i-Talent*學習計畫-未來競爭力研習營:《回聲》中國書法的核心價值
書法是中國一個重要的文化，大家應該有相同的記憶:小時候在學校有書法課，再長大一點歷史課內有談到一些書法家的內容，大家都接觸過書法，但是不曉得是否有真正了解它的核心價值？那麼請大家跟著iTalent*學習計畫小編一起來看這篇文章吧！
周刊多期文章討論「軟筆和硬筆」書寫，筆者要提另一個視野，即目前中國的書法普遍尺碼過大，而且朝著越來越大的趨勢發展。書法應該大、小兼顧；除了裝飾性，也應該有實用性。由於「大書法」被視為書法正統，在中國是書法的主流，小書法常常被忽視，不為社會所接受。
書法作品越寫越大，似乎成了中國書法的一種流行時尚。去年夏天，到廣東書畫院參觀一位安徽書畫家的作品展。我不能不說，那位書畫家寫了我平生見到的最大的書法。一進門，一道幾十平方米的白牆，印的是一幅巨大的書法作品。這樣的巨幅作品，讓我感到中國書法大到走火入魔的程度。觀察中國古代的書法，其古典的作品，都不是很大的字和尺碼。今人的所謂書法，在古代是書寫工具，書法多是用於寫信或公文；因此，中國古代優秀的書法作品，多以小為基本範式。小而精，小而美。古典書法，是在不大的有限的空間裏，表現出中國漢字的美。
為什麼近人的書法越寫越大了呢？我認為，第一是因為大字在字的筆法上容易藏拙。寫得不好，容易掩蓋。而寫小字，筆劃的毛病，容易一眼就看出來了。今人之所以寫大字，其實是因為小字寫不好的緣故。寫小字，需要的功夫，大大超過寫大字。近人在書法上不肯下功夫，只好寫大字。大字可以藏拙。據對書法有研究的鄭博說，中國書法往大處走，是明代以後。到了清代，變為新的範式。而到了今天，竟變為「大書法病」。
「大書法病」還影響到硬筆書法。本來適合寫小字的硬筆書法，寫的很大，就失去了硬筆書法的實用性功能。硬筆書法的優勢，是寫出一寸大小以內的字。如果把它寫大，就失去了硬筆的優勢。硬筆書法使用新的書寫工具，既可以寫出毛筆書法的效果，也可以寫出毛筆書法達不到的效果。這才是硬筆書法的獨特的藝術生命力的根基。如果硬筆書法盲目追求寫出毛筆字的大尺碼，而不是利用硬筆有別於毛筆的特性，創作出獨特的筆法、字法和章法，則硬筆書法重蹈目前中國毛筆書法的「大書法病」之路。硬筆書法不能受到「大書法病」的傳染，捨小求大，變成毛筆書法的附庸或變種。
有感於中國書法需要正本清源，回歸傳統和古典，有必要推廣「小書法」的理念和實踐。所謂「小書法」即中國古典的書法尺牘、公文一類形式的書法——這才是古典的正統的中國書法。無論是便箋、信札、扇面或尺牘，都是中國古典書法的源泉。只有正本清源、追本朔源；走進古典、再現古典，才能直追中國古典書法藝術的核心價值，創造出合乎古典書法藝術本質和今人審美藝術的書法作品。
iTalent*學習計畫小編個人觀點：書法應該大、小兼顧；除了裝飾性，也應該有實用性。但是近人的書法越寫越大，小書法常常被忽視，不為社會所接受。我們不能只跟著潮流走，應該要了解書法的核心價值，正本清源、追本朔源，才能創造出傳承傳統又有新意的書法作品。
資料來源:世界新聞網