二
说到导演眼中的上海风情，又不得不再一次提到张爱玲，只有在张爱玲的笔下上海才发了酵，变成了酒，迷醉了一代又一代的人。关锦鹏的《红玫瑰与白玫瑰》，许鞍华的《半生缘》这两部近年来观众最为熟悉的描写旧上海的影片都是根据张爱玲的小说改编的。关锦鹏的片子里涌动看潜藏的肉欲，华丽的外表下人物都有着一颗被欲望焚炼得痛苦不堪的心。许鞍华则更关注张爱玲笔下的人情世故，走写实一路。最得张爱玲精髓的反而是一部不是根据她的小说改编的《花样年华》。归纳起来有三点：一、严重的恋物癖。旗袍、便当盒、雨后的街角无一不被蓄意夸张。二、对情境的过分关注。男女间的一点小意外往往不是事件造成，而是特殊情境使
然。三、极度关注人物的片刻体验。王家卫的影片一贯如此，从《阿飞正传》到《重庆森林》都能看出他和张爱玲眼光一致的地方，这种一致，恰恰暗合着人们对旧上海的理解：乱世，快乐而不自信，迷恋于无端，片刻的愉悦，在物质和肉欲的满足中享受最切实的人生，灵魂却总是凛流在别处……
张艺谋拍过上海：《摇啊摇，摇到外婆桥》，过于幼稚和概念化；陈凯歌拍过上海：《风月》，过于虚拟和阴森。他们都无法在人最切实的欲念和情感层面上理
解上海。
可是谁又敢说自己真正了解上海呢？哪怕是张爱玲，她只不过有幸生活在上海那个最华丽的时代而已。