拍广告出身的电影导演基本上都能做好两件事情：让画面漂亮，让音乐好听。至于塑造人物和讲故事的水平，则要看个人造诣。日本导演中岛哲也拍广告时即以影象风格独特和善于讲故事著称，2004年他的电影处女作《下妻物语》更是以此一炮而红，影片的票房大大超出预期，被评为日本年度十大电影之一。
事实上，他已经拍出了这样的电影——《被嫌弃的松子的一生》。这部音乐剧风格的影片由于色彩绚丽夸张，很多画面点缀着盛开的花朵，因此也被莫名其妙地翻译成《花样奇缘》。
落魄青年阿笙去姑姑的寓所整理遗物，这个跟家人没多少来往的姑姑独居在一个满是垃圾的小房间里，三天前被一群中学生乱棍打死。阿笙根据点滴线索了解了姑姑松子坎坷的一生。23岁因袒护偷钱的学生被学校辞退，同一年同居恋人自杀身亡，第二年跟已故男友的好友同居，之后被抛弃。25岁在浴室从事色情服务，26岁杀死欺骗自己的情人，自杀未遂被理发师收留，不久被捕入狱服刑8年。出狱后遇到当年袒护过的学生洋一，两人同居成为恋人。洋一是黑帮分子，两人生活极不安定，洋一被捕入狱后，松子一个人过着自暴自弃的生活。53岁那年，洋一出狱前不久，正当她打算开始新生活时，却在一个星光耀眼的夜晚死于非命。
松子的悲剧总是和男人有关，她不是错爱就是错过，付出永远比得到的多。从童年时讨得父亲一笑的鬼脸儿开始，松子的一生都试图用忍受不幸和取悦他人来赢得爱和安全感。《被嫌弃的松子的一生》是一部从形式到内容都极其繁复的影片，场景更迭无数，意外的打击接踵而来，松子的生活漂泊不定，时间、地点、人物总是在不停变换。但所有这些不幸，都通过载歌载舞，童话般的梦境和超现实的表现手法体现出来。中岛哲也曾经说：“这是一部人们从没看过的电影。”的确，在此之前，我们没看过这么五彩缤纷的悲剧，没看过这么残酷悲伤的童话故事。
对于松子我真的是无话可说，就用“哀其不幸，怒其盲目去争”来形容吧。每次松子被暴打被遗弃时，都会惨白呆滞地说三个字：为什么。其实，我更想问松子：为什么爱上那些连狗屎都不如的臭男人。七岁小孩用脑子稍微想一想都知道，那些男人哪里有爱过她，一个手指头也没有；可是松子偏偏爱得那么执着，即便是只为了爱别人的感觉，这感觉未免也太苦涩了吧。其实松子并非无人爱，她认为只爱妹妹的父亲在她出走以后每天都在日志上写下“松子尚无音讯”；她觉得夺走她所有父爱的妹妹临终前最后的话是“姐姐，欢迎你回来。”当遇到前狱友惠时她是最接近幸福的，却因看不下惠的幸福而离开。
为什么日本片里的女人总是这么喜欢博得异性的青睐，而忽视身边更珍贵的感呢？终于，又老又脏的松子总算是想通了，去河边捡回丢弃的惠的名片；
然而松子却因此死于一群小孩的棒球棍下。这一次，我才终于同情起来。
中谷美纪扮演的松子是个让人悲悯怜爱的女人，在生活作践她时，她选择让自己更下贱。而她这样做，只是为了得到幸福，她始终天真的坚信这一点。
《被嫌弃的松子的一生》从文学原著到电影的整体风格，被评价为是在向“无赖派”作家太宰治致敬，太宰治有句名言：“惟有堕落，才能保持真。”这也是看过影片后让人发出的感慨，堕落和纯真就是人生的交易，它解释了很多不被理解的边缘人的宿命，也构成了被命运嫌弃的松子美丽又悲惨的童话。
惟有堕落，才能保持纯真。多么正确又绝望的真理。