2007-03-15 12:18:13火神紀
恐怖片不完全手冊[2]
7.死而不僵的屍體永遠躲藏的櫃子深處。
依舊是《咒怨》以及那個可恨的伽耶子。對我來說，在恐怖片裏最可怕的孩子，伽耶子要比貞子更凶狠很多。因爲貞子的怨念至少還建立在她的仇視和詛咒上；可是伽耶子的怨恨似乎來得不由分說。沒有多少理由，只是因爲恨而恨的恨是最可怕而且也是最強烈的。如果牽強地說伽耶子的死跟她對兒子老師的暗戀有關的話，那麽她的怨恨又是不是真的就應該如此強烈呢。
殺死每壹個跟事情有關的人，帶著自己的兒子四處做案，到後來似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最無理取鬧而殘暴的惡靈。而她第壹個出現的地方，居然就是在她家裏的那個櫃子裏。
打火機的妙用再壹次派上了用場。然後，依舊是壹張可怕得滲人的面孔。
櫃子的妙用是結合了木門和狹小空間二者的長處而顯得出色。常見的類似意象還有窗戶，抽屜等等。打開，突然出現，這種突兀的感覺總會取得意想不到的效果。
後來這個意象也是壹個經常用到的設置，做出來比較有效果的有《異度空間》和《輪回》等等。
《咒怨》和《午夜凶鈴》之所以成爲恐怖片的典型是因爲它們把經典的意象都用上了，而後來者，似乎只是不停地重複以前的所有壹切。
8.鏡子裏永遠看不清的笑臉淒迷。
鏡子。這個也許不用再舉例說明在哪部電影裏是比較成功的了。因爲這個意象幾乎在所有的恐怖電影裏都能看到。常用，也太常見，于是看恐怖電影的時候，我們在看到鏡頭裏的鏡子的時候總會不自覺地摒住呼吸。因爲我們知道在那些鏡子裏總會有些意想不到的影像突然跑出來嚇唬我們。
我記得對于鏡子最初的恐怖是在空無壹人的房間裏目不轉睛瞪著看鏡子，漸漸地會發現，在那個和我們這個現實世界完全倒映的鏡子世界裏，那個自己，本來應該和自己完全壹模壹樣的自己突然會變得陌生起來。那種感覺是壹種由心底深處爆發出來的恐懼，于是到現在，我依舊拒絕長時間看著鏡子。
對鏡子的恐懼由來已久。而恐怖電影也許也從鏡子獲得了靈感。在想像的世界裏，那個和現實世界完全倒映的世界，如果有壹些和我們完全平行的人們存在的話，那也許並不可怕。可是因爲倒映，那是壹個完全相反的世界。
現實是陽，那裏就是陰。現實是人間，那裏就是鬼域了。不可怕的最常見的東西會變成最可怕的意象。
而這個意象最出色的地方是，這樣的道具隨手沾來，鏡子是日用品，隨處可見。所有會産生倒映的東西都可以成爲這個意象，或者是這個意象的衍生物。印象比較深刻的有《帶鬼回家》和《見鬼》系列，當然，像鏡子是生活的日用品而隨處可見的道理壹樣，鏡子也是恐怖電影最常用的日用品，隨處可見。
9.詭異的浴室裏淌著血水的蓮蓬。
洗澡洗了壹半，突然發現流淌在自己身上的不再是熱氣騰騰的熱水而是腥臭的血水。對血的忌諱，因爲赤裸的無遮不擋以及閃躲無路，讓這個意象在突兀驟變的意象裏尤其出色。
美女出浴，恐怖電影似乎尤其喜歡用美女來完成這個過程。在我們的眼睛開始享用意淫的時候，突然唐突的血腥味會讓出浴的美女猶如脫兔般奔跑。伴隨而來的也許還會停電，因爲不至于讓美女們走光，而且對于黑暗的驚惶給這個意象添加了壹種詭異的韻味。
《雙子》、《女高》系列和《魔鬼的藝術》系列等等電影裏都能見到類似的東西。空間、視角、聽覺、色調、燈光；壹切都會被調用起來。
說到底，僅僅只是突兀而已。
10.枯井裏永不停息的悲涼的哭聲。
說到這裏，貞子壹定會陰陰冷笑著說：舍我其誰。
在電視屏幕裏爬出來之前，貞子永遠是從那個有著斷口的井裏爬出來的。因爲埋身于長年不見陽光的老井，這個帶著斷口的井幾乎是貞子怨念最深的所在。
而且井在地上，通往的是地下。狹窄而漫長。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人們的居所；狹窄而漫長的井，是不是兩者互通的壹道曲徑。無人知曉。也許也正是因爲無人知曉，所以，這個意象總能把很多的人都嚇得迷迷糊糊。
井蓋永遠開著，意味著地獄之門開著。在井幹涸之前，有水，暗淡的水會把這兩者隔開，沒有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土裏，是不是又埋著幾千年來的怨恨；或者根本就沒有水，沒有人知道這裏的水域會通往哪去。
死過人的井以及幹涸的枯井裏總會有些可怕的傳說。而永不停息的悲涼哭聲，是我們心底最無辜的悲怆。
11.天台，前無去路的絕境。
恐怖電影裏的天台，並沒有像《無間道》裏的天台那麽多的虛妄和叵測的反思。恐怖片裏的天台來得更直觀。
前去無路，後有穢物。這樣的地方絕對是恐怖片最喜歡的地方。因爲躲閃無路，所以只能站著、坐著、哆嗦著看著所有壹切慢慢地發生。
電影制造壹個這樣的場景是爲了讓角色無處可逃，其實也是爲了讓我們無處可逃。于是我們也只能站著、坐著、哆嗦著跟著角色壹起看著所有的壹切慢慢地發生。
漫長的等待和睜眼觀望賦予了這個意象驚悚的效果。縱身跳下的欲望很強烈，可是角色不可能會這樣束手就擒，除非被穢物逼至無路或者直接被推下天台。
橫堅是壹死，爲什麽不暢快點呢。當然，暢快的角色選擇會讓電影的票房和效果顯得不那麽暢快，所以我們就睜大著眼睛，壹起哆嗦吧。
角色們總是會很頑強地說，我不會那麽輕易就範的。
12.街道上，別人的喧囂我自我的驚惶。
《見鬼》Ⅱ曾經制造了壹個很法錯的場景。飛奔的女人和喧囂的街道，只是，沒有人能看到她所看到的東西，沒有人知道她的擔憂的驚惶。
壹切的恐怖來源于自身對意象的把握。看這樣的場景的時候我們往往並不擔憂，可是，如果我們換壹個角度來假想，這樣的場景也同樣出色。
如果那個飛奔的人是我們自己的話：我們說什麽，沒有人會相信；我們看到什麽，沒有人會看到……可怕的並不是那些看似應該讓人害怕的鏡頭，而僅僅是作爲壹個人對于孤獨的困惑。
由恐怖誘發的孤獨。而這樣的孤獨和孤軍奮戰的錯覺會助長這種恐怖。這形成了壹種比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此漲彼漲。如果沈溺于這樣的假想的時候，我不得不承認，這個意象挺讓我感動的。
至少這個意象對于人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我們很容易沈溺其中。
13.眼瞳，殘酷和死魚壹樣的黑白分明。
眼睛是心靈的窗戶，這話應該不假，因爲從壹個人的眼睛裏可以看到很多東西。如果這個人是純潔的孩子，那麽這雙眼睛壹定充滿著溫情以及祥和。可是如果這個人是個不聖潔的邪惡孩子，那麽，這將會是壹雙什麽樣的眼睛呢。
眼睛會欺騙人。這是壹定的，因爲當人們開始明白眼睛是心靈的窗戶的時候，人們也就開始知道如何把自家的窗戶妝飾得更漂亮動人。雖說也許做不到漂亮動人，可是那些陰穢的壹切就壹定會被掩埋。。
閃動的眼睛總會讓人感動。可是如果在閃動的那瞬間，在溫情裏突然迸發出來的是壹縷殘暴和刻毒，或者怨恨，或者虐殺的欲望，或者殺氣騰騰的陰穢……這就完全跟溫情聯想不到壹起了。
眼睛基本上也是恐怖電影裏經常用到的意象之壹。《雙瞳》裏的那雙眼睛是我印象最深刻的眼睛。因爲兩個眼瞳，兩個性格，聖潔天真和邪惡殘暴同時存在于壹個人身上，在眼瞳轉換的瞬間，可怕的事情總會發生。
這樣的眼睛遠比兩個人以及兩雙眼睛更滲人。因爲我們不知道這雙眼睛什麽時候會變成另壹雙眼睛。因爲不可預知，這雙眼睛顯得非常可怕。
2007-03-15；丁亥年癸卯月戊申日。
依舊是《咒怨》以及那個可恨的伽耶子。對我來說，在恐怖片裏最可怕的孩子，伽耶子要比貞子更凶狠很多。因爲貞子的怨念至少還建立在她的仇視和詛咒上；可是伽耶子的怨恨似乎來得不由分說。沒有多少理由，只是因爲恨而恨的恨是最可怕而且也是最強烈的。如果牽強地說伽耶子的死跟她對兒子老師的暗戀有關的話，那麽她的怨恨又是不是真的就應該如此強烈呢。
殺死每壹個跟事情有關的人，帶著自己的兒子四處做案，到後來似乎就不需要任何理由了。伽耶子似乎是最無理取鬧而殘暴的惡靈。而她第壹個出現的地方，居然就是在她家裏的那個櫃子裏。
打火機的妙用再壹次派上了用場。然後，依舊是壹張可怕得滲人的面孔。
櫃子的妙用是結合了木門和狹小空間二者的長處而顯得出色。常見的類似意象還有窗戶，抽屜等等。打開，突然出現，這種突兀的感覺總會取得意想不到的效果。
後來這個意象也是壹個經常用到的設置，做出來比較有效果的有《異度空間》和《輪回》等等。
《咒怨》和《午夜凶鈴》之所以成爲恐怖片的典型是因爲它們把經典的意象都用上了，而後來者，似乎只是不停地重複以前的所有壹切。
8.鏡子裏永遠看不清的笑臉淒迷。
鏡子。這個也許不用再舉例說明在哪部電影裏是比較成功的了。因爲這個意象幾乎在所有的恐怖電影裏都能看到。常用，也太常見，于是看恐怖電影的時候，我們在看到鏡頭裏的鏡子的時候總會不自覺地摒住呼吸。因爲我們知道在那些鏡子裏總會有些意想不到的影像突然跑出來嚇唬我們。
我記得對于鏡子最初的恐怖是在空無壹人的房間裏目不轉睛瞪著看鏡子，漸漸地會發現，在那個和我們這個現實世界完全倒映的鏡子世界裏，那個自己，本來應該和自己完全壹模壹樣的自己突然會變得陌生起來。那種感覺是壹種由心底深處爆發出來的恐懼，于是到現在，我依舊拒絕長時間看著鏡子。
對鏡子的恐懼由來已久。而恐怖電影也許也從鏡子獲得了靈感。在想像的世界裏，那個和現實世界完全倒映的世界，如果有壹些和我們完全平行的人們存在的話，那也許並不可怕。可是因爲倒映，那是壹個完全相反的世界。
現實是陽，那裏就是陰。現實是人間，那裏就是鬼域了。不可怕的最常見的東西會變成最可怕的意象。
而這個意象最出色的地方是，這樣的道具隨手沾來，鏡子是日用品，隨處可見。所有會産生倒映的東西都可以成爲這個意象，或者是這個意象的衍生物。印象比較深刻的有《帶鬼回家》和《見鬼》系列，當然，像鏡子是生活的日用品而隨處可見的道理壹樣，鏡子也是恐怖電影最常用的日用品，隨處可見。
9.詭異的浴室裏淌著血水的蓮蓬。
洗澡洗了壹半，突然發現流淌在自己身上的不再是熱氣騰騰的熱水而是腥臭的血水。對血的忌諱，因爲赤裸的無遮不擋以及閃躲無路，讓這個意象在突兀驟變的意象裏尤其出色。
美女出浴，恐怖電影似乎尤其喜歡用美女來完成這個過程。在我們的眼睛開始享用意淫的時候，突然唐突的血腥味會讓出浴的美女猶如脫兔般奔跑。伴隨而來的也許還會停電，因爲不至于讓美女們走光，而且對于黑暗的驚惶給這個意象添加了壹種詭異的韻味。
《雙子》、《女高》系列和《魔鬼的藝術》系列等等電影裏都能見到類似的東西。空間、視角、聽覺、色調、燈光；壹切都會被調用起來。
說到底，僅僅只是突兀而已。
10.枯井裏永不停息的悲涼的哭聲。
說到這裏，貞子壹定會陰陰冷笑著說：舍我其誰。
在電視屏幕裏爬出來之前，貞子永遠是從那個有著斷口的井裏爬出來的。因爲埋身于長年不見陽光的老井，這個帶著斷口的井幾乎是貞子怨念最深的所在。
而且井在地上，通往的是地下。狹窄而漫長。地上是人生活的地方，而地下是逝去的人們的居所；狹窄而漫長的井，是不是兩者互通的壹道曲徑。無人知曉。也許也正是因爲無人知曉，所以，這個意象總能把很多的人都嚇得迷迷糊糊。
井蓋永遠開著，意味著地獄之門開著。在井幹涸之前，有水，暗淡的水會把這兩者隔開，沒有人知道水位以下的世界，是不是有泥土；而泥土裏，是不是又埋著幾千年來的怨恨；或者根本就沒有水，沒有人知道這裏的水域會通往哪去。
死過人的井以及幹涸的枯井裏總會有些可怕的傳說。而永不停息的悲涼哭聲，是我們心底最無辜的悲怆。
11.天台，前無去路的絕境。
恐怖電影裏的天台，並沒有像《無間道》裏的天台那麽多的虛妄和叵測的反思。恐怖片裏的天台來得更直觀。
前去無路，後有穢物。這樣的地方絕對是恐怖片最喜歡的地方。因爲躲閃無路，所以只能站著、坐著、哆嗦著看著所有壹切慢慢地發生。
電影制造壹個這樣的場景是爲了讓角色無處可逃，其實也是爲了讓我們無處可逃。于是我們也只能站著、坐著、哆嗦著跟著角色壹起看著所有的壹切慢慢地發生。
漫長的等待和睜眼觀望賦予了這個意象驚悚的效果。縱身跳下的欲望很強烈，可是角色不可能會這樣束手就擒，除非被穢物逼至無路或者直接被推下天台。
橫堅是壹死，爲什麽不暢快點呢。當然，暢快的角色選擇會讓電影的票房和效果顯得不那麽暢快，所以我們就睜大著眼睛，壹起哆嗦吧。
角色們總是會很頑強地說，我不會那麽輕易就範的。
12.街道上，別人的喧囂我自我的驚惶。
《見鬼》Ⅱ曾經制造了壹個很法錯的場景。飛奔的女人和喧囂的街道，只是，沒有人能看到她所看到的東西，沒有人知道她的擔憂的驚惶。
壹切的恐怖來源于自身對意象的把握。看這樣的場景的時候我們往往並不擔憂，可是，如果我們換壹個角度來假想，這樣的場景也同樣出色。
如果那個飛奔的人是我們自己的話：我們說什麽，沒有人會相信；我們看到什麽，沒有人會看到……可怕的並不是那些看似應該讓人害怕的鏡頭，而僅僅是作爲壹個人對于孤獨的困惑。
由恐怖誘發的孤獨。而這樣的孤獨和孤軍奮戰的錯覺會助長這種恐怖。這形成了壹種比例式的倒塌性的效果。此消彼消；此漲彼漲。如果沈溺于這樣的假想的時候，我不得不承認，這個意象挺讓我感動的。
至少這個意象對于人的心理把握得非常到位。稍有不慎，我們很容易沈溺其中。
13.眼瞳，殘酷和死魚壹樣的黑白分明。
眼睛是心靈的窗戶，這話應該不假，因爲從壹個人的眼睛裏可以看到很多東西。如果這個人是純潔的孩子，那麽這雙眼睛壹定充滿著溫情以及祥和。可是如果這個人是個不聖潔的邪惡孩子，那麽，這將會是壹雙什麽樣的眼睛呢。
眼睛會欺騙人。這是壹定的，因爲當人們開始明白眼睛是心靈的窗戶的時候，人們也就開始知道如何把自家的窗戶妝飾得更漂亮動人。雖說也許做不到漂亮動人，可是那些陰穢的壹切就壹定會被掩埋。。
閃動的眼睛總會讓人感動。可是如果在閃動的那瞬間，在溫情裏突然迸發出來的是壹縷殘暴和刻毒，或者怨恨，或者虐殺的欲望，或者殺氣騰騰的陰穢……這就完全跟溫情聯想不到壹起了。
眼睛基本上也是恐怖電影裏經常用到的意象之壹。《雙瞳》裏的那雙眼睛是我印象最深刻的眼睛。因爲兩個眼瞳，兩個性格，聖潔天真和邪惡殘暴同時存在于壹個人身上，在眼瞳轉換的瞬間，可怕的事情總會發生。
這樣的眼睛遠比兩個人以及兩雙眼睛更滲人。因爲我們不知道這雙眼睛什麽時候會變成另壹雙眼睛。因爲不可預知，這雙眼睛顯得非常可怕。
2007-03-15；丁亥年癸卯月戊申日。