了由歌劇產生的I此 11形式，尤其是「轉囘式詠嘆調」(da capo aria，這是採用A、B、A的三段體 作成的詠嘆調，這種均稱的形態，很難說是好曲式)，可是努力於要改變其精神。結果連那些萚歡挑 剔的來比錫的名士們，都無從板起臉孔，非難巴赫屈服於輕蒴的劇院樣式。巴赫在作曲時，經常提醒 自己，不可淪入劇院音樂的惡習中。
　　他在詠嘆調之前，經常安屘「小詠嘆調」，用意就在此。從年輕時就執愛的，同時在淸唱劇中豐 富地使用的這種「小詠嘆調」，是屬於「枯燥宣敍調」(只由數字低音伴奏的朗誦調)和詠噢調之間 跑音樂。這位想使歌詞能在心中，表現令人目眩的感情的音樂家，爲我們呈示出活生生的小詠嘮調o 在此之前，這位人物的情緒性，亦卽「把手按在胸前」也能使他快樂的愔緖性，並沒有強調出來。這799 位肥滿的男人，是容易感動的、溫柔的人。
　　在這些小詠嘆調中的數曲，甚至連宣敍調中的有些曲子——請注怠那極度地流勛的旋律線預告了舒伯特、舒曼，或是布拉姆斯。在他們的藝術歌曲中，其主觀的表現，不斷地想要歷倒這種通 俗樣式的客觀性.，而他們這種主觀性頗爲強烈的藝術歌曲，乃是源自巴赫的音樂。這種主觀的表現，毫無疑問地，是中歐的心靈所具有的定數之一，例如在貝爾格(Alban Berg，一八八五丨一九三五身上，它就被激烈化、極度地變洗鍊、甚至有時也達到一種病態式的興菰。
　　巴赫特別喜歡寫作的各稱「轉囘式詠嘆調」，不僅流露很大的抒情才能，也顯示他並未一味追隨 向您推薦：台北便宜影印機出租  永和日式餐廳  永和雙眼皮手術  

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