繼數位科技合璧之後，「富春山居圖」化為浮雕，將山巒的層次藉由一對瓷瓶展現。故宮院長周功鑫說，以前來故宮的遊客排隊看「翠玉白菜」，現在是排隊要看「富春山居圖」！

故宮自六月二日公開展出「山水合璧─黃公望與富春山居圖特展」，截至十四日已湧入九萬五千餘人。特殊的是，最近陸客訪台呈現負成長，但到故宮參觀的中南部人士卻大幅增加，幾乎都衝著「富春山居圖」而來。

由法藍瓷開發、李光裕設計的「富春山居圖」雙連瓶呈現另類的山水合璧。其中一款為大陸浙江省博物館的「剩山圖」，另一款為台北故宮「富春山居圖」尾端的一峰突起。

李光裕說，他在設計之初，即捨棄直接轉印原圖的模式，希望以造型展現「富春山居圖」的氣質，呈現「山從畫裡走出來」的氣勢。但「剩山圖」僅五十多公分長，「富春山居圖」則長逾六百多公分，彼此「不成比例」。因此他決定以兩個大圓，形成這對雙連瓶「最大的交集」。傳統水墨畫衍生品最不易呈現的是水墨的濃淡密度，則以浮雕的手法布局出皴法與水墨般的變化。

「富春山居圖」有好幾座山頭，李光裕決挑選一座傲然孤立的山。他說，「富春山居圖」一開頭就是超級令人震撼的「剩山圖」，這座下筆很重，圓潤、飽滿又茂密的山，如同「肉骨」。而「富春山居圖」卷尾的一峰突起如「傲骨」，「像是整卷圖的驚嘆號！」前者如中國之大氣，後者如台灣之傲氣，兩相對比既均衡又不致斷章取義。

法藍瓷總裁陳立恆則說，「富春山居圖」合璧象徵兩岸攜手走向「華人的文藝復興之路」。 【聯合報╱周美惠】