呵!一直想講一部最近看過的電影，卻都沒有提筆的勁兒。

原因並不是不愛這部電影，而是每天除了做飯送便當上課教課之外，剩下來的時間說大部份都用來讀日文是騙人的，但東摸摸西摸之間，就是沒了書寫的氣力。

電影名為さくらん(台灣譯為惡女花魁)，日文意思是--錯亂，根據我詢問日本網友該詞與電影之關聯，他說是由櫻花さくら引申的雙關語，至於櫻花和花魁的職業和命運有什麼相關意義，似乎大有可以考究之處，卻不在我能力範圍，有與趣的人可以幫忙找一找。

土屋安娜，下妻物語裡的暴走族、女阿飛，大約是被定型了吧!不，應該是說合了她的型，上次搖滾音樂祭來台的她不也被記者直撃了她豪邁的樣子?站在台北街頭一手擰著啤酒一手夾著菸，和其他搖滾樂團團員一起，不覊地說笑。
這應該就是她。因此由她演來的惡女--清葉(後來叫日暮)，就理所當然地被接受了。

這麼讚的片子我上週六去看時，居然整廳只有六個人(還包括我和女兒)，並且一天只演兩場。大家都怎麼了?女兒直說是城鄉差距，台北整整比桃園快兩週上映。

影片一開始，廣告才女出身的導演--蜷川實花，就挑戰著你對”華麗”的忍受度，色彩鮮明豐富濃烈得目不暇給，無法一一細數它的用色到底有多少元素，只能籠統地形容它是揮灑極致的繁艷吧!

金魚和櫻花，是片中一直被使用的意象。

金魚斑爛亮麗的花色恰如花魁們身上的華服，在妓院裡的緩步游移恰如金魚們在魚缸裡的款款擺尾。無論心靈上是多麼想離開，一旦出了供養著它們的缸子，不是奄奄一息，就是只能與雜魚交配，不落三代便成了鯉魚，不再是賞心悅目的值錢魚兒。

電影裡不斷訴說著花魁們得因妓院而生的概念，清葉當然也做過逃離缸子的金魚，只是經過種種身心的磨難；最慘的一次，就是了妓女的大忌--動了真情，而遭受的打擊，令她完全看透。

那個貌似忠厚的男子，也只不過是沒有擔當的傢伙，當清葉歷盡千辛萬苦偷偷逃出吉原，悄悄來到男子工作的小店門口時，原以為轟轟烈烈的動人重逢，竟只換來男子一臉憨笑。

清葉頓悟的O.S.--”あ、笑い鬼だ”(笑面鬼)，風雨聲停歇，心中糾結的情緒被理清。我覺得拍案!果真得是女性導演，以女性出發點才能引起身為女性的我有如射門得分般共鳴。

男人不能光有甜言蜜語和濃情蜜意，還要有能給女人幸福的能力，不是嗎?

菅野美穗飾演的”妝妃”，扮演了清葉成為花魁的啟蒙角色，冶艷性感得連女人都會心盪神弛(我超喜歡她講話時的口調和聲調，媚極了)。清葉雖繼承了妝妃的本事，輕易駕馭了男人，最後仍選擇忠於自己。

都是櫻花帶給她的力量!那株原以為在吉原內不會綻開的櫻花，終究開了，為她”開苞”的老爺爺，在人生的終點，前來和她敘舊，深知清葉個性的老熟客，似乎想指點她什麼，提起她當丫環(見習生)時曾許下的心願:當吉原唯一的這株櫻花盛開時，也就是她可以離開的一天。

但清葉像對老友吐心事般地說:櫻花早已放棄綻放，恍惚的神情，似乎斷念。但老爺爺在臨終前意有所指地對她說:不放棄該多好啊!世上根本沒有不開花的櫻花樹啊!

清葉得到了鼓勵，選擇勇敢面對心中真正的聲音。

清葉遇到一位有情有義又多金的大爺，無奈卻沒feel，有feel的卻無情無義，最後還是選擇相濡以沫，有革命情感，自始至終一直陪伴在她身邊默默守護的男子(清次)廝守，在心所嚮往的櫻花林中深情漫步著。

本片刻畫不同類型的女子，在面對愛情時選擇的態度，有人為愛而死，為佔有所愛而死，有人痴痴等愛，有人不放棄一切，追尋著真愛。美中不足的地方是對於清葉如何習得一身本領沒有多做交待，只用一句:雖不情願做，但不知怎麼，該會的、該做的，她就是會了，並且，做得比誰都好。

接著就成了一位萬人空巷的花魁。遊街時的孤傲神情和模樣，腳踩高蹺般的日本木屐，沒有練一練可是沒法踩著它走路的。我以女性的心情來體會，不知花魁遊街時，心情真的是那麼得意嗎?以為真的攀上”事業的高峰”嗎?

再怎麼值錢都是”雞”，雖說那時代得歷經種種考驗和本事才能當上花魁，想見花魁或想上花魁可要投注、耗費相當大的財力才能一親芳澤，並且得與眾多富甲天下的有錢大爺競爭，才得見上花魁一面，但，說穿了，仍是有錢人的玩物。

遊街時的心情真有那麼得意嗎?從她孤傲的表情，我想己經訴說了一切吧!---老娘雖是雞，卻不是人人玩得起的，就算是雞，也是一隻最名貴的雞，心情上卻是難脫卑劣感吧?我猜想。

椎名林檎的音樂才華是很棒，在古裝片中用爵士樂來串場，據說在日本非常流行，我只能說她功不可沒，平日極討厭的她那種歇斯底里般自爽的唱腔，奇怪在片中卻做了最佳的詮釋。

總之，這是一部非常成功的商業片，帶我們進入江戶時代，幕府認可的青樓之地吉原遊部，享受了一頓日本古典次文化裡充滿愛恨情仇的華麗饗宴。

預告片就很精彩哦!
http://www.youtube.com/watch?v=yAmnZqbh9mA&eurl=
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